盤點春拍

Lansse

“第1254號拍品趙孟頫《致宗元總管札》，起拍價3200萬。”當拍賣師喊出這件拍品時，全場屏住呼吸。中國嘉德春拍的此件作品原估價為4500萬元人民幣至5000萬元人民幣。在當晚的拍賣現場，臨時降低估價至3800萬元人民幣至4200萬元人民幣。但當周圍的買家交頭接耳地議論時，電話委托舉至3750萬元人民幣。現場一片沉寂，僵持了數分鐘后，拍賣師打破沉默宣布作品流拍。

趙孟頫是元代著名畫家，楷書四大家之一。趙氏書法如今已大多歸之于世界各大博物館，民間絕少留存。據嘉德官方介紹，此札曾出現于1996年紐約佳士得，趙孟頫研究專家王連起先生及多位學者都予以肯定，并在各自的論文中加以引用并作了論證。這樣的重要拍品20年后再現拍場，一早便引起了眾藏家的關注。但為何流拍？是否因估價過高導致？

書畫市場的冰火兩重天

除了趙孟頫流拍，保利的兩件作品——曾在2004年中貿圣佳春拍上，以2860萬元人民幣創當時陳洪綬個人拍賣紀錄的《四時花鳥》冊頁（十開），今年在保利的估價為5000萬元人民幣至6000萬元人民幣，未成交；作為圖錄封面的陸儼少《羅浮新顏》在拍前估價待詢，現場起拍價4000萬，無人響應。

北京保利國際拍賣有限公司副總經理李雪松在拍賣結束后分析：拍品流拍的普遍原因：一是估價過高，二是真偽存疑。上海收藏家顏明雖未到現場，卻一直關注今年的春拍，他認為，高估價及高年份作品的市場氛圍比較謹慎。另外，《功甫帖》事件也對宋元書畫市場造成一定影響。當然，幾個個案流拍也并不能代表書畫市場的低迷，今年春拍中幾件低估價作品的超常發揮也讓眾人瞠目結舌。

在保利春拍的古代書畫夜場中，八大山人《草書七絕詩》以500萬起拍，經過現場幾輪叫價后，電話委托突然打破258萬的標準競價階梯，殺出2200萬的報價。現場一片驚訝后掌聲響起，拍賣師甚至懷疑自己聽錯，再次與委托確認。現場買家思考片刻后仍然繼續跟價，電話委托又一次不按常理出牌，直接報價3000萬，落槌加傭金后以3450萬元人民幣成交。短短幾分鐘已超過起拍價6倍，這樣的情景讓全場沸騰。事后還有藏家向我透露，一早就已關注此件拍品，確實為八大真跡且估價甚低，只可惜沒有足夠勇氣和財力舉到最后一口，只能與此佳品失之交臂。

縱觀今年整體書畫市場，書法所占比重開始逐步體現。“這個現象并非偶然。” 資深市場專家殷華杰分析，“收藏開始進入消費時代。”書法類藏家大多不僅為了投資，更多開始走向真正的收藏。人文情結的共識讓書法板塊成為關注焦點，藏家消費意識的增強，從而推高了書法作品的價格。

火熱的另一半則是“天價”的割肉跳樓。齊白石《花鳥四屏》估價為2800萬元人民幣至4800萬元人民幣。在拍賣預展上，我就聽到藏家議論：“此件作品竟然曾于2011年嘉德春拍以9200萬元人民幣成交。”如今降低估價，難道是拍賣行為了吸引更多買家競價的策略？

6月2日晚，這件備受爭議的作品以2500萬起拍，現場多位知名藏家競爭，最后以5577.5萬元人民幣成交，被收藏家葉茂中購得。據現場的業內人士透露，此作當年并未付款，因此9200萬元人民幣的成交價實際并不成立。

回顧2011年的春天，那時候幾乎是藝術市場最高峰的階段。試想，無論是否真實成交，在市場高峰時出現的價格或多或少帶有浮躁和瘋狂的成分。如今的拍賣市場已經經歷了20年的波動起伏，逐漸開始趨于平穩和理性。“有漲有跌，對于市場而言非常正常，曾經高價位的作品，在調整預期后順利成交。”殷華杰認為這是藏家購買心智越來越成熟的表現，這也同樣是健康市場所經歷的有序調整。

不可回避的是，從整體來看，市場仍在調整——贗品攪局、拍品放量、拍賣公司洗牌，透支了市場的未來，亦加速了藝術市場調整的力度。

現當代的考驗

今年春拍的現當代藝術比較熱鬧，保利的“見證歷史——山藝術甄藏”和匡時的“融合——中國重要私人收藏當代藝術專場”都以百分之百的成交率完美收官。

私人藏家對藝術的發展功不可沒，“美第奇家族與文藝復興”、“古根海姆家族與美國現代藝術”、“查爾斯.薩奇與英國當代藝術”甚至已經成為不可分割的同義詞而共載史冊。保利、匡時分別推出了林明哲和張銳個人收藏，在中國當代藝術的收藏史上，兩人也絕對能稱上重要藏家，經過他們系統梳理的藏家自然受到新進買家的追捧。

收藏家唐炬就在匡時的專場中買到了他中意的羅中立的《吹渣渣》，成交價為230萬。羅中立的另一幅代表作品《春蠶》則以4370萬成交。盡管唐炬承認市場還在盤整，但是知名藝術家的早期精品出現，無疑為市場注入了興奮劑。

除了這兩個藏家專場收獲頗豐外，其他場次似乎并不太樂觀。蘇富比北京今年主推趙無極，第一件是其1952年作的水墨作品《無題》，以最低估價35萬元人民幣落槌（41.3萬元人民幣成交），緊接著的第二和第三件作品《無題》和《09.08.50》均流拍。尷尬氣氛從一開場就延續開來。盡管封面拍品《夜之森林》以3600萬元人民幣成交，也并未造成現場多大反響。

此外，佳士得香港春拍亞洲現當代藝術夜場以4604萬元港幣成交，大部分作品在估價范圍內成交；北京保利“現當代藝術專場”在三個百分之百成交的專場后，連續3件作品流拍，最后成交率僅為77.08%。經典早期作品逆勢而漲，普通作品低價成交，甚至流拍被踢出局……也許這正是當代藝術進入新一輪換手期必須經歷的過程。

單從一兩個新藏家涌入或者一兩個老藏家出貨并不能作出準確判斷。更現實的問題是，除了今年春拍出現的這些早期代表作，那些在2005-2008年市場高峰期以瘋狂價位拍出的二三流藝術家作品，該如何“合理”出手，估計是接下來幾年市場要面臨的最嚴峻問題。