為何我國(guó)動(dòng)畫劇本的質(zhì)量不高

高蘭

摘要：本文闡述了我國(guó)動(dòng)畫的現(xiàn)狀和問(wèn)題，指出劇本水平不高是我國(guó)動(dòng)畫質(zhì)量偏低、缺乏吸引力的一個(gè)重要原因。在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步從“對(duì)劇本創(chuàng)作的重要性缺乏充分的認(rèn)識(shí)”“缺少高水準(zhǔn)的專業(yè)動(dòng)畫編劇”和“整個(gè)社會(huì)和動(dòng)漫行業(yè)急功近利的浮躁心態(tài)”三個(gè)方面分析我國(guó)動(dòng)畫劇本質(zhì)量不高的原因。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫劇本；編劇；動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)近年來(lái)，國(guó)家制定實(shí)施了一系列扶持動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策規(guī)定，我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)獲得了明顯的發(fā)展和進(jìn)步。根據(jù)中投顧問(wèn)發(fā)出的《中國(guó)文化品牌發(fā)展報(bào)告（2012）》，2012年我國(guó)制作完成的國(guó)產(chǎn)電視動(dòng)畫片共395部共計(jì)222938分鐘，總量位居世界第一，我國(guó)毫無(wú)疑問(wèn)地成為了動(dòng)畫大國(guó)。但是，我國(guó)距離成為動(dòng)畫強(qiáng)國(guó)還有很遠(yuǎn)的路要走，我國(guó)動(dòng)漫仍然沒(méi)有實(shí)現(xiàn)根本性的突破和飛躍。主要表現(xiàn)在表面上熱火朝天：各城市爭(zhēng)相建立動(dòng)漫基地，動(dòng)漫節(jié)、動(dòng)漫賽事等主題活動(dòng)舉辦得熱火朝天。而實(shí)際上卻沒(méi)有底氣：國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫普遍質(zhì)量不高，沒(méi)有產(chǎn)生為世界所認(rèn)可的大師級(jí)的領(lǐng)軍人物、沒(méi)有在世界范圍形成較大影響的動(dòng)漫作品和動(dòng)漫形象，沒(méi)有形成具有民族特色的動(dòng)漫風(fēng)格等等。許多動(dòng)漫公司原創(chuàng)能力不強(qiáng)，而是成為美國(guó)、日本的動(dòng)漫加工工廠。

我國(guó)動(dòng)畫質(zhì)量不高、缺乏吸引力的一個(gè)重要原因是劇本水平低下。廣電總局電視劇司司長(zhǎng)王衛(wèi)平指出國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片的內(nèi)容過(guò)于低幼化，缺乏想象力。中國(guó)傳媒大學(xué)動(dòng)畫學(xué)院副院長(zhǎng)石民勇教授也說(shuō)：“中國(guó)動(dòng)畫的落后首先是劇本的故事內(nèi)容差，年齡稍大點(diǎn)地看著覺(jué)得特別假，既沒(méi)體現(xiàn)出民族特色，也沒(méi)有讓人親近的價(jià)值觀，以致大人不屑看，小孩不愛(ài)看。”那么，為何我國(guó)動(dòng)畫劇本的質(zhì)量不高呢？

1對(duì)劇本創(chuàng)作的重要性缺乏充分的認(rèn)識(shí)

動(dòng)畫是一門綜合藝術(shù)形式，其創(chuàng)作過(guò)程是一個(gè)龐大、系統(tǒng)的工程。劇本則是一劇之本，是動(dòng)畫片的靈魂。劇本的質(zhì)量，直接關(guān)系到動(dòng)畫片的水準(zhǔn)。不管我們?cè)趧?dòng)畫中看到多么美麗夢(mèng)幻的場(chǎng)景，多么富于沖擊震撼力的視覺(jué)奇觀，這一切都是用來(lái)表現(xiàn)劇情的，劇本是決定這一切的基礎(chǔ)和聯(lián)系一切的紐帶，沒(méi)有好的故事，再精致的畫面和制作也僅僅只是空洞無(wú)意義的堆砌。

美國(guó)、日本等動(dòng)漫大國(guó)都非常重視劇本的創(chuàng)作。美國(guó)對(duì)動(dòng)畫劇本創(chuàng)作的重視主要體現(xiàn)在劇本從籌劃、寫作、修改歷經(jīng)的過(guò)程既漫長(zhǎng)又縝密，且與其他投資龐大的好萊塢巨片一樣，把一個(gè)編劇組分為不同的類別，有的專門負(fù)責(zé)情節(jié)、有的專門負(fù)責(zé)臺(tái)詞等。[1]以《貓和老鼠》為例， 那層出不窮的笑料是公司集體智慧的結(jié)晶， 而對(duì)劇本如此的重視在我國(guó)恐怕從來(lái)沒(méi)有。

