淺析中國(guó)水墨動(dòng)畫的發(fā)展趨勢(shì)

趙心涵

摘 要 水墨動(dòng)畫是指具有中國(guó)獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的水墨畫和動(dòng)畫技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，它虛虛實(shí)實(shí)的意境和輕靈優(yōu)雅的畫面使動(dòng)畫片的藝術(shù)格調(diào)有了重大的突破。水墨動(dòng)畫因其別具一格的藝術(shù)風(fēng)味，曾輝煌一時(shí)，但是由于制作工藝的復(fù)雜而導(dǎo)致藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值嚴(yán)重脫離而逐漸淡出市場(chǎng)。本文集中闡述了中國(guó)水墨藝術(shù)在動(dòng)畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，分析了水墨動(dòng)畫發(fā)展歷程，就水墨動(dòng)畫發(fā)展方向提出見解。

關(guān)鍵詞 中國(guó)動(dòng)畫 水墨動(dòng)畫 三維

中圖分類號(hào)：J218 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

水墨動(dòng)畫是指具有中國(guó)獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的水墨畫和動(dòng)畫技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，虛虛實(shí)實(shí)的意境和輕靈優(yōu)雅的畫面使動(dòng)畫片的藝術(shù)格調(diào)有了重大的突破。水墨動(dòng)畫片的出現(xiàn)是我國(guó)動(dòng)畫片在民族化道路進(jìn)程中的一次飛躍，更是中國(guó)動(dòng)畫界為世界作出的一大貢獻(xiàn)。

1中國(guó)水墨動(dòng)畫的發(fā)展歷程

20世紀(jì)50年代中后期，新中國(guó)改革成功后，我國(guó)傳統(tǒng)民族繪畫形式受到了重視和保護(hù)，上海美術(shù)電影制片廠將水墨藝術(shù)和動(dòng)畫結(jié)合起來(lái)，開創(chuàng)了水墨動(dòng)畫并成為國(guó)寶級(jí)的藝術(shù)珍品。

1.1六十年代的水墨動(dòng)畫

《小蝌蚪找媽媽》是世界上第一部水墨動(dòng)畫片，1961年7月完成。影片由特偉、錢家駿根據(jù)方惠珍、盛璐德創(chuàng)作的同名童話改編，取材于畫家齊白石創(chuàng)作的魚、蝦等形象。動(dòng)畫藝術(shù)家們研究齊白石的筆觸與筆墨虛實(shí)關(guān)系，再將局部分層繪制在賽璐珞片上，費(fèi)時(shí)費(fèi)工，制作一部水墨動(dòng)畫片的時(shí)間，可以制作四部一般的手繪動(dòng)畫片。① 影片時(shí)長(zhǎng)14分鐘，講述了一個(gè)小蝌蚪尋找媽媽的簡(jiǎn)單故事。畫面色彩柔和，筆調(diào)細(xì)致，以及表示憂慮、猶豫和快樂(lè)的動(dòng)作，寓教于樂(lè)，充滿了詩(shī)意的魅力。

《牧笛》是一部童話題材的動(dòng)畫影片，1963年12月上海美術(shù)電影制片廠攝制完成。片長(zhǎng)20分鐘，這是一部田園詩(shī)般的作品，展現(xiàn)出中國(guó)文化中“天人合一”的思想境界。影片通過(guò)牧童“失牛、找牛、得?！钡那榻Y(jié)，抒發(fā)牧童與水牛間的親密關(guān)系，最后牧童用竹笛的音樂(lè)戰(zhàn)勝了代表大自然的瀑布，贏得水牛歸來(lái)，從而完成影片的主題：藝術(shù)高于自然。影片中水牛是根據(jù)畫家李可染的風(fēng)格繪制的，水牛氣宇軒昂，質(zhì)樸無(wú)華。此片不但突破水墨難以動(dòng)起來(lái)的迷思，更在內(nèi)容上成功地將中國(guó)式的情調(diào)視覺化了。

1.2八十年代的水墨動(dòng)畫

《鹿鈴》是一部童話題材的影片，1982年12月上海美術(shù)電影制片廠攝制完成。這部影片，是根據(jù)廬山“白鹿書院”中一個(gè)有趣的傳說(shuō)編寫的，并賦于新的內(nèi)容。講述的是老藥農(nóng)和他的小孫女在深山采藥時(shí)，救護(hù)了一只受傷的小鹿。小孫女把小鹿領(lǐng)回家，細(xì)心照料，建立了親密的感情。在小孫女為保護(hù)小鹿而腿部受傷時(shí)，小鹿還代小孫女上集市賣藥和采購(gòu)食物。后來(lái)在上山采藥時(shí)小鹿忽然遇到失散的父母，小鹿戴著小孫女贈(zèng)送的銅鈴，依依不舍地和祖孫倆告別。

