以《長城隨想》為例談重力調控和二胡演奏實踐的結合

牛鄲

摘要：隨著音樂的不斷發展，二胡演奏理論也在不斷地探索和實踐中得到相應的提高。其中，重力因素在二胡演奏的作用得到越來越多的演奏者的重視。重力調控與二胡演奏實踐相結合的音樂作品也隨之出現，《長城隨想》便是最具代表性的音樂作品。本文以《長城隨想》為例，就重力調控和二胡演奏的實踐結合進行相應的分析和探討。

關鍵詞：《長城隨想》；重力調控；二胡；結合二胡演奏不僅僅是演奏者相關部位的肌肉運動，而是融合了其生理和心理等方面的一種活動形式。二胡演奏中的重力調控是指對演奏者參與演奏的相關部位和演奏樂器的重力調控。[1]《長城隨想》其在內容表現和創作手法上都進行了一定的創新與發展，實現了對重力調控和二胡演奏的結合，對我國的二胡音樂創作有著積極的促進作用。

1二胡演奏中重力調控的具體分析

1.1身體的重力調控

二胡演奏者的姿勢對其演奏狀況有著至關重要的影響，準確的演奏姿勢能夠為演奏效果提供一定程度的幫助，而不標準的演奏姿勢不僅會導致不佳的演奏效果，還會對演奏者的身體健康產生一定的不良影響。由于地球引力的影響，二胡演奏者和二胡都會受到相應的重力影響。運動中的演奏者和二胡的重心也會有不斷地變化，掌握重心的變化情況對二胡演奏有著重要的影響。平腿式二胡演奏的重心靠向身體前側，有利于身體的穩定，也有利于演奏者的腰部用力，對演奏效果有一定的幫助。架腿式二胡演奏雖然有利于保證琴身的穩定，但其也導致演奏者的重心不穩和重心向上、向后移動，不利于演奏者雙手的重心調控，也不利于演奏者腰部力量的發揮，對演奏者的健康也有相應的影響。站立式二胡演奏往往會出現二胡重心不穩的情況，演奏者在重心掌握上有一定的難度，需要經過相應的訓練才行。身體動作的協調性對二胡演奏的節奏、音色演奏力度和速度等方面都有相應的影響，對其進行相應的調節有利于獲得更好的演奏效果。首先，演奏者的體態動作應與節奏相協調，在演奏較安靜的音樂時，應基本保持身體姿勢的穩定，并使身體重心與運功方向保持一致，在演奏較為激烈的音樂時，應保證身體重心與演奏情況的相互配合。其次，身體動作與二胡演奏的力度和音色有著相應的聯系，身體動作的幅度、力度和速度都對其有相應的影響。在演奏力度和音色都較強的作品時，演奏者的身體重心應靠后，動作方向與施力方向相反。反之，則重心靠前，身體動作與施力方向相同。

1.2琴身的重力調控

對二胡琴身的重力調控需要演奏者身體和雙手的相互配合，同時也需要有正確的持琴姿勢，它確定了琴桿分別與手臂和身體之間的角度。首先，琴桿的傾斜角度和左手把位的高度都會影響演奏者的重力承受狀況。琴桿向前傾斜角度越大，其產生的重力就越大，而演奏者的左手把位越高，其承受的重力就越大。演奏者應根據把位情況適當減少二胡琴桿向外傾斜的角度。但琴桿與身體角度不能過小，要給手臂活動留出足夠的空間。其次，手臂與琴桿之間的角度受揉弦方式的影響。滾揉時，演奏者應使手臂與琴桿角度保持在45°到90°之間，隨著把位高度的上升而增大角度。壓揉時，手臂與琴桿之間的角度基本上要保持在30°左右。滑揉時，手臂要抬起，形成與琴桿大約90°的角度。[2]琴身的重力調控基本上都是在保證其穩定性的情況下而進行的小幅度的細微調控，主要依據左手的律動進行的，也相應參照身體的各部位的平衡與協調。首先，演奏者的右手做拉弓動作時，琴身可依據相應幅度適當向左旋轉；右手做推弓動作時，琴身應向右適當旋轉。其次，左手在由低到高換把時，應使琴身重心和脊柱都適當前移；由高到低換把時應使琴身的重心后移，脊柱向后伸展。此外，當換把和運弓同時發生時，琴身應依據其動作的合力狀況進行維持平衡的調整。

