淺析中國水墨的“空白”之法對平面設(shè)計(jì)用色的啟發(fā)

陳朝霞

摘要：大面積空白的創(chuàng)意，是設(shè)計(jì)中常用的留白技巧。空白不但可以給構(gòu)圖帶來形式美感，在現(xiàn)代的設(shè)計(jì)中也是有一定的必要性的。它能讓設(shè)計(jì)變得更加的敏銳而機(jī)智

關(guān)鍵詞：水墨畫；“空白”；平面設(shè)計(jì)色彩“黑白”作為中國古代山水畫的代表，從古至今，被賦予了極豐富的表現(xiàn)形式。山水畫家“以墨代色”通過墨的“虛實(shí)濃淡”描繪萬千景象，或山巒重疊，樹木繁雜；或境地寬遠(yuǎn)，視野開闊；或鋪天蓋地，色彩凝重；或一望無際，邈遠(yuǎn)遼闊。“黑白”作為水墨山水的語言元素，在設(shè)計(jì)實(shí)踐中有著深刻的指導(dǎo)作用。

1“墨色”之美

“運(yùn)墨而五色具。”——唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》。指以水調(diào)節(jié)墨色的濃淡干濕表現(xiàn)事物的五色之相。因此在中國畫里，“墨”并不是只被看成一種黑色。在一幅水墨畫里，即使只用單一的墨色，也可使畫面產(chǎn)生色彩的變化，完美地表現(xiàn)物象。

在水墨山水畫中，用墨為黑，留紙為白，以不同黑白層次的墨色為重要表現(xiàn)手段。水墨的黑白在畫家的眼里不僅僅是兩種顏色之間的潤化渲染，更是一種能夠表達(dá)意象境界，豐富感受的視覺語言。墨色白紙憑借著人們的豐富視覺經(jīng)驗(yàn)可以將黑白變成豐富的色彩，訴說著萬千景象。

張彥遠(yuǎn)說：“得其形似，則無其氣韻。具其彩色，則失其筆法。”過分地追摹對象的形似，就會遺失內(nèi)在的骨氣，過多地使用色彩，就會損傷筆力與墨韻的表現(xiàn)。“夫陰陽陶蒸，萬象錯布……不待丹碌之采……風(fēng)不待五色而絆。是故運(yùn)墨而五色具，謂之得意。”墨本無色，何以有五色，此在于“得意”。不必施加丹青色彩，墨的豐富層次足夠表現(xiàn)萬物的明暗凹凸，夏榮冬寒。心中有色，便得其意。可見水墨是以黑白元素為表現(xiàn)手段，但表現(xiàn)的卻是高于黑白元素的景象。

2“空白”之美

在水墨畫中，經(jīng)常會遇見大量的“空白”，雖然非水、非天、非云、非地，但它在美的畫面中卻有著很重要的分量。不僅是“實(shí)”的美，而且也是“虛”的美。平面的設(shè)計(jì)圖也是這樣，對空白是非常講究美感的。不論空白是在平面設(shè)計(jì)中還是在水墨畫中，都有很大的妙用。

（1）構(gòu)成意境美的重要因素就是空白。古人曾論畫山水曰：“山欲高，盡出之則不高，云煙鎖其腰，則高亦。”所以，空白在構(gòu)圖里是可以延伸意境的，發(fā)人遐想，就像詩一樣，非常含蓄、言盡意不盡、捉摸不定地饒人尋味。

（2）空白可以顯示出主體，言簡意賅。不少的大師在水墨畫中，都是運(yùn)用空白的高手，他們通過利用空白來表現(xiàn)對主體的突顯。就像潘天壽的畫墨荷，氣勢磅礴，大筆淋漓，畫面上僅有簡潔的黑葉紅花，空出大量的“空白”與之相比。空白在設(shè)計(jì)中也是版面設(shè)計(jì)的重要部分，正是因?yàn)樗囊r托，才可以讓觀者的視覺更加的集中，文字與圖片才可以充分地利用。所以，簡潔而又清新的版面形式通常是和空白分不開的。

（3）空白在水墨中能夠加強(qiáng)筆墨的效果，并可以展示筆情墨趣之美。寫意畫家非常擅長在揮毫潑墨中畫出“飛白”，“飛白”和筆墨相互映襯，并產(chǎn)生一種非常特殊的美感。看上去像是無心，實(shí)則卻是有意地。筆墨需要與空白很好的巧妙結(jié)合起來，才可以展示出筆情墨趣的最佳效果。

所以，空白不但可以給構(gòu)圖帶來形式美感，在現(xiàn)代的設(shè)計(jì)中也是有一定的必要性的。現(xiàn)代主要主張“少即是多”的理念，空白這種單純的、簡潔的表達(dá)方式也正是屬于平面設(shè)計(jì)的一種具體體現(xiàn)。總而言之，平面設(shè)計(jì)中通常是不可缺少空白的。它能讓主體的品質(zhì)、個性得到很好的凸現(xiàn)，并且可以釋放不少的空調(diào)，以使其透氣暢神，視覺清醒，讓繁雜的設(shè)計(jì)走向個性明朗的設(shè)計(jì)，讓設(shè)計(jì)變得更加的敏銳而機(jī)智。

