論中國元素在動畫片中的原創性

摘要：中國民族文化傳承歷史悠久，奠定了中國民族文化形式表現手法的多樣性，動畫片就是其中之一。在中國的動畫片中，包含了大量的中國元素，這些元素的大量涌現使得中國動畫在世界動畫中間獨樹一幟，這主要是得益于中國元素的多樣性與原創性，中國動畫中的中國元素的原創性值得我們深入探討分析。

關鍵詞：中國元素；動畫片；原創性在世界的動畫舞臺上，中國動畫學派以獨特的風姿，引起廣泛的關注和贊譽。強調思想性，重視以健康的內容引導觀眾，是中國動畫片突出的優良傳統。中國動畫片是一片凈土，這里沒有血腥，更沒有色情。這是任何一個資本主義國家動畫片做不到的。而堅持民族繪畫傳統，則是中國動畫片顯著的藝術特點。中國有著悠久歷史的繪畫、雕塑、建筑、服飾，乃至戲曲、民樂、剪紙、皮影、年畫等民族民間藝術，都為各種類型的動畫片，提供了取之不盡的借鑒材料。[1]可見這與中國動畫的原創性以及中國元素的多樣性有密不可分的聯系。

1中國元素的概念

中國元素雖然形式多樣但是它的本質來源卻是中國的傳統文化，所謂中國元素就是中國文化的藝術表現形式，代表了原創于中國文化的藝術形象。中國元素實際上是一個比較抽象的概念，不同領域的人對中國元素的理解不同，但沒有一個確切的解釋能真正表達出中國元素的實質含義。[2]中國元素的時間跨度也十分的大，因此在各個歷史時期它的實質表現手法是傳承、創新齊頭并進的；這便保證了中國元素的歷史性、原創性。從本質上來思考，中國元素就是中國文化孕育的產物，凡是在中華民族融合、演化與發展過程中逐漸形成的、由中國人創造、傳承、反映中國人文精神和民俗心理、具有中國特質的文化成果，都是中國元素，包括有形的物質符號和無形的精神內容，即物質文化元素和精神文化元素，是中國文化的實質體現。不同的中國元素代表了中國人不同的人生觀、價值觀、以及生活方式。[3]因此它具有不同于其他國家的原創性，是中國所特有的一種文化藝術形式；中國元素的可以簡單的定義為含有中華民族約定俗成的意義，具有廣泛的普世價值和現代社會價值，并在具體的運用過程中具有鮮明的中國特色、區別性強的物態和非物態的文化要素的總和。[4]

2中國元素的原創性

中國元素具備的原創性與中國文化的多樣性息息相關，中國本就是一個文明古國有上下五千年的文化底蘊，在源遠流長的歷史長河中孕育出了獨具一格的藝術風格；中國元素的原創性主要表現在三個方面：首先，中國的文化元素。中國文化追求寫意，提倡與自然親近，講究一種天人合一的意境。其次，是中國的服飾元素。談到服飾就不得不提及中國的另一個鮮明的特點就是民族多，因而服飾各式各樣，五花八門，從少數民族的裝束到最能代表中國傳統服飾的唐裝、旗袍，這無一不是中國所特有的。再者，中國建筑獨一無二地體現了“天人合一”的建筑思想。依山傍水的布局，簡潔寫意的建筑風格不同于繁復的歐式建筑風格。上述三點充分地說明中國元素具備的獨特性、區別性以及排他性，證明了中國元素的原創性。

3中國元素的原創性在動畫片中的表現形式

新興技術的出現使得動畫的制作更簡潔，畫面更逼真。當然一部有深度的發人深省的優秀動畫是必須有文化底蘊的。現今各國的文化在全球化的影響下相互滲透，中國元素所擁有的原創性如同鶴立雞群。