《山水情》于1988年10月攝制完成。影片描述老琴師在回鄉(xiāng)途中尋覓知音，找到一個(gè)漁家少年，結(jié)為師徒。老琴師將心愛的古琴贈(zèng)給少年的故事。影片把人物作為主體，對(duì)人與自然的關(guān)系做了相當(dāng)和諧的結(jié)合，對(duì)于人物不占重要地位的中國(guó)傳統(tǒng)水墨寫意山水畫有了突破和提高。攝影師打破前三部傳統(tǒng)逐格拍攝手法，對(duì)準(zhǔn)原幅背景進(jìn)行拍攝，再與逐格拍攝的動(dòng)畫鏡頭相合成，充分發(fā)揮了中國(guó)水墨畫的特色。本片拍攝時(shí)，水墨動(dòng)畫的拍攝技術(shù)已達(dá)到影片畫面有明顯的層次感，這完全突破了從前的單線平涂的單一感，令水墨動(dòng)畫的水平有了極大提升。這部?jī)H18分鐘的影片，格調(diào)清新、灑脫、空靈、飄逸，將中國(guó)詩(shī)畫的意境和筆墨情趣融進(jìn)了每一個(gè)畫面里。影片以景抒情，情景交融，那云氣繚繞的山，那煙霧朦朦的水，虛中有實(shí)，實(shí)中帶虛，顯示出中國(guó)藝術(shù)的深厚傳統(tǒng)。除了絕妙的中國(guó)味道，影片的構(gòu)圖、鏡頭移動(dòng)的速度，都具獨(dú)特的中國(guó)特色，將水墨動(dòng)畫片推向了一個(gè)難以超越的高度。②

1.3動(dòng)畫藝術(shù)發(fā)展趨勢(shì)

任何一種藝術(shù)品都包含三個(gè)層次，即：材料層、形式層和意蘊(yùn)層。③雖然水墨動(dòng)畫作為機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品失去了傳統(tǒng)水墨畫的物質(zhì)載體——宣紙，但是形式層和意蘊(yùn)層依然存在。而且隨著時(shí)間的發(fā)展，水墨動(dòng)畫在藝術(shù)實(shí)踐上不斷完善形式層中水墨技法與動(dòng)畫技術(shù)的結(jié)合，并向著下一個(gè)意蘊(yùn)層的方向進(jìn)發(fā)。六十年代水墨動(dòng)畫剛剛問(wèn)世，典型代表是《小蝌蚪找媽媽》。在起步階段，水墨動(dòng)畫藝術(shù)家們處于如何讓水墨形象靈動(dòng)地動(dòng)畫化的階段，探求技術(shù)上突破，以使水墨動(dòng)畫達(dá)到在形式層上的成熟。隨著水墨動(dòng)畫制作技術(shù)逐漸成熟，水墨動(dòng)畫產(chǎn)生了以《山水情》為代表的一批巨作，這些動(dòng)畫不僅動(dòng)作流暢，畫面別致精巧，更在中國(guó)傳統(tǒng)式的情感傳達(dá)上大有突破，反映了八十年代的藝術(shù)家們轉(zhuǎn)向?qū)ο乱粋€(gè)層次的追求中，即側(cè)重中國(guó)傳統(tǒng)審美意蘊(yùn)的追求。

2傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫與三維水墨動(dòng)畫

水墨動(dòng)畫因其別具一格的藝術(shù)風(fēng)味，曾輝煌一時(shí)，但是由于制作工藝的復(fù)雜而導(dǎo)致藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值嚴(yán)重脫離而逐漸淡出中國(guó)動(dòng)畫市場(chǎng)。近年來(lái)由于電腦技術(shù)的普及，三維軟件所帶來(lái)的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)對(duì)水墨動(dòng)畫的制作技術(shù)又帶來(lái)了一次重大的革新。

2.1三維水墨動(dòng)畫與傳統(tǒng)水墨比較

目前三維水墨動(dòng)畫在繼承中國(guó)傳統(tǒng)的水墨表現(xiàn)力上要弱些，這和它的創(chuàng)作者及創(chuàng)作手法不同有關(guān)，三維水墨動(dòng)畫創(chuàng)作更多的是懂得計(jì)算機(jī)軟件操作的制作者，而相對(duì)缺乏對(duì)于傳統(tǒng)水墨繪畫技法和風(fēng)格的了解，并且整個(gè)動(dòng)畫作品的完成也脫離了傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式。而傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫它是基于藝術(shù)家的繪畫藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作的，比如《小蝌蚪找媽媽》用的是齊白石的畫意，《牧笛》取的是李可染的筆法。所以三維水墨動(dòng)畫目前只是追求表面的形似，很難達(dá)到一種形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。

三維水墨動(dòng)畫具有空間上的藝術(shù)性。傳統(tǒng)的水墨動(dòng)畫鏡頭語(yǔ)言的表現(xiàn)通常是固定鏡頭或者是推拉的方式，簡(jiǎn)單而又樸實(shí)。三維數(shù)字水墨動(dòng)畫由于其操作平臺(tái)的改變，在創(chuàng)作過(guò)程中有了新的特點(diǎn)，對(duì)于鏡頭的運(yùn)用更為豐富，更多的使用些長(zhǎng)鏡頭的效果，在這種鏡頭空間的表現(xiàn)力上，三維水墨動(dòng)畫畫面要比傳統(tǒng)水墨畫略勝一籌。

