為何我國動畫劇本的質量不高

高蘭

摘要：本文闡述了我國動畫的現狀和問題，指出劇本水平不高是我國動畫質量偏低、缺乏吸引力的一個重要原因。在此基礎上進一步從“對劇本創作的重要性缺乏充分的認識”“缺少高水準的專業動畫編劇”和“整個社會和動漫行業急功近利的浮躁心態”三個方面分析我國動畫劇本質量不高的原因。

關鍵詞：動畫劇本；編劇；動漫產業近年來，國家制定實施了一系列扶持動漫產業發展的政策規定，我國動漫產業獲得了明顯的發展和進步。根據中投顧問發出的《中國文化品牌發展報告（2012）》，2012年我國制作完成的國產電視動畫片共395部共計222938分鐘，總量位居世界第一，我國毫無疑問地成為了動畫大國。但是，我國距離成為動畫強國還有很遠的路要走，我國動漫仍然沒有實現根本性的突破和飛躍。主要表現在表面上熱火朝天：各城市爭相建立動漫基地，動漫節、動漫賽事等主題活動舉辦得熱火朝天。而實際上卻沒有底氣：國產動畫普遍質量不高，沒有產生為世界所認可的大師級的領軍人物、沒有在世界范圍形成較大影響的動漫作品和動漫形象，沒有形成具有民族特色的動漫風格等等。許多動漫公司原創能力不強，而是成為美國、日本的動漫加工工廠。

我國動畫質量不高、缺乏吸引力的一個重要原因是劇本水平低下。廣電總局電視劇司司長王衛平指出國產動畫片的內容過于低幼化，缺乏想象力。中國傳媒大學動畫學院副院長石民勇教授也說：“中國動畫的落后首先是劇本的故事內容差，年齡稍大點地看著覺得特別假，既沒體現出民族特色，也沒有讓人親近的價值觀，以致大人不屑看，小孩不愛看。”那么，為何我國動畫劇本的質量不高呢？

1對劇本創作的重要性缺乏充分的認識

動畫是一門綜合藝術形式，其創作過程是一個龐大、系統的工程。劇本則是一劇之本，是動畫片的靈魂。劇本的質量，直接關系到動畫片的水準。不管我們在動畫中看到多么美麗夢幻的場景，多么富于沖擊震撼力的視覺奇觀，這一切都是用來表現劇情的，劇本是決定這一切的基礎和聯系一切的紐帶，沒有好的故事，再精致的畫面和制作也僅僅只是空洞無意義的堆砌。

美國、日本等動漫大國都非常重視劇本的創作。美國對動畫劇本創作的重視主要體現在劇本從籌劃、寫作、修改歷經的過程既漫長又縝密，且與其他投資龐大的好萊塢巨片一樣，把一個編劇組分為不同的類別，有的專門負責情節、有的專門負責臺詞等。[1]以《貓和老鼠》為例， 那層出不窮的笑料是公司集體智慧的結晶， 而對劇本如此的重視在我國恐怕從來沒有。

在日本，原創漫畫非常繁榮，毫不夸張地說，日本是一個全民漫畫的國家，其內容所涉及的領域之廣泛和深刻可以說是走在世界最前列的。漫畫的繁榮為動畫提供了大量優質的劇本來源，因為日本動畫很大一部分都是改編自漫畫的。相對于美國動畫，雖然日本在動畫的技術上并沒有優勢，但正是日本動漫豐富、廣泛、幽默而又不乏深度的故事吸引了整個世界的觀眾。

相對而言，我國對動畫劇本的重視程度明顯不足，主要表現在：行業普遍對動漫劇本不重視，動畫編劇地位不高，收入低，無法吸引優秀人才。許多動漫創作者因為收入少甚至入不敷出而“跳槽”到國外動漫加工企業或轉向電影、美術等行業。動畫電影《回歸大海》策劃毛勇就說：“很多比較知名的作家都在寫電視劇。”“要吸引、挽留優秀人才參與到動畫編劇工作中，激發他們的創作熱情，就必須提高動畫編劇的收入。對動畫劇本的不重視還表現在不少動畫公司甚至隨便拉一個喜歡文學的相關人員就來充當編劇。一個動漫公司編劇就說：“就我所認識的動畫編劇圈子，個個是打游擊的業余‘文學愛好者，出身于文學或有純文學創作背景的極少，大家都是雜牌軍。拿不才的我來說，本來是用筆桿子畫原畫的，因業余愛好寫漫畫劇本，在公司難覓編劇的緊要關頭，硬著頭皮頂上空缺的。而我的前任編劇是個美術指導，因喜歡文學，也被臨時抓來填補編劇空缺。”[2]

