電視導演與觀眾的審美分析

摘要：審美是娛樂生活中的本質因素，目前，隨著生活水平的提高，人們逐漸對傳媒、娛樂等產生較大的關注度，同時對其在審美上，提出諸多要求，無論娛樂節(jié)目的類型如何，最先需要保障審美，促使審美成為傳媒與觀眾的聯系點。因此，本文重點以電視導演為研究對象，分析電視導演與觀眾在審美上的共鳴以及兩者對審美的要求。

關鍵詞：電視導演；人物審美；觀眾電視導演基本參與到節(jié)目制作的全過程，同時發(fā)揮把關作用，主要是把握整體節(jié)目制作的質量，近幾年，電視導演除關注節(jié)目效率和質量外，更是將重點放在節(jié)目的審美方面，不論是色彩，還是在畫面上，重點增加審美元素，以此作為吸引觀眾的視覺點，然而審美的提出更是源于觀眾的需求，由此才可實現電視導演與觀眾在審美上的共同點，推進電視傳媒的發(fā)展。

1電視導演在審美方面的設計

電視導演在編排節(jié)目時，重點添加審美元素，提高節(jié)目的審美度。分析導演在節(jié)目審美方面的設計元素。（1）背景審美。背景審美設計，是導演在節(jié)目設計中，最主要的審美因素，節(jié)目給觀眾第一印象的部分即是背景，所以一般導演會非常注重節(jié)目背景的審美設計。[1]例如，動畫導演宮崎駿，其在動畫創(chuàng)作方面，投入大量背景的審美展示，其在動畫背景設計方面，基本遵循唯美、靜謐的特點，雖然沒有太多華麗的裝飾，但是都可以吸引觀眾的目光，宮崎駿多部動畫都因背景唯美，獲得世界觀眾的認可，如《螢火蟲之墓》《哈爾的移動城堡》及《懸崖上的金魚公主》。由此可見，具備審美價值的背景，可以為節(jié)目添加更多色彩，主動為觀眾提供想象和渲染的空間。（2）人物審美。人物同樣是導演體現審美的一大因素，部分導演在選擇人物時，都是經過深思熟慮的，不僅要保障人物在熒屏上的審美特性，同時還要考慮人物塑造是否能夠吸引更多的觀眾，如我國傳統(tǒng)的古裝大劇，導演在人物選擇和形象塑造方面，苦下功夫，最終不僅能夠刻畫出審美式人物，更是帶給觀眾一種“享受歷史”的感覺，在現代與歷史的沖擊下，促使觀眾發(fā)現人物的審美特點，部分情況下，觀眾出于對人物的喜愛，關注整部節(jié)目，人物審美對觀眾具備極高的吸引力。（3）情節(jié)審美。情節(jié)是節(jié)目的靈魂，更是考驗導演能力的關鍵，情節(jié)審美方面的不足，很大程度會影響到整部作品的效果，觀眾之所以能夠堅持對一部作品的喜愛程度，更多是由于情節(jié)審美的吸引，如電視劇版的射雕三部曲之《射雕英雄傳》《神雕俠侶》和《倚天屠龍記》，情節(jié)上具備非常完美的武俠特性，更是吸引當代眾多觀眾，至今人們仍將其譽為電視經典之作。