在日本，原創(chuàng)漫畫非常繁榮，毫不夸張地說(shuō)，日本是一個(gè)全民漫畫的國(guó)家，其內(nèi)容所涉及的領(lǐng)域之廣泛和深刻可以說(shuō)是走在世界最前列的。漫畫的繁榮為動(dòng)畫提供了大量?jī)?yōu)質(zhì)的劇本來(lái)源，因?yàn)槿毡緞?dòng)畫很大一部分都是改編自漫畫的。相對(duì)于美國(guó)動(dòng)畫，雖然日本在動(dòng)畫的技術(shù)上并沒(méi)有優(yōu)勢(shì)，但正是日本動(dòng)漫豐富、廣泛、幽默而又不乏深度的故事吸引了整個(gè)世界的觀眾。

相對(duì)而言，我國(guó)對(duì)動(dòng)畫劇本的重視程度明顯不足，主要表現(xiàn)在：行業(yè)普遍對(duì)動(dòng)漫劇本不重視，動(dòng)畫編劇地位不高，收入低，無(wú)法吸引優(yōu)秀人才。許多動(dòng)漫創(chuàng)作者因?yàn)槭杖肷偕踔寥氩环蟪龆疤邸钡絿?guó)外動(dòng)漫加工企業(yè)或轉(zhuǎn)向電影、美術(shù)等行業(yè)。動(dòng)畫電影《回歸大海》策劃毛勇就說(shuō)：“很多比較知名的作家都在寫電視劇。”“要吸引、挽留優(yōu)秀人才參與到動(dòng)畫編劇工作中，激發(fā)他們的創(chuàng)作熱情，就必須提高動(dòng)畫編劇的收入。對(duì)動(dòng)畫劇本的不重視還表現(xiàn)在不少動(dòng)畫公司甚至隨便拉一個(gè)喜歡文學(xué)的相關(guān)人員就來(lái)充當(dāng)編劇。一個(gè)動(dòng)漫公司編劇就說(shuō)：“就我所認(rèn)識(shí)的動(dòng)畫編劇圈子，個(gè)個(gè)是打游擊的業(yè)余‘文學(xué)愛(ài)好者，出身于文學(xué)或有純文學(xué)創(chuàng)作背景的極少，大家都是雜牌軍。拿不才的我來(lái)說(shuō)，本來(lái)是用筆桿子畫原畫的，因業(yè)余愛(ài)好寫漫畫劇本，在公司難覓編劇的緊要關(guān)頭，硬著頭皮頂上空缺的。而我的前任編劇是個(gè)美術(shù)指導(dǎo)，因喜歡文學(xué)，也被臨時(shí)抓來(lái)填補(bǔ)編劇空缺。”[2]

2缺少高水準(zhǔn)的專業(yè)動(dòng)畫編劇

目前，從事我國(guó)動(dòng)畫編劇的主要是兩類人員——?jiǎng)勇臉I(yè)者和文學(xué)作者，動(dòng)漫從業(yè)者大多為業(yè)余，在文學(xué)上的專業(yè)水平不高，描寫不夠細(xì)致到位。而文學(xué)作者則對(duì)動(dòng)漫行業(yè)和動(dòng)漫語(yǔ)言、鏡頭語(yǔ)言不熟悉、不了解，因此很難創(chuàng)作出富有幽默感、吸引力的動(dòng)漫語(yǔ)言，編劇觀念滯后于觀眾的觀賞心理與需求，致使動(dòng)畫作品枯燥無(wú)趣，觀眾不認(rèn)可。

同時(shí)，我國(guó)缺少優(yōu)秀動(dòng)畫編劇人才相對(duì)應(yīng)的，體現(xiàn)在我國(guó)高校教育中的是：目前我國(guó)動(dòng)漫教學(xué)中普遍以繪畫、軟件教學(xué)為主，在文學(xué)院的教學(xué)中也很少涉及動(dòng)漫文學(xué)，僅有屈指可數(shù)的學(xué)校開設(shè)了動(dòng)漫文學(xué)專業(yè)，專業(yè)動(dòng)畫編劇的培養(yǎng)教育沒(méi)有跟上。

