油畫創作與民間美術的現代性因素的探討

摘要：民間具有的獨特造型與傳統色彩、寓意性特征，給予我國油畫藝術家創作提供寬曠的平臺，藝術家們將民間美術的藝術成就以及特點融入至油畫創作當中，進而將油畫藝術語匯進一步豐富化，同時也是發展我國油畫民族化的有效途徑。

關鍵詞：油畫創作；民間美術；現代性因素0前言

隨著現代社會的不斷進步以及時代的不斷發展下，油畫藝術家們也不斷深入追求和青睞關于民族文化藝術。[1]然而，油畫藝術以及民間美術存在著語言上的相通性，油畫藝術家不斷將民間藝術精華吸入至油畫創作當中，把我國傳統藝術和西方繪畫相結合，從而滿足研究與探索我國油畫藝術本質的目標。

1油畫創作與民間美術的現代性因素分析

針對民間美術的造型，采用現代的視角進行解讀，可以發現民間美術造型中的藝術價值以及重要的藝術文化，還有存在著現代性的因素。民間美術中的造型詞匯有著功利性的目的，其功利性具有特定性以及直接性的特點，同時不斷強化民間美術形象的意念性。[2]然而在選擇造型手段方面，容易受到我國傳統哲學觀念以及民族信仰等的影響，油畫畫家們往往會利用虛形和實形、多樣和重復、對稱和統一等原則，進行油畫創作，使油畫風格種類充滿豐富多彩。此外，在民間美術當中，大多數和神話有關聯，這正是它具有一定的想象力以及較強的寓意性，從而言志寄情，以象寓意。如此以來，這種脫離客觀形態的民間造型，正是在民間藝術當中特別規定的思維集體表象，即經過穿越時空以及同感聯想互滲等造型，進行體現民間藝術的獨特思維。在中國當代油畫創作過程中，就是運用該方法實行創作的。

例如，著名的油畫藝術家曹力，之所以曹力的油畫作品是如此引人注目，是因為他真正運用一種自己的語言進行闡述著藝術的各種可能性。曹力在中國傳統藝術中感受到西方藝術與東方藝術的不同偉大，他覺得若要行走屬于自己的一條道路，需要將東方藝術和西方藝術相結合起來，才能從自己的內心世界挖掘出一種自己的語言表現方式。他在進行油畫創作的過程當中，不斷從維也納分離派、后印象派以及超現實主義等西方現代藝術中汲取經驗和技巧。但他在進行體現少數民族相關題材的時候，針對于美的形象以及線條，他并沒有重點關注，同時也未有體現少數民族的風情，而是將常人看到比較丑的一面看成一種形式的精神和力量，然而民族文化和地域文化給予他許多形式創作的動力和活力。讓他在油畫創作中，充分發揮著民間美術的現代性作用。[3]如《最后的牧歌》《遠處是橄欖樹》等作品。畫家把客觀形態通過采用變形的方式進行表現，畫面中表現的一種信息傳遞，是祝福人們的生活，是和平的使者，畫面中經過現代人的實際生活情況，進行傳達著對遼闊草原中的質樸生活無限的向往等。由此可知，在作品當中的物質形態并未脫離客觀形態，而是畫家將客觀形態給予變形，從而讓作品顯得更具有韻味性。這是屬于一種客觀形式和主觀思維的相融合。

“藝術是一個獨立的話語的宇宙”，這句名言正是德國哲學家恩斯特·卡西爾說過的話，其中的宇宙，是在油畫藝術家們利用藝術獨特的語言方式給予創造的。民間美術作品就像山野里的美麗的花朵一樣自然，是沒有受到任何的修飾以及污染，屬于一種純天然的作品，讓人們直接感受到最原始的美。民間美術作品具有活力與純潔的天然品格，讓油畫畫家們在探索油畫的道路中，從矯飾邁向質樸。此外，傳統民族藝術具有的博大精深，讓油畫藝術家們感受著傳統文化的厚重，同時從中獲得人格的升華。油畫藝術家們在進行油畫創作過程中，正是經過思考藝術語言從而實現藝術觀念，并利用大量的作品和藝術實踐進行說明。如果畫家未有長期研究以及思考繪畫的語言，就不會出現畫家的特有藝術見解。

然而，如何體現民間藝術中的東方精神，將發現的現代元素的內涵滲入到油畫創作當中，同時在實踐創作里尋找到現代感受者或者是能夠完成現代感受的某些方法。這種現代感受，即相通與現代藝術的一種東西，屬于一種現代意念。在民間美術當中，現代意念是體現比較強的一種觀念性，然而，此觀念就是現代油畫畫家們進行創作的靈魂。[4]所謂的民間美術，就是指人們對自然以及人們自身的敬拜，同時將其演化成具體的形態與樣式的行為結果；在這演變發展中，逐漸轉變成人格化的神靈表現，也就是說人們對于美好生活的無限向往等。對于油畫創作來說，這種觀念發揮著十分重要的啟迪作用，首先是散發人間暖意的，其次是經過平凡的農民，在進行民俗繁忙以及四時農事等活動時，而體現出的一種向上的氛圍。油畫需要體現的是來自于民間傳統而在當代重新煥發出人們生活的希望。在生活中，常常遇見的事物，需要通過發現、選取以及提煉，并利用自身樸素的情感進行表達。在油畫創作過程中，民間藝術的觀念成為了油畫畫家們所選擇的一種表達情感的主要方式。

隨著西力藝術具有新的表現和我國的本源藝術快速融合對話的過程中，因當代人們在思想方面出現了很多的改變，油畫畫家們在進行應用民間美術當中的某些表達語言的時候，將其給予新的創造和內涵，進而讓傳統的文化精神或者是技巧，通過一種新的風貌和形式進行展現。這種新的藝術風貌不但包含著外形，而且也包含著美好的思想以及新的觀念。正是由于有了該美學思想，才能真正實現傳統至現代的糅合，并逐漸樹立起個人獨特的語言體系。民間藝術的發展給予現代藝術在造型上添加了無窮的魅力，同時也具備了取材上的獨特魅力。例如：對于郭正善的靜物系列，可以看出是受到民間陶制器皿的影響。陶器主要為泥胚，其質地相對較粗疏，同時也未有光澤，在民間生活中，它卻有著必不可少的實用價值。然而，在當代藝術作品里，將陶瓷以一種形態進行運用，針對其質感的借鑒，所呈現出來的是民間美術中的稚拙、憨厚的藝術趣味。

2總結

綜合上述，人類的文化遺產就是指民間美術，而我國的油畫藝術家需要了解油畫創作以及民間美術的現代性因素，將西方油畫創作的技巧熟練掌握，并立足于本民族的優良傳統，才能夠更好的發展油畫，同時弘揚民族文化及維護民間美術。參考文獻：

[1] 張國棟，毛振華.淺談民間美術與中國當今油畫[J].科技致富向導，2010，1（33）：90109.

[2] 李浥.民間美術構成元素在油畫創作中的應用[J].大舞臺，2011，6（07）：5450.

[3] 全香春.當代文化情境下民間美術對油畫創作的影響[J].美術大觀，2011，2（07）：6770.

[4] 劉賢尊.論民間美術對于中國當代繪畫的影響[J].美術大觀，2011，8（07）：7880.作者簡介：東瑞（1974—），女，陜西渭南人，本科，西安文理學院藝術學院講師，研究方向：藝術設計。