廣西中國畫創作面面觀

謝麟

五年一屆的全國美展今年迎來了第十二屆，這是一屆有特殊意義的全國美展。一是在新世紀十多年后，中國美術創作經過20世紀末的困惑，在21世紀初尋找新的發展方向的今天是一個怎樣的面貌？人們希望看到一個新的氣象和局面，這種期待，在中國美術創作的發展逐步建立起文化自覺和自己的審美價值標準的當下尤顯迫切；二是對廣西來說，是打造和培育漓江畫派十多年來對廣西美術創作的一次大檢閱；經過十多年的努力，漓江畫派在全國學術層面上得到了多少的認可，在這次全國美展中可見端倪。經過我們的共同努力，廣西美術創作在第十二屆全國美術作品展覽中取得了空前的成績，共有80件作品入選（其中79件美術作品，1件美術評論文集），1件版畫作品獲銀獎提名。其中油畫入選22件，并列全國第六；雕塑13件，名列全國第八；水彩10件，并列全國第十；版畫7件，并列全國第十二。這些畫種的突破性的成績，具有里程碑意義，廣西美術創作這種跨越式的發展，開創了廣西美術創作事業發展的新紀元。這說明，廣西美術界多年來打造和培育漓江畫派取得了階段性突出的成果，并在全國產生了較大的影響。縱觀廣西美術創作這次在全國美展的整體表現，除了以上畫種的突破，一些小畫種也取得了不錯的成績，但中國畫的表現卻令人擔憂。廣西中國畫在這次全國美展中只入選4件，這是歷史上沒有過的記錄。作為大畫種，作為漓江畫派主要組成部分，這樣的狀況與漓江畫派的發展是不相稱的。除了客觀的原因，分析廣西中國畫創作的現狀，存在的以下問題值得我們反思。

一、創作觀念陳舊、缺乏創新意識

多年來，廣西中國畫創作缺乏創新精神，大部分作者墨守成規，“閉門造車”“自我封閉”，不能站在全國高度分析廣西中國畫創作的地域和文化特征，不能以“筆墨當隨時代”的觀念去觀察生活和創作，不能以不斷探索的精神不斷改變自己已有的語言樣式，表現生活概念化，缺乏自己的藝術思考和追求。還有一種“跟風”現象，投機取巧，急功近利，造成作品要么沒有新意，要么“似曾相識”，比如在這次參加評選的作品中，舊面孔多，即便一些作者在自己原有樣式上，在筆墨語言和技法上下了功夫，但因沒能在“表現什么”和“為什么表現”上思考，缺乏真情實感，作品平淡乏味；同時，沒能在文化意義上思考自己的創作，作品缺乏對社會與時代發展的認識和表現。一些表現現實題材的作品，只在表面上圖解生活，沒有對生活的真切感受；還有一些作品更是照抄照片，缺乏藝術感染力。

山水畫一直是廣西中國畫創作的強項，但從這次參評作品看，除了少數作者有自己個性和探索精神之外，大多數作品無論在表現形式或筆墨語言上，都顯“老氣”，缺乏新意和時代氣息。這是創作觀念陳舊造成的結果。

二、創作語言單一

“千畫一面”，沒有自己鮮明的藝術個性，是當前廣西中國畫創作的另一個突出問題。

藝術創作貴在有創造性，有自己的風格和面貌，但是廣西的中國畫創作“跟風”的現象較為嚴重，“近親繁殖”成為一種常態，造成“投機取巧”“急功近利”的風氣蔓延。齊白石先生說過“學我者生，似我者死”，但我們的老師常常要求學生像自己，同時學生也以像老師為榮；一些畫家看哪種藝術樣式流行就模仿。我們在評選中常常會看到一批批風格面貌接近或相似的作品，看不出是誰畫的，有些作品甚至比“原作”還像“原作”。造成這種原因，一是教育存在問題，二是一些畫家想走捷徑，想依靠“名人名師”在短時間達到個人的利益目的，不想經過努力去尋找自己的藝術面貌。這種傾向，造成廣西的中國畫創作缺乏個性，并形成不良的學術風氣。

三、對傳統的傳承和研究不夠

廣西的中國畫主要從海派、嶺南畫派傳承發展過來，本來傳統根基就不是很深厚，雖然近年有不少青年畫家到北京和各地學習，有一些新的探索，但整體來說，廣西中國畫創作存在對傳統的傳承和研究不夠，特別是對傳統文化和筆墨語言的修養缺乏。不少作品只有表面的東西，經不起推敲和細看，中國畫的文化及審美精神不能很好體現，缺乏“文氣”和“學養”。中國畫藝術是產生于中國傳統哲學和文化的藝術形態，如果對中國傳統文化修養不夠，就不能畫好中國畫。寫意精神是中國畫藝術的本質，“意”則是畫家的修養生發的精神審美狀態，對傳統文化沒有很好的修養，何來畫面“意象”的品格？

這點我們是做得很不夠的，既造成作品傳統修養不足，又因這種不足造成創新沒有底氣。

四、受市場的影響

廣西的中國畫創作多年來受市場的沖擊比較大，很多作者常年奔波于市場，迎合市場品味，不能潛心創作，使作品“商品味”濃重。這種狀況，除了使作品的藝術品格下降，還嚴重地影響了畫家的創作觀念和審美眼光，長期以往，就會變得“手低眼低”。所以，不少作者無暇進行藝術研究和創作，一到有畫展，就“急就章”應付，作品自然不會有好的學術品格和效果。

以上存在的這些問題，是廣西中國畫創作不能取得很好發展的關鍵，應引起我們的重視。當然，從一個大展看廣西中國畫創作整體現狀會有一定的局限，但其中凸顯出來的問題，不能不讓我們反思，只有在我們的理性自省下，對我們的創作狀態進行分析和調整，廣西的中國畫創作才會取得實質性的變化和突破。