現代陶瓷雕塑表現手法研究

鄭開明 陳春華

摘要：現代陶瓷雕塑與現代科學技術的發展和人類物質文化生活水平的提高以及審美情趣的不斷變化等需求有著莫大的聯系，它寄托人們對審美的觀念、感情和心理表征。本文針對現代陶瓷雕塑表現手法的兩個方面進行分析和探討，以期有拋磚引玉的效用。

關鍵詞：現代陶瓷雕塑；表現手法；成型手法；裝飾手法我國的陶瓷雕塑藝術可謂源遠流長，浩瀚的歷史長河中蘊藏著前人豐富的經驗知識和表現語言以及馳名中外的藝術成就，這些都是值得后人弘揚和繼承的寶貴財富。而現代陶瓷雕塑作為一種藝術表現，它體現著人們不斷改變的思想、審美觀念以及對生活的追求。隨著世界多元化的發展，面對人們不斷開拓的審美觀念和精神世界，單調的傳統表現技法已經無法滿足現代人的需求，故而藝術家在進行現代陶瓷雕塑時應具備自身的獨特體悟，立足于原有的基礎，萃取傳統陶瓷雕塑中的精華，對現代陶瓷雕塑的藝術表現手法和理念進行重構并投入制陶創作中。

1成型手法

成型手法的內容豐富表現在現代陶瓷雕塑中，它的基本類型有兩種：第一，直接成型，表現在借用傳統陶瓷成型技藝和對傳統陶瓷的體形重塑。第二，間接成型是指可通過模具制出空膛坯胎再進行塑造處理。

（1）直接成型。1）盤泥條成型。盤泥條成型是指陶瓷可塑泥料根據創作需求以用手作用的方式志成空膛雕塑坯胎，特點是古樸、流暢、富于多變性。它在現代陶瓷雕塑中，基于吸取傳統陶瓷在器形技藝上的部分技藝和風格，根據創作者的忖思構想進行組建重構，并不全然強調規整性，其偶然性和變通性使得作品帶有原始的生命張力和質樸個性符合現代社會人們在快節奏的生活中所渴望追求的質樸寧靜的原始美感。以線條成型的泥條盤筑是中國最為原始的陶藝手段，對古人制出作用于實用途徑來說是多余的，而在現代陶瓷雕塑藝術領域中它已領導著一種藝術風格走進人們的實現。泥條盤筑法用選用粗細一致的泥條經過層層盤筑按照一定的規律壘疊而成。其本身具備著自由形態的線條藝術成了特殊的審美風格，其構成手法較為粗放、隨意，雖在多數作品中多以橫向但并不局限于此，它注重挖掘多種形態的潛能。譬如，可以泥條相間搭配以疏密相間等形式塑造突破規整性增強別具一格的神韻，只要不違背坯胎的牢固性和支持力的原則下都可以根據雕塑各部分的審美需要和結構特性來表現泥條的肌理美，這意味著該方法具有廣闊的創作空間，成了陶藝家創作中一種主要成型方法。2）泥板成型。泥板成型法具有簡潔、明快的特點，制作過程中強調利用泥的柔軟和重塑性，將陶土通過碾、拍、切等手法制成適度的厚度，根據創作者的審美需求和造型設計的特點塑造形態。在泥板拍制的過程中，為促使泥板呈現更多的肌理效果可大膽選取多種不同材質的材料。譬如，制作的過程中應了解到選取較為粗糙的物體對泥板進行拍制，可促使肌理更為豐富，塑成作品中呈現一股說不出的韻味。這種表現性的陶瓷雕塑藝術手法強調陶瓷雕塑的純粹質樸的美感，因成型技藝在其中反映應并不是過于突出，打破了對現實物象形式的限制，較為適用于含蓄性話題和幻覺意象題材。而泥板成型法主體形式簡約，崇尚質樸活潑的藝術語言，表達方式多樣化天然化，為陶瓷雕塑藝術舞臺上增添一抹自然清新的色彩。3）泥條、泥板相間結合。相較于前面單獨利用泥條或泥板成型的表現方式，泥條和泥板的相間結合變化方式繁多，意味著創作者的表達方式和表達語言的多變化下需更為凝練展現，對清新脫俗、淳樸、簡練的意象要求更為濃重。或者可采取泥板成型的方式，后用泥條為輔助裝飾，兩者相輔相成，以疏密有致或者是動靜結合抑或是凌平對比等，增橋作品的形式美感對于審美裝飾的作用上不失為是一大特色。