2缺少高水準的專業動畫編劇

目前，從事我國動畫編劇的主要是兩類人員——動漫從業者和文學作者，動漫從業者大多為業余，在文學上的專業水平不高，描寫不夠細致到位。而文學作者則對動漫行業和動漫語言、鏡頭語言不熟悉、不了解，因此很難創作出富有幽默感、吸引力的動漫語言，編劇觀念滯后于觀眾的觀賞心理與需求，致使動畫作品枯燥無趣，觀眾不認可。

同時，我國缺少優秀動畫編劇人才相對應的，體現在我國高校教育中的是：目前我國動漫教學中普遍以繪畫、軟件教學為主，在文學院的教學中也很少涉及動漫文學，僅有屈指可數的學校開設了動漫文學專業，專業動畫編劇的培養教育沒有跟上。

缺少高水準的專業動畫編劇還體現在對動畫片的選題創意上，動畫作為一個獨立的藝術門類，有其表現長處，也有其不擅長表現的方面，并不是適合表現所有類型的故事題材都適用于動畫形式。一些優秀的文學作品，在改編成動畫作品后反而顯得有點不倫不類，如我國作家楊志軍的小說《藏獒》面市后反響熱烈，暢銷五年，而小說在改編成動畫片《藏獒多吉》后，卻反響平平，原因就在于這樣表現人與動物之間情感的劇本本身并不適合運用動畫的表現形式，如果拍成電影的話可能效果更好，如類似題材的日本電影《忠犬八公的故事》就獲得了廣泛好評。

3整個社會和行業急功近利的浮躁心態

現在，整個社會彌漫著一股急功近利的風氣，反映到動漫產業上就是忽視質量，急于求成。上海動漫研發公共服務平臺常務副總經理劉軍說：我們在2006年、2007年去美國考察時，了解到他們做一個電影，找好創意項目以后，會進行一個腳本的創作，腳本的創作在整個制作流程中是非常重要的一個環節。我們去考察了一個公司，他們有1000多人的團隊。他們當時的產量是一年生產兩部電影，一部電影的生產周期大約需要4年。作為一個市場非常成熟、制作經驗非常豐富的團隊，他們做一部電影都需要那么長的時間，而我們國內的很多企業成立一個新的團隊拉了一筆贊助，一年兩年就能生產一部片子出來，相比之下肯定達不到高水準。[3]制作周期的壓縮也意味著劇本創作周期的縮短，有編劇就曾說：“編劇的浮躁最突出的表現是沒有時間加工出精品。小編我最怕的事情就是突然接到電話， 要求馬上寫出一個幾分鐘的本子第二天交貨， 天知道挑燈夜戰寫出的是自己多么不喜歡的東西。”[2]

動漫產業的成效和產業鏈能否拉長，均取決于源頭行業的成功與否。在急功近利心態下快速生產出來的動畫片，其質量自然不敢恭維，這就為之后動漫產業鏈的構建埋下了隱患，粗制濫造的動畫作品沒有感人的動漫情節和藝術形象，制作出來的周邊產品自然沒有市場，其后的產業鏈就無法形成，從而導致市場失敗，構成巨大的經營風險。投資方得不到盈利導致其對投資動畫的熱情降低，動畫制作資金不足，自然無法創作出優秀的動畫作品，這就形成了一個惡性循環。相反，動漫形象一旦征服了受眾，占領市場，就可派生出一系列衍生產品，拓展市場空間，獲得豐厚的投資回報。參考文獻：

[1] 洪汎.中國動畫劇本現狀淺析[J].電視字幕（特效與動畫），2005（05）：2325.

[2] 劉銳.一個小編劇的動漫節手記[J].出版廣角，2007（06）：2021.

[3] 重視動漫腳本創作，提高中國動漫原創能力[DB/OL].中國動漫資源網，20111109.