打開昆曲“迤逗”改讀的悶葫蘆

豐家驊

自昆曲被列為世界非物質文化遺產以來，《牡丹亭·游園驚夢》不僅風靡全國，名噪一時，而且還走向世界，享譽全球。這使我想起20世紀50年代《游園驚夢》演出時，“迤逗”讀音之爭的一段往事。這出戲中有句唱詞：“沒揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云偏。”其中“迤逗”的“迤”，是讀“移”還是讀“拖”，曾發生過一場爭論。一字之讀，看似不值得一提，但在昆曲中卻非細事。王季烈在《螾廬曲談>中說：“昆曲在今日其優于他種歌曲者，一日文詞之典雅，二日音調之紆徐，三日字音之正確?！弊x音影響到唱腔、面形，所以讀音之正確，也是昆曲藝術的一大追求。

爭論的緣起

1950年秋天，在北京有個招待國際友人的晚會，請梅蘭芳參演。梅先生提議演一場《游園驚夢》，時間定在12月13日，地點在長安大劇院。

宋云彬是位文化名人，也是位昆曲愛好者。他去看了梅蘭芳的演出，在日記中寫道：“（晚）七時驅車至長安大劇院觀劇。梅蘭芳演《游園驚夢》，其子梅葆玖飾春香，姜妙香飾柳夢梅。蘭芳咬字正確、唱做俱佳。惜‘迤逗的彩云偏之‘迤字，仍唱‘移字音，為美中不足耳?！保ㄋ卧票颍骸都t塵冷眼》）

次日晚上，宋云彬又寫了一篇《談迤逗——就正于梅蘭芳先生》的文章，發表在《新民報》上。他在文章中說：“二十五年前我會唱昆腔，《游園驚夢》是最愛唱的一出……因為從前愛唱，所以特別愛好。梅先生唱得非常細膩，咬字又很清楚，我除了贊嘆之外實在無話可說，可是有一個字他唱錯了?！彼卧票驈奈淖謱W的角度，指出“迤逗”的“迤”與“迤邐”的“迤”不同，不該讀作“移”，而應讀作“拖”，因為“前者是雙聲聯綿詞，后者是迭韻聯綿詞，所以‘迤逗的‘迤不讀‘移，讀‘拖”。這“跟《茍子·非十二子》‘弟佗其冠同類”，并說20年前，曾親自向俞粟廬先生請教過，俞先生同意他的說法，“希望能夠依照原來的字音唱，不走樣才好”。

宋云彬的文章發表后，許姬傅、王少卿告訴梅蘭芳。梅十分重視，立即拿出韻書來查，查到“迤邐”的“迤”字有“移”“以”“拖”三種讀法，覺得在戲里不知該采用哪種讀法，感到沒法馬上解決。但他十分虛心地說：“我要感謝這位宋先生提的意見。因為我……總沒有徹底去追究它的道理，這次或者可以借此打開這個多少年來的悶葫蘆了?！彼腥藢懶沤o俞振飛和許源來，請他們要弄個水落石出。

嗣后，這場關于“迤逗”讀音的討論，在宋、梅之間斷斷續續一直沒有終止。1956年，宋云彬從北京調往浙江，任副省長，主管文教。10月19日梅蘭芳到杭州演出，宋云彬在樓外樓請他吃飯。據日記記載，席間他們又“討論過《牡丹亭·游園》‘迤逗的注音問題”（《紅塵冷眼》）。1961年，《游園驚夢》拍成電影，2月17日上午，宋云彬在工人俱樂部看了電影《游園驚夢》，在日記中記述劇中“梅蘭芳飾杜麗娘，言慧珠飾春香，俞振飛飾柳夢梅。梅唱逸池游‘迤逗的彩云偏，‘迤字仍作‘逸字切”。1963年宋云彬讀到梅蘭芳的《舞臺生活四十年》，了解到梅蘭芳很重視他的意見，在3月12日日記中說：“連日看梅蘭芳述、許姬傅記《舞臺生活四十年》，頗感興趣?！彼沃烂诽m芳從唱“拖”改唱“移”的經過后，批評了吳梅的失誤，俞粟廬的盲從。但因這場討論只是在局部進行沒有公開，盡管延續了十多年，最終還是沒有打開這個悶葫蘆。

改讀的由來

在戲曲中，“迤”舊時原讀“拖”，到近代才改讀“移”。舊時代戲曲藝人多口耳相傳，十分重視師承關系，原先他們都是唱“拖”音的。

第一個是梅蘭芳。宋云彬向他提出商榷后，他回憶說：“我對這‘迤逗的‘迤字的唱法，是有過一段轉變的經過的。我在北京剛學《游園》是唱‘拖音。早期到上海表演這出戲，也還是唱‘拖音的。等到九一八以后移家上海，聽到南邊許多曲家都把它唱作‘移音?！保ā段枧_生活四十年））第十章）當時他曾提出為什么改，俞振飛告訴他說：“經過了一番考證，把它改唱‘移音的。不多幾年工夫，南邊昆曲家就沒有唱‘拖音的了?！泵诽m芳認為“吳老先生是一位音韻專家，俞老先生是一位度曲名宿。經他們的考證，要把它改唱‘移音，一定是有根據的”，自己“是一個演出的人”，于是“從此也就不唱‘拖了”。

