以《長城隨想》為例談重力調(diào)控和二胡演奏實踐的結(jié)合

牛鄲

摘要：隨著音樂的不斷發(fā)展，二胡演奏理論也在不斷地探索和實踐中得到相應的提高。其中，重力因素在二胡演奏的作用得到越來越多的演奏者的重視。重力調(diào)控與二胡演奏實踐相結(jié)合的音樂作品也隨之出現(xiàn)，《長城隨想》便是最具代表性的音樂作品。本文以《長城隨想》為例，就重力調(diào)控和二胡演奏的實踐結(jié)合進行相應的分析和探討。

關(guān)鍵詞：《長城隨想》；重力調(diào)控；二胡；結(jié)合二胡演奏不僅僅是演奏者相關(guān)部位的肌肉運動，而是融合了其生理和心理等方面的一種活動形式。二胡演奏中的重力調(diào)控是指對演奏者參與演奏的相關(guān)部位和演奏樂器的重力調(diào)控。[1]《長城隨想》其在內(nèi)容表現(xiàn)和創(chuàng)作手法上都進行了一定的創(chuàng)新與發(fā)展，實現(xiàn)了對重力調(diào)控和二胡演奏的結(jié)合，對我國的二胡音樂創(chuàng)作有著積極的促進作用。

1二胡演奏中重力調(diào)控的具體分析

1.1身體的重力調(diào)控

二胡演奏者的姿勢對其演奏狀況有著至關(guān)重要的影響，準確的演奏姿勢能夠為演奏效果提供一定程度的幫助，而不標準的演奏姿勢不僅會導致不佳的演奏效果，還會對演奏者的身體健康產(chǎn)生一定的不良影響。由于地球引力的影響，二胡演奏者和二胡都會受到相應的重力影響。運動中的演奏者和二胡的重心也會有不斷地變化，掌握重心的變化情況對二胡演奏有著重要的影響。平腿式二胡演奏的重心靠向身體前側(cè)，有利于身體的穩(wěn)定，也有利于演奏者的腰部用力，對演奏效果有一定的幫助。架腿式二胡演奏雖然有利于保證琴身的穩(wěn)定，但其也導致演奏者的重心不穩(wěn)和重心向上、向后移動，不利于演奏者雙手的重心調(diào)控，也不利于演奏者腰部力量的發(fā)揮，對演奏者的健康也有相應的影響。站立式二胡演奏往往會出現(xiàn)二胡重心不穩(wěn)的情況，演奏者在重心掌握上有一定的難度，需要經(jīng)過相應的訓練才行。身體動作的協(xié)調(diào)性對二胡演奏的節(jié)奏、音色演奏力度和速度等方面都有相應的影響，對其進行相應的調(diào)節(jié)有利于獲得更好的演奏效果。首先，演奏者的體態(tài)動作應與節(jié)奏相協(xié)調(diào)，在演奏較安靜的音樂時，應基本保持身體姿勢的穩(wěn)定，并使身體重心與運功方向保持一致，在演奏較為激烈的音樂時，應保證身體重心與演奏情況的相互配合。其次，身體動作與二胡演奏的力度和音色有著相應的聯(lián)系，身體動作的幅度、力度和速度都對其有相應的影響。在演奏力度和音色都較強的作品時，演奏者的身體重心應靠后，動作方向與施力方向相反。反之，則重心靠前，身體動作與施力方向相同。

1.2琴身的重力調(diào)控

對二胡琴身的重力調(diào)控需要演奏者身體和雙手的相互配合，同時也需要有正確的持琴姿勢，它確定了琴桿分別與手臂和身體之間的角度。首先，琴桿的傾斜角度和左手把位的高度都會影響演奏者的重力承受狀況。琴桿向前傾斜角度越大，其產(chǎn)生的重力就越大，而演奏者的左手把位越高，其承受的重力就越大。演奏者應根據(jù)把位情況適當減少二胡琴桿向外傾斜的角度。但琴桿與身體角度不能過小，要給手臂活動留出足夠的空間。其次，手臂與琴桿之間的角度受揉弦方式的影響。滾揉時，演奏者應使手臂與琴桿角度保持在45°到90°之間，隨著把位高度的上升而增大角度。壓揉時，手臂與琴桿之間的角度基本上要保持在30°左右。滑揉時，手臂要抬起，形成與琴桿大約90°的角度。[2]琴身的重力調(diào)控基本上都是在保證其穩(wěn)定性的情況下而進行的小幅度的細微調(diào)控，主要依據(jù)左手的律動進行的，也相應參照身體的各部位的平衡與協(xié)調(diào)。首先，演奏者的右手做拉弓動作時，琴身可依據(jù)相應幅度適當向左旋轉(zhuǎn)；右手做推弓動作時，琴身應向右適當旋轉(zhuǎn)。其次，左手在由低到高換把時，應使琴身重心和脊柱都適當前移；由高到低換把時應使琴身的重心后移，脊柱向后伸展。此外，當換把和運弓同時發(fā)生時，琴身應依據(jù)其動作的合力狀況進行維持平衡的調(diào)整。