3“空白”在平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

（1）突出主體。設(shè)計(jì)版面的主體是指設(shè)計(jì)者最想表達(dá)的信息內(nèi)容，它可以表現(xiàn)為圖片、圖形以及文字。因?yàn)樗怯^眾閱讀設(shè)計(jì)作品時屬于視線流動的起點(diǎn)。因此，在一個好的設(shè)計(jì)中需要有一個清晰的目的主體。假設(shè)，畫面中的這個主體要素不突出，則觀眾的視線就不知道應(yīng)該放在什么地方，版面信息的傳達(dá)也會受到嚴(yán)重的阻礙。所以，很多的設(shè)計(jì)者為了加強(qiáng)設(shè)計(jì)的主體，能讓其產(chǎn)生一定的觀賞點(diǎn)，通常會選擇在核心信息的周圍留下一定的空白，以使其和周圍的要素有一定的界限，并構(gòu)成明顯的視覺效果。對于空白的面積大小，我們不僅需要突出主體，而且要讓主體和其他的要素構(gòu)成一個整體。

（2）強(qiáng)化層次。在平面的設(shè)計(jì)中，要想使得視覺的元素能夠在一定的空間范圍內(nèi)出現(xiàn)最恰當(dāng)?shù)囊曈X張力與良好的視覺效果，設(shè)計(jì)者就必須要巧用大小不同的空白區(qū)域來對進(jìn)行區(qū)分。尤其是相對于一些信息量大，內(nèi)容豐富的出版物來說，圖片和圖片、文字和文字、圖片和文字之間的留白對強(qiáng)化版面的層次感提高了視覺的效果，能夠有效地傳達(dá)其版面的信息。優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師會經(jīng)常利用版面的視覺要素來留下一些空白處，并表達(dá)他們之間的親疏關(guān)系：在版面中，屬于同一空間層次或同一信息的視覺要素要留下盡量少的空白，相反，則需要留下較多的空白處。

（3）增加動感。現(xiàn)代的設(shè)計(jì)師，為了尋找某種強(qiáng)烈的視覺沖擊力，通常會利用某些強(qiáng)烈的動感形體。譬如：運(yùn)動中的物或人。而要想使得這些形體可以再視覺的張力與動態(tài)中有所表現(xiàn)，緊靠形體自身的版面占據(jù)實(shí)體空間是不夠的，它還需要空間來展現(xiàn)它的動感。因此，在不少的優(yōu)秀作品中，都在向著某個方向的運(yùn)動形態(tài)的前方留下一定量的空白。這樣的空白，不但可以使一方面的運(yùn)動形態(tài)有足夠的伸展余地，而且，還能對畫面增強(qiáng)動感；而另一方面也符合了廣大觀眾的藝術(shù)欣賞心理的需要。

（4）創(chuàng)造意境。快節(jié)奏的生活讓某些人的心理變得比較浮躁，對待感情也比較冷漠，所以，人們非常渴望能夠獲得一種幽默、溫情，并可以徹底的放松精神空間。所以，當(dāng)世界上大多數(shù)的媒體設(shè)計(jì)作品上，能夠擺脫過去的理性化的傳統(tǒng)的版面形式，并且，更加傾向于運(yùn)用的一種親和性、藝術(shù)性的情感化形式來吸引更多的觀眾。而通過利用留白的意境技巧，情感化的版本設(shè)計(jì)風(fēng)格是最主要的方式。設(shè)計(jì)師通常會利用一般的畫面來對可視的設(shè)計(jì)元素的“實(shí)”來映襯出大量的空白空間。以引發(fā)人對詩的意境的聯(lián)想。正像清書畫家的笪重光說的：“虛實(shí)相結(jié)合，無畫處都蘊(yùn)藏妙境。”這種特殊的意境是設(shè)計(jì)者在利用虛實(shí)對立與相互依存關(guān)系中取得的。而另外的一種是為了尋找意境，不惜分離、切割各種設(shè)計(jì)元素內(nèi)在的聯(lián)系，這樣的設(shè)計(jì)不可取的，這樣做只會使得設(shè)計(jì)的主題含混、隱晦，進(jìn)而，減弱平面設(shè)計(jì)訴說的功能。

大面積空白的創(chuàng)意，是設(shè)計(jì)中常用的留白技巧，所以，受到很多設(shè)計(jì)者的重視。那些作品看起來是微不足道的，但是可以讓表面產(chǎn)生空靈感的小留白處經(jīng)常被設(shè)計(jì)者所忽略，甚至是會被無意的破壞。當(dāng)設(shè)計(jì)并處理視覺元素的時候，會占有比較大或者是比較密集的面積，這時候設(shè)計(jì)師需要借鑒水墨畫中對元素的處理，采用空靈感的留白技巧，讓畫面達(dá)到黃賓虹先生所講的“一炬之廣，通體皆靈”的效果。參考文獻(xiàn)：

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