構(gòu)圖是水墨動(dòng)畫的一大特點(diǎn)。傳統(tǒng)藝術(shù)的水墨畫中對(duì)構(gòu)圖、色調(diào)、氛圍等都是要求非常嚴(yán)格的，常出現(xiàn)大量的留白。用三維實(shí)現(xiàn)水墨效果當(dāng)然也應(yīng)當(dāng)考慮到水墨畫的構(gòu)圖，畫面里的每一個(gè)元素的擺放位置都應(yīng)該是經(jīng)過(guò)思考的，做到在形式上與傳統(tǒng)水墨藝術(shù)保持一致。此外，具體到細(xì)節(jié)問(wèn)題上，三維技術(shù)下的水墨動(dòng)畫和傳統(tǒng)的水墨動(dòng)畫還是有諸多不同的，例如：透視問(wèn)題。三維技術(shù)嚴(yán)格的遵守透視原則，而傳統(tǒng)水墨畫常用的是散點(diǎn)透視原則。這就意味著在透視上，三維水墨動(dòng)畫應(yīng)注意模型的空間設(shè)置，不能僅限于單獨(dú)視角的中國(guó)式構(gòu)圖，在攝像機(jī)角度轉(zhuǎn)變的過(guò)程中也要注重保持水墨畫獨(dú)有的構(gòu)圖形式。

2.2三維水墨動(dòng)畫發(fā)展趨勢(shì)與策略

近幾年國(guó)內(nèi)電腦動(dòng)畫制作技術(shù)實(shí)力明顯增強(qiáng)，三維和二維電腦動(dòng)畫發(fā)展迅速，具備較為完善的制作體系。已完成的三維水墨動(dòng)畫短片如《夏》、《河塘月色》通過(guò)貼圖材質(zhì)，渲染方式，來(lái)模擬水墨風(fēng)格的嘗試。但目前三維水墨動(dòng)畫還處于初級(jí)發(fā)展階段，故事情節(jié)展現(xiàn)也沒有傳統(tǒng)的水墨繪畫來(lái)的有深度，如何更好的將各種先進(jìn)動(dòng)畫技術(shù)與中國(guó)的傳統(tǒng)文化結(jié)合表現(xiàn)水墨動(dòng)畫這特色，達(dá)到上世紀(jì)七八十年代傳統(tǒng)水墨的輝煌，還有很多的地方需要改進(jìn)。我認(rèn)為實(shí)現(xiàn)水墨動(dòng)畫的復(fù)興和突破，可以從如下兩個(gè)方面進(jìn)行改進(jìn)：

第一，開發(fā)有利于三維水墨水墨動(dòng)畫創(chuàng)作環(huán)境的軟件。任何硬件、軟件技術(shù)的更新都是由于藝術(shù)家對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作要求的提高而探索產(chǎn)生的，所以動(dòng)畫藝術(shù)要有所創(chuàng)新與發(fā)展必須提高軟件開發(fā)能力以及水墨動(dòng)畫藝術(shù)家對(duì)技術(shù)的駕馭能力。

第二，水墨動(dòng)畫的特點(diǎn)在于傳達(dá)一種意境，如何敘述故事以傳達(dá)情感，是藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)鍵。水墨動(dòng)畫的表述通常缺乏語(yǔ)言，只通過(guò)單純的音樂(lè)與畫面的結(jié)合來(lái)傳達(dá)故事的內(nèi)涵，故事的情節(jié)設(shè)置是需要推敲斟酌。因此提高水墨動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作者的人文素養(yǎng)就顯得尤為重要。

3結(jié)語(yǔ)

水墨動(dòng)畫是中國(guó)動(dòng)畫史上的奇葩，在上個(gè)世紀(jì)它打破了傳統(tǒng)動(dòng)畫單線平涂的技法，將中國(guó)的筆墨情趣完美再現(xiàn)于銀幕。目前，電腦輔助設(shè)計(jì)的技術(shù)支持簡(jiǎn)化了水墨動(dòng)畫的制作流程，使得水墨動(dòng)畫重新回到人們視線中。然而新技術(shù)背景下的水墨動(dòng)畫仍處于形式層的探索與實(shí)踐中，隨著實(shí)踐的積累，三維水墨動(dòng)畫一定會(huì)不斷成熟，成為傳承中華傳統(tǒng)，弘揚(yáng)中國(guó)文化的標(biāo)志。

注釋

① 汪寧.中外動(dòng)漫史.上海：人民美術(shù)出版社，2007.6.

② 丁海祥，姚桂萍.動(dòng)漫影視作品賞析.北京：清華大學(xué)出版社，2008.11：222.

③ 葉朗.美學(xué)原理.北京大學(xué)出版社，2009.4（1）：252.