1.3左手的重力調(diào)控

演奏者的左手在進行相應的演奏動作時應依據(jù)情況進行適當?shù)闹亓φ{(diào)控。左手按弦時，大臂和肘部應適當下沉，使左手手指能夠產(chǎn)生自然下落的力量。當左手的某一手指按弦時，左手的其他部位和手腕應保持放松，并使其他手指相應收回。左手揉弦時，應保持相應手指關(guān)節(jié)的放松和靈活，且手腕應保持放松，也可帶動小臂上下擺動。左手換把時，要保持左手和左手手臂的總重心的主動移動。由下往上換把時，左手重心上提，保持左肩、左臂和左手的放松，并使在大臂的帶動下作適當?shù)膬?nèi)旋和外旋動作。由上往下?lián)Q把時，左手重心下降，手腕在手臂的帶動下放松移動，保持好相應的協(xié)調(diào)配合。

1.4右手的重力調(diào)控

二胡演奏者右手的重力調(diào)控需要從持弓、運弓、換弦等方面進行。二胡持弓主要運用到拇指、食指、中指和無名指。拇指和食指對弓子的平衡起到一定的作用外，還對里外弦的摩擦用力有相應的影響。拇指與食指在演奏中的力度應把握適當，使力量能夠有效地集中在弓毛上，并保持肩部的有效支撐。運弓時需要對弓子的重力和手臂的重力進行有效的控制和移動，還要使手臂重力恰當?shù)剞D(zhuǎn)化成弓毛對琴弦的作用力，這就需要肌力依據(jù)具體的演奏情況進行相應的加力、控制和移動等。換弦需要手臂重心和弓子重心的轉(zhuǎn)變，也需要右手和右手臂各個部分的配合。分弓換弦一般只需要手腕和手指的輕松移動，只有快弓換弦才需要手臂用力帶動，連弓換弦需要注重手臂重心的變化。

2《長城隨想》重力調(diào)控分析

在《長城隨想》第一樂章的二胡演奏中，演奏者需要調(diào)節(jié)好呼吸，并使身體重心向上移動，并用氣息帶動手臂，演奏出堅不可摧的氣勢。隨后，發(fā)揮出弓子的自然重力的帶動作用，使其移動到中部，這時候再配以強有力的收音。樂章中用二胡演奏古琴音時，演奏者的雙手同時發(fā)力，左手靠手臂重力演奏自然的滑音，右手通過掌握內(nèi)在力度先緊張后放松。[3]在演奏第二樂段的長音時，要向上轉(zhuǎn)移身體重心，并調(diào)整呼吸，把弓放到弓根處。在40～41小節(jié)的演奏中，演奏者需要身體的前后律動與推弓、拉弓時重心的上下移動相互配合，使演奏力度充足，產(chǎn)生堅定的感覺。在第三樂段的演奏中，演奏者的氣息要充足、流暢，身體要有律動，運弓要連貫悠長，這樣才能將飄逸的感覺和豐富的情感展現(xiàn)出來。第二樂章中前三樂段運用了迂回式的音樂處理，演奏者需要運弓快速而又貼弦度，還必須帶有一定的緊張度才能體現(xiàn)出層層推進的感覺。第三樂段出現(xiàn)了很多快弓換弦，這需要演奏者既要雙手配合，又要注意右手換弦時不用調(diào)動手臂的力度，只需要相應手指的自然發(fā)力即可。第四五樂段的演奏中，要注意身體動作的協(xié)調(diào)性和腰部力量的運用和身體重心的轉(zhuǎn)移，才能突出戰(zhàn)爭氣氛和戰(zhàn)士精神。

3結(jié)語

隨著相關(guān)人員對二胡演奏理論和演奏技術(shù)的研究和實踐，我國的二胡音樂取得了比較顯著的成效。重力運用在二胡演奏中所起到的作用也逐漸被人們重視和實踐起來，為二胡演奏的相關(guān)訓練起到了促進作用，也使二胡演奏的效果更加自如與和諧。作為二胡演奏中重力運用的代表作品，《長城隨想》在演奏技巧和其他方面對二胡音樂的發(fā)展都產(chǎn)生了深遠的影響。參考文獻：

[1] 黃穎儀.淺論建國以來二胡藝術(shù)發(fā)展中的繼承與創(chuàng)新[J].中國音樂，2011（1）：6973.

[2] 杜合春.論二胡演奏中的重力調(diào)控[D].南京師范大學，2010.

[3] 吳曉勇.《長城隨想》演奏的基本原則[J].中國音樂，2008（3）：177180.