2電視導演與觀眾的審美分析

導演與觀眾在電視娛樂中，分別扮演“生產者”和“消費者”的角色，通過審美分析，增加兩者之間的聯系度，才可促進商品的快速流通，因此對導演與觀眾的審美進行實質分析。（1）審美分析中的娛樂因素。隨著人們快節(jié)奏生活方式的形成，娛樂逐漸成為人們休閑、消遣的途徑，所以人們在娛樂節(jié)目中，給予審美一個充分的定位。[2]導演注重審美中的娛樂因素，制作大量的娛樂節(jié)目，促使觀眾形成主觀行為，越來越多的人被吸引到娛樂節(jié)目中，觀眾對娛樂節(jié)目的審美贊賞，主要體現在其在日常生活中對娛樂節(jié)目的宣傳以及跟隨。例如，近幾年的娛樂節(jié)目主要以選秀為主，音樂、藝術以及表演等，多種大型選秀節(jié)目輪番上陣，導演著實抓住觀眾對娛樂的審美需求，打造多類娛樂節(jié)目，而且收視率非常高，同時觀眾在娛樂節(jié)目中，獲取更多有價值的審美因素，如時尚、潮流等。（2）審美分析中的情感因素。基于社會形勢的要求，不同觀眾群體，對電視節(jié)目具有不同的審美需求，尤其是在情感方面，更是體現心理與環(huán)境的細微變動。導演在制作情感類節(jié)目時，重點根據觀眾的審美需求，設置不同類型的情感，例如，家庭情感、倫理劇場等，為觀眾提供情感上的指導，促使觀眾通過情感節(jié)目，提高自身對情感的審美，改善社會不良的情感風氣。比如江蘇衛(wèi)視的情感劇場，導演則非常關注情感審美因素的挖掘，自2007年開始，則以特有的情感審美，吸引觀眾，成功為觀眾提供審美類的情感指導，而且江蘇情感劇場，成為各大電視臺的模仿對象。（3）審美分析中的人文因素。人文審美雖然在電視作品中，并未占據較大的空間，但是其發(fā)展的歷史比較長，包含的審美因素比較自然，導演在制作人文類電視節(jié)目時，采用換景審美的方式，即拼接多類人文材料，形成具備審美特性的作品。[3]例如，《動物世界》和《人與自然》，分別創(chuàng)建于80、90年代，一直持續(xù)至今，在熒屏上始終保持自身的地位，而且此類人文節(jié)目，其中大多包含自然的審美因素，適合各個年齡段的觀眾，尤其是能夠傳遞給觀眾一種安靜、神秘的環(huán)境，促使其在多年的播放過程中，積累了大量忠實的觀眾，觀眾也在人文審美中，獲得大量的知識。（4）審美分析中的法制因素。人們生活環(huán)境逐漸復雜，各種各樣的法制事件逐步產生，現代社會中，人們對法制節(jié)目，充斥著特殊的審美要求，既可以感受到社會中的千變萬化，又可以學到諸多法律知識。目前，導演在設計法制類節(jié)目時，改編為電視劇版，聘請社會人群，模擬事件現場，以此達到還原的目的，觀眾則會改變原有的審美方式，主動發(fā)現整個事件中的法制內容，以此提高自身的法制修養(yǎng)，同時完善個人的審美意識。

3電視導演與觀眾審美的發(fā)展

電視導演與觀眾的審美，會隨著社會的發(fā)展，逐漸變得貼近生活，利用電視娛樂的方式，傳遞更加貼近生活的審美觀念。導演在制作各類電視節(jié)目時，也會根據觀眾的審美變化，不論是高端審美，還是視覺審美，都會貼近觀眾的心理需求。[4]首先審美會以現代化為發(fā)展方向，導演吸引觀眾目光的同時，打造精品電視節(jié)目，營造特別的審美特色；其次審美會以觀眾的生活實際為主，部分觀眾認為，導演塑造的審美與自己內心的審美差距很大，未能以觀眾為主，所以導演在審美方面，提出新思想，利用層次性的播出方式，創(chuàng)造生活審美；最后審美會以互動的方式發(fā)展，通過導演與觀眾互動，拉近兩者在審美上的關系，利用審美共同點，為導演提供創(chuàng)新思路，不僅可以推進導演在審美上的進步，還可以時刻圍繞觀眾的審美。因此，導演與觀眾在審美上的共鳴，是電視娛樂發(fā)展的支撐。

4結語

通過對電視導演與觀眾在審美方面的分析，可以為電視提供制作素材，重點推進電視娛樂的發(fā)展。近幾年，電視導演在制作節(jié)目時，非常注重觀眾的心理需求，最主要的是滿足觀眾內心的審美要求，在保持觀眾群體的基礎上，提升電視節(jié)目的審美效果。因此，挖掘電視導演、觀眾的審美思想，避免電視娛樂的發(fā)展脫離觀眾群體。參考文獻：

[1] 劉翔，龔宏亮.從七彩畬鄉(xiāng)的錄制談舞臺劇的拍攝[J].聲屏世界，2011（06）：5658.

[2] 許艷.印刷媒體、廣播與電視教育過程的差異分析[J].新疆藝術學院學報，2012（02）：3436.

[3] 吳春一，余富珍.理性發(fā)出自己的聲音——談電視新聞評論的魅力[J].聲屏世界，2012（08）：4648.

[4] 王亞娜.一個電視傳奇背后的故事——霧都夜話節(jié)目形態(tài)解讀[J].中國電視，2011（02）：6769.作者簡介：夏暉（1983—），男，浙江杭州人，本科，四級導演，杭州電視臺西湖明珠頻道文藝部《開心茶館》欄目組，研究方向：電視編導。