1.3左手的重力調控

演奏者的左手在進行相應的演奏動作時應依據情況進行適當的重力調控。左手按弦時，大臂和肘部應適當下沉，使左手手指能夠產生自然下落的力量。當左手的某一手指按弦時，左手的其他部位和手腕應保持放松，并使其他手指相應收回。左手揉弦時，應保持相應手指關節的放松和靈活，且手腕應保持放松，也可帶動小臂上下擺動。左手換把時，要保持左手和左手手臂的總重心的主動移動。由下往上換把時，左手重心上提，保持左肩、左臂和左手的放松，并使在大臂的帶動下作適當的內旋和外旋動作。由上往下換把時，左手重心下降，手腕在手臂的帶動下放松移動，保持好相應的協調配合。

1.4右手的重力調控

二胡演奏者右手的重力調控需要從持弓、運弓、換弦等方面進行。二胡持弓主要運用到拇指、食指、中指和無名指。拇指和食指對弓子的平衡起到一定的作用外，還對里外弦的摩擦用力有相應的影響。拇指與食指在演奏中的力度應把握適當，使力量能夠有效地集中在弓毛上，并保持肩部的有效支撐。運弓時需要對弓子的重力和手臂的重力進行有效的控制和移動，還要使手臂重力恰當地轉化成弓毛對琴弦的作用力，這就需要肌力依據具體的演奏情況進行相應的加力、控制和移動等。換弦需要手臂重心和弓子重心的轉變，也需要右手和右手臂各個部分的配合。分弓換弦一般只需要手腕和手指的輕松移動，只有快弓換弦才需要手臂用力帶動，連弓換弦需要注重手臂重心的變化。

2《長城隨想》重力調控分析

在《長城隨想》第一樂章的二胡演奏中，演奏者需要調節好呼吸，并使身體重心向上移動，并用氣息帶動手臂，演奏出堅不可摧的氣勢。隨后，發揮出弓子的自然重力的帶動作用，使其移動到中部，這時候再配以強有力的收音。樂章中用二胡演奏古琴音時，演奏者的雙手同時發力，左手靠手臂重力演奏自然的滑音，右手通過掌握內在力度先緊張后放松。[3]在演奏第二樂段的長音時，要向上轉移身體重心，并調整呼吸，把弓放到弓根處。在40～41小節的演奏中，演奏者需要身體的前后律動與推弓、拉弓時重心的上下移動相互配合，使演奏力度充足，產生堅定的感覺。在第三樂段的演奏中，演奏者的氣息要充足、流暢，身體要有律動，運弓要連貫悠長，這樣才能將飄逸的感覺和豐富的情感展現出來。第二樂章中前三樂段運用了迂回式的音樂處理，演奏者需要運弓快速而又貼弦度，還必須帶有一定的緊張度才能體現出層層推進的感覺。第三樂段出現了很多快弓換弦，這需要演奏者既要雙手配合，又要注意右手換弦時不用調動手臂的力度，只需要相應手指的自然發力即可。第四五樂段的演奏中，要注意身體動作的協調性和腰部力量的運用和身體重心的轉移，才能突出戰爭氣氛和戰士精神。

3結語

隨著相關人員對二胡演奏理論和演奏技術的研究和實踐，我國的二胡音樂取得了比較顯著的成效。重力運用在二胡演奏中所起到的作用也逐漸被人們重視和實踐起來，為二胡演奏的相關訓練起到了促進作用，也使二胡演奏的效果更加自如與和諧。作為二胡演奏中重力運用的代表作品，《長城隨想》在演奏技巧和其他方面對二胡音樂的發展都產生了深遠的影響。參考文獻：

[1] 黃穎儀.淺論建國以來二胡藝術發展中的繼承與創新[J].中國音樂，2011（1）：6973.

[2] 杜合春.論二胡演奏中的重力調控[D].南京師范大學，2010.

[3] 吳曉勇.《長城隨想》演奏的基本原則[J].中國音樂，2008（3）：177180.