缺少高水準(zhǔn)的專業(yè)動(dòng)畫編劇還體現(xiàn)在對(duì)動(dòng)畫片的選題創(chuàng)意上，動(dòng)畫作為一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)門類，有其表現(xiàn)長(zhǎng)處，也有其不擅長(zhǎng)表現(xiàn)的方面，并不是適合表現(xiàn)所有類型的故事題材都適用于動(dòng)畫形式。一些優(yōu)秀的文學(xué)作品，在改編成動(dòng)畫作品后反而顯得有點(diǎn)不倫不類，如我國(guó)作家楊志軍的小說(shuō)《藏獒》面市后反響熱烈，暢銷五年，而小說(shuō)在改編成動(dòng)畫片《藏獒多吉》后，卻反響平平，原因就在于這樣表現(xiàn)人與動(dòng)物之間情感的劇本本身并不適合運(yùn)用動(dòng)畫的表現(xiàn)形式，如果拍成電影的話可能效果更好，如類似題材的日本電影《忠犬八公的故事》就獲得了廣泛好評(píng)。

3整個(gè)社會(huì)和行業(yè)急功近利的浮躁心態(tài)

現(xiàn)在，整個(gè)社會(huì)彌漫著一股急功近利的風(fēng)氣，反映到動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)上就是忽視質(zhì)量，急于求成。上海動(dòng)漫研發(fā)公共服務(wù)平臺(tái)常務(wù)副總經(jīng)理劉軍說(shuō)：我們?cè)?006年、2007年去美國(guó)考察時(shí)，了解到他們做一個(gè)電影，找好創(chuàng)意項(xiàng)目以后，會(huì)進(jìn)行一個(gè)腳本的創(chuàng)作，腳本的創(chuàng)作在整個(gè)制作流程中是非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。我們?nèi)タ疾炝艘粋€(gè)公司，他們有1000多人的團(tuán)隊(duì)。他們當(dāng)時(shí)的產(chǎn)量是一年生產(chǎn)兩部電影，一部電影的生產(chǎn)周期大約需要4年。作為一個(gè)市場(chǎng)非常成熟、制作經(jīng)驗(yàn)非常豐富的團(tuán)隊(duì)，他們做一部電影都需要那么長(zhǎng)的時(shí)間，而我們國(guó)內(nèi)的很多企業(yè)成立一個(gè)新的團(tuán)隊(duì)拉了一筆贊助，一年兩年就能生產(chǎn)一部片子出來(lái)，相比之下肯定達(dá)不到高水準(zhǔn)。[3]制作周期的壓縮也意味著劇本創(chuàng)作周期的縮短，有編劇就曾說(shuō)：“編劇的浮躁最突出的表現(xiàn)是沒(méi)有時(shí)間加工出精品。小編我最怕的事情就是突然接到電話， 要求馬上寫出一個(gè)幾分鐘的本子第二天交貨， 天知道挑燈夜戰(zhàn)寫出的是自己多么不喜歡的東西。”[2]

動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的成效和產(chǎn)業(yè)鏈能否拉長(zhǎng)，均取決于源頭行業(yè)的成功與否。在急功近利心態(tài)下快速生產(chǎn)出來(lái)的動(dòng)畫片，其質(zhì)量自然不敢恭維，這就為之后動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈的構(gòu)建埋下了隱患，粗制濫造的動(dòng)畫作品沒(méi)有感人的動(dòng)漫情節(jié)和藝術(shù)形象，制作出來(lái)的周邊產(chǎn)品自然沒(méi)有市場(chǎng)，其后的產(chǎn)業(yè)鏈就無(wú)法形成，從而導(dǎo)致市場(chǎng)失敗，構(gòu)成巨大的經(jīng)營(yíng)風(fēng)險(xiǎn)。投資方得不到盈利導(dǎo)致其對(duì)投資動(dòng)畫的熱情降低，動(dòng)畫制作資金不足，自然無(wú)法創(chuàng)作出優(yōu)秀的動(dòng)畫作品，這就形成了一個(gè)惡性循環(huán)。相反，動(dòng)漫形象一旦征服了受眾，占領(lǐng)市場(chǎng)，就可派生出一系列衍生產(chǎn)品，拓展市場(chǎng)空間，獲得豐厚的投資回報(bào)。參考文獻(xiàn)：

[1] 洪汎.中國(guó)動(dòng)畫劇本現(xiàn)狀淺析[J].電視字幕（特效與動(dòng)畫），2005（05）：2325.

[2] 劉銳.一個(gè)小編劇的動(dòng)漫節(jié)手記[J].出版廣角，2007（06）：2021.

[3] 重視動(dòng)漫腳本創(chuàng)作，提高中國(guó)動(dòng)漫原創(chuàng)能力[DB/OL].中國(guó)動(dòng)漫資源網(wǎng)，20111109.