中國動畫片在中國傳統元素的基礎上融入了國外的優秀理念，具有得天獨厚的優勢，如早期的《大鬧天宮》，該劇本取自于中國四大名著之一的《西游記》。片中主角孫悟空從整個形象來看是十分惹人喜愛的，他的面貌、衣著、動作和性格也是和人們心目中的形象相吻合的。從孫悟空的造型上可以看出他富有正義感，配色方面彰顯出悟空性格的熱情、豪放，成功的造型、配色給予了角色很好的定位，“就是為了打破束縛，尋求正義”的正面角色。片中的配角，玉帝的形象被設計者構思得極其巧妙，胖胖的臉龐，下垂的眼皮，修長的手指，鼻梁上一堆淡淡的脂粉塊，令人一看便知他是養尊處優，無所用心之徒。他外表端莊、慈祥，激動時眉梢顯露兇惡的本性，惟妙惟肖地刻畫了人物的偽善和奸刁的性格。片中的太白金星看似是忠厚老實的長者形象，但從他的言行中流露出和外表不相符合的奸詐，揭示了這個人物丑陋的本質。作者通過一系列對比的方式將悟空這個革命者、反抗者的形象進一步的深化。片中人物臉部造型采用京劇中的臉譜樣式，動作節奏，動作形式皆借鑒、參考了京劇中的表現方式，畫面有了傳統中國元素的加入立馬活潑生動起來了。《大鬧天宮》的創新性、突破性在于主角孫悟空具備的革命性的性格特征，他在片中是追求自由，反抗壓迫的自由主義的戰士，他撕毀了虛偽的條律，狠狠地懲罰了昏庸的當權者。這正是作者內心的真實寫照，他將這信念寄托在了孫悟空的身上。《大鬧天宮》的成功與中國元素的原創性是分不開，傳統的京劇元素讓動畫活了起來，在原有的中國元素中又融合西方自由、民主的意志。《大鬧天宮》不是中國元素的合集，它本身已經成為新的原創的中國元素。因此，中國元素的原創性是不會枯竭的，每一部優秀的中國動畫作品會為中國元素注入新的活力、新的創意。

在追求原創性的時代里迪斯尼動畫《功夫熊貓》應運而生，《功夫熊貓》把中國的傳統文化進行了充分演繹，這位“肥過史萊克，懶過加菲貓，可愛超七仔” 的熊貓阿寶憑著一席“中國功夫”熱卷全球。無論是水墨山水的場景、中國功夫的創意呈現，還是中國式的哲理智慧，影片中豐富的中國元素，承載著豐厚的中國文化內涵，并將中國傳統文化和好萊塢的幽默、煽情的手法相結合，構建起一個東方奇觀式的立體“中國形象”。該片導演馬克·奧斯本一直在研究中國文化，影片中充滿了中國元素就是出于對中國傳統文化的敬意。他希望“能用最貼近中國文化的手段，最輕松愉快的方式向世界觀眾展現中國”。好萊塢在運用這些中國元素的時候，沒有生搬硬套，而是在不斷了解的基礎上做到將中西兩種文化成功融合。因此，《功夫熊貓》并不是將中國元素進行簡單的堆砌，而是將這些傳統的中國文化因子滲透到影片的每一處細節。[5]《功夫熊貓》的大熱令世界更好的認識到了中國元素對于一部影片的重要性，可以這樣說：中國元素的原創性賦予了《功夫熊貓》生命力，給予觀眾強烈的視覺沖擊。當然，《功夫熊貓》也將中國元素推向了另一個高峰，讓世界感受到中國元素的魅力。

4總結

在世界動畫事業蓬勃發展的今天，中國的動畫產業如果想在世界的大環境中立足，就必須與眾不同，中國動畫的騰飛離不開中國元素，只要我們利用好這點中國的動畫的前景無疑是充滿光明的；我們要堅信中國動畫的美好未來，懷著美好的夢想、不斷前進、不斷開拓。參考文獻：

[1] 曹小卉.現代動畫概論[J].海洋出版社，2009，12（11）：9799.

[2] 曠昌龍.鐘增亞水墨畫藝術探究[J].理論與創作，2010，5（16）：6774.

[3] 王大偉.中國元素在動漫形象設計中的應用[J].湖南師范大學，2011，6（20）：47.

[4] 王鑫.傳承與創新——論中國元素在現代廣告中的應用[J].中國海洋大學，2011，5（28）：78.

[5] 王艷.論美國動畫電影中的中國形象[J].裝飾，2008，3（4）：6569.作者簡介：姚嘉康（1991—），男，江蘇常熟人，湖南工業大學包裝設計藝術學院動畫藝術設計專業2010級本科生。