第二個是俞振飛。京昆表演藝術家、上海昆劇院名譽院長。梅蘭芳在北京沒法解決“迤”的讀音問題，就馳函上海向俞振飛請教。俞接信后回信說：“這個‘迤的唱法，在我幼時十歲以前，聽到蘇州的一般老曲家，連我先父在內，是都唱‘拖字音的。到了我十幾歲上，就由先父與吳瞿庵先生商同了把它改唱作‘移字音。從此南方的曲家，都照這樣唱……他們兩位根據什么理由把它改唱‘移字音……因為那時我年紀太輕，只知道按照先父改的來唱，卻沒有加以研究?！保诽m芳：《舞臺生活四十年》第十章）由此可見，“迤”字是吳梅把它改唱“移”音的，吳是教授、學者，又是戲曲專家，大家也就照著唱了。

第三個是韓世昌。北昆表演藝術家，北方昆劇院院長，曾拜吳梅、趙子敬為師。宋云彬與韓世昌同為全國政協委員，1959年一起出席政協會議。會下談昆曲，宋4月27日日記云：余問他《牡丹亭·驚夢》折“迤逗的彩云偏”之“迤逗”，一向是否唱作“拖逗”。他笑笑說：“從前趙子敬教我唱作‘拖逗，吳瞿庵教我唱‘移逗，我沒有法子，只好在趙先生面前唱‘拖逗，在吳先生面前唱‘移逗?！蔽艺f：“趙、吳兩位先生都在場的時候，你怎么唱法呢？”他大笑。（宋云彬：《紅塵冷眼》）趙子敬，業余昆曲大師，嫻于音律。光緒末年，秦淮教坊奉為顧曲師，梅蘭芳、韓世昌、賈璧云等都曾向其請教藝事。他對“迤逗”之“迤”，也唱“拖”音，這就證明前輩曲家的偉承都是唱“拖”音，是后來吳梅改唱“移”的。宋云彬批評說：“‘迤逗之‘迤唱‘移音，始自吳瞿庵、俞粟廬等盲從之。彼等以吳氏為昆曲專家，深通音韻，實則吳氏音韻根底極淺，彼等不知也。”（《紅塵冷眼》）宋云彬為訓詁學家，朱起鳳的高足，在開明書店當編輯時，曾為其師整理、出版過《辭通》，該書多收同一詞語的不同變體。他于音韻訓詁有相當的素養，早年又愛唱昆曲，因而其說當可信從?？上б恢蔽茨艿玫綄W界認可。至今半個多世紀過去了，“迤逗”之“迤”仍唱“移”音，這不能不說是個遺憾。

究竟該唱啥

最近我請教了兩位研究昆曲的老友：一位是大陸《昆曲大辭典》的主編，一位是臺灣《昆曲大辭典》的主筆，他們的回答也沒有解開我的積疑，究竟是該唱“拖”，還是該唱“移”？我是個昆曲門外漢，不容置喙。但這一字之音，拖了半個世紀，至今還不能作個了斷，似有悖梅蘭芳先生的夙愿，故不揣谫陋，強作一回解人。

我認為，每個詞語都產生于一定的時代，考察一個詞的義釋和音讀，不妨查一查它們出現于何時，本作何義，始讀何音，就不難找到正確答案來。“迤逗”之為詞，肇于宋元之時，多見于詞曲之中。曲是詞的變體，而南曲又是北曲的變體。我們完全無須上溯到《詩經》去尋根，只要對此詞在宋元時的變遷作一考索，就可知其端倪了。

“迤逗”這個詞，我們在宋金元詞曲、平話中，較早見到的是一些異體字，如下諸例。

柳永詞《紅窗迥》：“花心偏

向蜂兒有，鶯共燕吃他拖逗?！?/p>

《董西廂》第三折[仙呂尾]：

“如還沒有書房里走，更著閑言把 我挑斗。”

《劉知遠諸宮調>[南呂宮應

天長]：“由來莊院里駝逗你咱妻

女。”

《武王伐紂平話》卷下：“迱

逗二人入巖洞口中，必捉二人?！?/p>

《小尉遲》第三折[調笑令]：

“我見他遮截得來省氣力，別拖斗

的氣喘狼藉?！?/p>

“迤逗”，亦寫作“拖逗”“挑斗”“駝逗”“迱逗”“拖斗”?！巴稀闭郀恳?，“逗”者引也，猶言牽引，轉義則為引惹、勾引、引誘。作“挑斗”，更有挑動、撩撥之意，都是雙聲聯綿詞，其義殆同，只是寫法不一，可證“迤逗”一詞之“迤”，宋金之時音讀為“拖”。

