細(xì)針密縷，湘魂楚韻

湖南地方刺繡有著綿長的歷史。從1958年長沙烈士公園挖掘的戰(zhàn)國墓出土的兩件繡花絹殘片算起，那湖南刺繡的歷史可以追溯到2500年前。但是彼湖南刺繡和此湘繡，有淵源但卻無血緣。“湘繡”在中國四大名繡中，是后起之秀。乃是清末繡女們吸收了蘇繡和粵技法后的二次創(chuàng)新。我們要尋訪的湘繡繡女，從電話溝通到實(shí)地尋訪，用了整整四年。終于見到傳說中的新老繡娘。老繡娘每天依然在繡繃前勞作，“神針”風(fēng)采依舊；新繡娘言辭中的犀利已經(jīng)蕩然無存，“海歸”已變成湘妞。開了二十年的小店擰不過拆遷的大腿，“湘女繡坊”暫時退回到家庭作坊狀態(tài)。

東出長沙四公里，是位于瀏陽河畔的馬王堆鄉(xiāng)。如今的馬王堆漢墓周圍，充斥著那數(shù)不清的現(xiàn)代建筑，建筑表面完全被閃爍著的眾多廣告牌覆蓋。霓虹閃爍間，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到古色古香的“湘女繡莊”。

邊走，邊與攝影師溝通著拍攝角度。但走到到門前時，只見湘繡館大門緊鎖，貼著的紙上書幾個大字—裝修中，即將開業(yè)！

“不是說是二十多年的老店么？怎么才即將開張？”我問朋友。他猛然一拍腦袋：“忘了，湘女繡莊所在地整條街道都被拆遷了，包括湘女繡莊在內(nèi)的所有老業(yè)主都被遷走了。湘女繡莊目前只有家庭作坊。”

次日早晨，按著繡女給我的地址尋到一個老小區(qū)，向小區(qū)保安報上老繡娘名，保安搖頭：“誰？”我又報新繡娘號，保安還是不認(rèn)識。攝影師急了，直說：“那繡花的姑娘！”保安總算聽懂了，不說話了，直接把我們帶到繡樓門口，伸出左右倆大拇指：老繡娘牛，“針神”；新繡娘拽，“海歸”。看他表情，眉飛色舞。

老式的樓房沒有樓梯，我扛著攝影裝備剛爬得小喘時，“湘女繡坊”終于出現(xiàn)，但身在陰暗的樓道中顯得暗淡無光，有“虎落平原”之象。

劉雅的傲氣

按了門鈴，開門的是一位穿熱褲的女子，沖我第一句就是：“正在趕論文，你來得真不是時候！”

湘妹子名叫劉雅，是湘繡國家級工藝美術(shù)師柳建新之女，也是這間繡坊的少當(dāng)家。四年前剛和劉雅打交道，她大約還處在回家的適應(yīng)期，再加上多年的海外生活經(jīng)歷遭遇國內(nèi)手藝業(yè)的經(jīng)營環(huán)境，言語帶著銳氣。一年后，我就想拜訪，年輕的繡娘很不屑地拋給我一篇她還沒完工的論文，要我讀完了論文搞懂了湘繡后再和她“論繡”。

雖然成長在湘繡研究所，自小對湘繡耳濡目染。但劉雅卻出國學(xué)了金融，回國后在北京的銀行做起了白領(lǐng)。自己過得滋潤，沒想到母親的繡莊每況越下，加上一直與母親從事湘繡的父親去世，劉雅一咬牙，帶上積蓄又回到長沙，做起了湘女繡莊少莊主。

樓梯口左右兩套房間，右邊是起居室；左邊的是工作室，有五六個繡女在穿針引線。當(dāng)年柳建新創(chuàng)立“湘女繡莊”時，她們就繡花、吃飯每天都在一起，已經(jīng)有二十多年。柳建新坐鎮(zhèn)工作室內(nèi)，湘繡是一門細(xì)致活，有著“繡花花生香，繡鳥能聽聲，繡虎能奔跑，繡人能傳神”的美譽(yù)。

劉雅說，“你看我媽媽繡繃上這圖案，雖然就仨北極熊，但真要繡起來，得每天坐在繡繃前8小時，繡整一年時間才能完工。”劉雅認(rèn)為自己就夠沉得住氣的，但是母親工作時那份老僧入定的架勢卻讓她望塵莫及。但湘繡繡到如今，訂單不是由國家分發(fā)而是由市場支配，不再是比拼“技藝”，而更多的是拼營銷、創(chuàng)意和管理。因而母女倆人“術(shù)業(yè)有專攻”—柳建新把控繡品的技術(shù)及質(zhì)量；劉雅負(fù)責(zé)繡莊的運(yùn)營以及紋樣設(shè)計。

鬅毛針的命運(yùn)