（2）間接成型。間接成型又稱模制成型，在生活上較為常見且操作技術較為容易，通常在批量復制等方面上廣泛運用，其優點在于能保持雕塑坯胎的造型較為完整。在手工塑造成型后的坯胎作為原始坯體并進行模具的翻制，而復制出的胚胎在未干的基礎上再進行內容表達，盡管受到制模工藝的限制不能高度表達創作內容需求，但通過不同的表現手法仍能促使陶瓷雕塑增添了一種表現成分具備了一定的審美價值。

2裝飾手法

裝飾手法是現代陶瓷雕塑的重要表現手法之一，而裝飾手法又有三種：第一，新反用。第二，新發現。第三，材質方面等直接體現。

（1）反借用。藝術家的藝術創造的思維設計和效果富于了陶瓷藝術的“神”，而表現手法的運用是否妥當決定了它的“形”。泥、火、釉三種媒介作為陶瓷藝術的主要表現語言，陶瓷藝術的外部主要表現在于瓷泥的質感和釉色的呈現，而焙燒則賦予泥色和釉彩獨一無二的基本特征。而現代陶瓷雕塑則跳出以往傳統所關注的象征性和實用性，追求通過反技術造成的缺陷效果呈現出另一種藝術表現形式，譬如說為了使釉引起收縮和流淌的現象刻意在泥坯上滴上一定的蠟或油脂導致釉熔液體的不完全燃燒等，這些方法使得釉色的以往的單一外表肌理得到突破，呈現出自然新穎且多變的效果，摒棄了傳統的單調乏味，強調了藝術作品的審美趣味和夸張化。

（2）新發現。陶瓷的釉色缺陷等問題在許多人的觀念仍然是件令人惋惜的事，而由于違背原本應遵從的工藝流程、焙燒制度和不當的釉使用程度，以及原料的質量不佳等環節出現的殘缺作品在傳統陶瓷制作理念中將歸為廢品處理。而在傳統和現代陶瓷雕塑的裝飾制作的區別在于，現代陶瓷雕塑并不一定具備規整性，更講求偶然性和隨意性，呈現出一種質樸隨性的原始手工創作的美感，注重挖掘多種空間形態表現。而現代陶瓷雕塑的反借用的外部表現在釉彩上刻意塑造出的“缺憾美”，追求另類的創作風格和情趣魅力的開拓是現代陶瓷雕塑創作者所致力的一件事情。

（3）材質方面直接體現。材質方面的直接體現在直接使用，材質感特征不同制成的雕塑所蘊含的審美氣質也大為不同。譬如質地較為細滑堅實的瓷泥和質地較為粗糙松軟兩者所制出的一個整體莊嚴細致另一個則粗放質樸。泥料的使用關系到雕塑本身的藝術感染力，藝術家要善于利用泥料本身具備的優勢和特點最大程度表現在雕塑的效果，因此陶泥的質地和個性是現代雕塑藝術者為體現會員陶藝本質的特色所關注和強調的重點。為促使雕塑作品更富于生命力和張力應關注到泥料的干濕度，干濕度的把握關系到肌理的呈現效果。因此，現代陶瓷雕塑的表現手法應在滿足現代人審美觀念和需求，同時應拋棄僅停留在外部表現的研究而深入挖掘陶瓷雕塑的內在品格并加以審視，運用反向思維，善于利用所摒棄的東西為陶瓷裝飾服務。

3總結

陶瓷藝術蘊含著中國濃厚的傳統文化氣息也是中國最具代表性的藝術形式。現代陶瓷雕塑在藝術的表現手法更為深化和擴大，藝術家應善于萃取傳統藝術的精華并在此基礎上創造，將自身的情感體驗和思想的高度融入社會，符合現代人的精神需求和審美需要，將個性和風格結合并反映在作品當中，現代陶瓷雕塑的表現方式并不僅僅停留在熟練精湛的技藝更是對創作者本身的綜合素質提出了更新更高的要求。參考文獻：

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