到了元雜劇中，“迤逗”的寫法漸趨一致：一種是直接寫作“拖逗”。如下諸例。

《殺狗勸夫》第一折[后庭

花]：“不是我將父母相拖逗。”

《薛仁貴》第二折[集賢賓]：

“我則道又是那一個拖逗我的小喬

才?！?/p>

另一種寫作“迤逗”，但“迤”字仍音“拖”。如下諸例。

《劉行首>第二折[伴讀書]：

“我、我、我，迤逗的他心內焦，惡

噷噷的高聲叫。”

《竹葉舟》第二折[鴛鴦煞

尾]：“你則為功名兩字相迤逗，生

熬得風波千里親擔受?！?/p>

這兩處“迤逗”，《元曲選>“音釋”注得十分清楚：“迤，音拖；逗，音豆。”因而“迤逗”的“迤”在元曲中也多讀“拖”字音。

第三種寫作“迤逗”，“迤”字不讀“拖”而讀“移”，但音異而意同。如下諸例。

《秋胡戲妻》第四折[折桂

令]：“諸著你戲弄人家妻兒，迤

逗人家婆娘?！?/p>

《玉鏡臺》第二折[牧羊關]：

“幾時迤逗得獨強性，勾引的把人

憎。”

《西廂記》第一本第二折[醉 春風]：“迤逗得腸荒，斷送得眼 亂，引惹得心忙?！?/p>

《李逵負荊》第一折[醉中

天]：“待不吃呵，又被這灑旗兒

將我來迤逗?！?/p>

這幾例“迤逗”的“迤”，《元曲選》“音釋”都注“音移”。但從曲文看，“迤逗”與“戲弄”“勾引”“引惹”都是互文見義，詞義與拖逗是一樣的，可見同出一源?！巴稀焙髞韺懽鳌板啤弊x“移”，很可能是在演化過程中受“逶迤”“迤邐”的影響。

與此同時，我也查了一下“迤”字的讀音。楊慎有《佗字兩音》說：“《孟子》尹公之佗，《漢書》趙佗，《項羽傳》項佗，《過秦論》帶佗，《后漢書》華它，五人名，并音徒何切，讀為駝。《左傳》賈佗、北宮佗、陽它，《毛詩》陳它。四人名，又音拖。”（《丹鉛總錄））卷十三）這說明上古時“佗”字可讀“拖”。宋代的《廣韻》“迤，作迄”；《集韻》“作沱，通作佗，亦通作坨”。這說明在宋代“迤”可讀“佗”音。到了明代，“迤”字也可讀“拖”音。如范善溱《中州音韻》卷四“迤，田已切，斜行。又音陀”。程元放、芳元儀《律古詞曲賦葉韻統））：“迤，移韻，舉逶迤；拖韻，舉迤逗?！崩溆玫木褪恰独铄迂撉G》中的句子。明沈寵綏是個歌唱家，對南北曲歌唱中的念字頗有研究，他在《度曲須知·北曲正訛考》中“迤”字下注云：“葉陀，不作拖?！边@顯然指的是聲調。俞振飛說：“先父與吳瞿庵先生不唱‘拖字，大概是看見了沈寵綏在《度曲須知》里‘不作拖的注解，才動議要改的?！保诽m芳：《舞臺生活四十年》第十章）這恐怕不是改讀的原因，吳瞿庵先生不至于如此輕率。我還查了一下曲譜，曲譜多為工尺譜，一般不給字注音。但在王季烈輯校的《集成曲譜》中“迤逗的彩云偏”眉頭上，卻有段批語：“迤，元曲音注皆葉拖，陰平聲。近有讀本音移者，非。后《尋夢》折，同?！保ā都汕V聲集》卷四）王季烈是昆曲研究專家，長期從事昆曲理論和曲譜的研究，他見聞廣博，這個眉批當可作為我們的結論。其后在清佚名的《審音監古錄》中，《牡丹亭·游園驚夢》這句曲詞，正是寫作“拖逗”。這說明“迤”讀“拖”音，當是無疑的?！板啤弊忠蛔侄嘁?，讀音不同詞義也不同。《牡丹亭》中用“迤逗”一詞凡四：《游園》中“迤逗的彩云偏”，《尋夢》中“敢迤逗這香閏去沁園”，《淮泊》中“那秋意兒有許多迤逗”，《拾畫》中“蒼苔滑擦，倚逗著斷墻垣低垛”。前三者都應讀“拖”音，含引惹、逗引之意；最后一條“倚逗”，形容行走動態，用“迤邐”中“迤”的同音字“倚”。

“迤逗”的“迤”，自1926年袁安圃《游園》唱片唱作“倚”，到1961年梅蘭芳《游園驚夢》電影唱作“逸”，到現在青春版的《牡丹亭》仍唱“移”。宋云彬先生提出與梅蘭芳商榷到現在，已經半個世紀了，什么時候才能像梅蘭芳先生所期望的：“打開這個多少年來的悶葫蘆”呢？