為了讓我們演示一幅湘繡的誕生，劉雅決定從頭開始：走到靠墻的大衣柜面前，雙手在柜子手柄上輕輕一松，眼前立馬出現(xiàn)了一個色彩斑斕的世界—五顏六色的絲線占據(jù)整個視線。

隨后，劉雅拿了一張畫稿，迅速一瞥便把畫稿放在案臺上，走到柜門前開始挑選線團(tuán)：看準(zhǔn)一種顏色，輕輕一抽，把線團(tuán)往手臂上一掠后，又開始重復(fù)……一口氣抽出了十幾團(tuán)顏色各異的線團(tuán)后，她舉著被線團(tuán)包裹成彩虹一般的手臂就挪到案臺邊。

“湘繡，就是用絲線繡出畫稿上的圖案。刺繡中，針便是筆，絲線便是顏料。繪畫前先要配色，而湘繡刺繡前，也得配線！”劉雅把選好的絲理好放在畫稿邊上。看到畫稿上有一種顏色，就輕輕抽出線團(tuán)中的一小小縷絲線，把抽出的絲線放在畫稿相應(yīng)的地方。幾分鐘之后，原本清爽的畫稿上就堆滿了各色絲線。

“看畫稿這兒雖然是同一個顏色，色彩其實(shí)有漸變，那就得用深淺不一的絲線表現(xiàn)這種效果。”劉雅說，因此每一幅畫稿，配線少則十幾樣，多則上百種。在配好線后，每一縷絲線都穿好相應(yīng)的繡針后，就開始在繡繃上刺繡。

為了表現(xiàn)畫面的漸變效果，柳建新先將刺繡絨絲線分得比頭發(fā)絲還細(xì)，在需要交換顏色的地方，留出空隙，用長短不齊的針腳，將不同的顏色和色階的絲線搭配，一針一針開始繡。她用的針法很特別：針呈聚散狀撐開，撐開的一頭用線粗而疏，而另一頭則密而細(xì)，每繡完一針后線角都藏在布里。細(xì)細(xì)看，每一根北極熊的毛都像真毛一樣，一頭長進(jìn)了肉里，一頭卻蓬松無比。

“這和蘇繡里的小貓好像不太一樣。”我看繡繃上比畫稿上更逼真的北極熊，情不自禁開始摸熊毛。

“如果繡出的毛像貓一樣順滑細(xì)膩，那就不是湘繡了！”柳建新解釋道，她繡這熊用的針法，是湘繡的獨(dú)門技法“鬅毛針”。“鬅毛針”是湘繡大師余振輝大師創(chuàng)立的針法。據(jù)說余振輝早年學(xué)繡虎時，用的是湘繡平針和摻針，這兩種針法都很難體現(xiàn)虎毛質(zhì)感，繡完的虎缺少立體感，因而被稱為“橡皮虎”。經(jīng)過多次實(shí)驗(yàn)，余振輝獨(dú)創(chuàng)了專門用來繡獅虎的針法“鬅毛針”，并把這種這個精妙的技法傳授給了柳建新，而劉雅的“鬅毛針”如今也開始登堂入室，算起來劉雅已成為“鬅毛針”技法第四代傳人。

技藝在傳遞，然而時至今日，湘繡卻面臨著前所未有的危機(jī)—曾經(jīng)中國刺繡“蘇”、“湘”、“蜀”、“粵”四大名繡爭艷的場景已經(jīng)不再。“很多湘繡繡坊向蘇繡‘致敬’，直接把‘亂針繡’引入湘繡中，或者說直接從蘇州鎮(zhèn)湖（蘇繡產(chǎn)地）拿蘇繡當(dāng)湘繡賣！”劉雅說起湘繡現(xiàn)狀，又要發(fā)火了。

這種執(zhí)拗的脾氣，讓我想起了她在四年前的論文，在文章她盤點(diǎn)了現(xiàn)代湘繡奠基人繡女—湘繡“摻針繡法”創(chuàng)始人李儀徽，以及讓湘繡躋身“四大名繡”的湘繡名號“吳彩霞繡莊”創(chuàng)始人胡蓮仙。劉雅的論文中有一個觀點(diǎn)：李儀徽之所以能在繡女中鶴立雞群，正是因?yàn)椤皳结樌C法”卓爾不群。而吳彩霞繡莊之所以能名動天下，正是因?yàn)樗睦C品有鮮明的湖湘特色征服了湘軍，讓湘繡成為湘軍諸多將領(lǐng)的身份認(rèn)同。

“世界一體化的步伐越快，文化上對多樣性的訴求就越明顯。而湘繡，與其說是一種商品，不如說是一種文化基因。如果因?yàn)檫@種基因在當(dāng)前不強(qiáng)勢，就被要求‘轉(zhuǎn)基因’，那么風(fēng)水輪流輪時，就沒有轉(zhuǎn)到你家的一天了！”