論尹鐵良歌曲創(chuàng)作的藝術(shù)特征

董魏魏

[摘要]在2008年，河背作曲家尹鐵良創(chuàng)作了這首膾炙人口的《我生在一九七八》，車行作詞，由著名歌唱家——于文華演唱。這首歌曲中采用具有特征音調(diào)和特色旋律的音樂語言，較好地塑造了改革開放春風(fēng)的音樂形象，生動(dòng)地表達(dá)了改革之春風(fēng)，溫暖千萬家的幸福生活場(chǎng)景，譜寫出了一首改革開放三十年的精神贊歌。本文擬從歌曲的創(chuàng)作背景、特征音調(diào)、結(jié)構(gòu)特征等層面進(jìn)行分析研究，以突顯出尹鐵良的民族情懷及高超的作曲技巧，已使人們更好地了解和傳唱這首歌曲。

[關(guān)鍵詞]尹鐵良；特征音調(diào)；特色旋律；結(jié)構(gòu)特征

一、《我生在一九七八》曲作者簡(jiǎn)介及創(chuàng)作背景

（一）曲作者簡(jiǎn)介

尹鐵良，男，現(xiàn)任首都師范大學(xué)教授，曾任職于河北師范大學(xué)，河北省武強(qiáng)縣人。他的作品體裁廣泛，創(chuàng)作音樂作品多達(dá)400部，獲得各項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)50余項(xiàng)。曾擔(dān)任多項(xiàng)大型音樂、歌舞晚會(huì)的音樂統(tǒng)籌及作曲配器。其中包括多次參與中央電視臺(tái)春節(jié)晚會(huì)作曲、配器工作。1999年，在中國(guó)文聯(lián)赴澳門演出的迎澳門回歸大型歌舞晚會(huì)《蓮頌》中擔(dān)任音樂統(tǒng)籌及主要的作曲、配器工作。主要著作：《聲樂作品分析與作曲技法研究》《自然組合的小樂隊(duì)配器指南》《小型樂隊(duì)配器基礎(chǔ)》《歌曲創(chuàng)作基礎(chǔ)》《兒童歌曲創(chuàng)編》。尹鐵良的作品體裁廣泛，內(nèi)容深刻，涵蓋了音樂劇、管弦樂、影視作品音樂、歌曲等多種音樂形式。其代表作有：其中大型民族舞劇《軒轅黃帝》音樂獲得文化部第七屆文華獎(jiǎng)——音樂創(chuàng)作獎(jiǎng)；京胡與樂隊(duì)《虞姬》獲首屆全國(guó)音樂電視評(píng)獎(jiǎng)金獎(jiǎng)、音樂獎(jiǎng)。小提琴與樂隊(duì)《鄉(xiāng)思》獲第二屆全國(guó)音樂電視評(píng)獎(jiǎng)金獎(jiǎng)；合唱《孩子的甜夢(mèng)》獲2007北京合唱節(jié)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)等。

（二）歌曲的創(chuàng)作背景

一九七八年，改革的春風(fēng)在神舟大地由南向北而來。中國(guó)的經(jīng)濟(jì)也迅速的崛起，創(chuàng)造出一個(gè)又一個(gè)的里程碑。中國(guó)的文藝界的同志們也用自己的專業(yè)只是記錄下了這一偉大的歷史變革與成就，如歌曲《讀你》，《駝鈴》，《鄉(xiāng)戀》等，展現(xiàn)了中國(guó)三十年巨變、記憶深沉。三十年歡歌、群星璀璨，神州大地上飛揚(yáng)的激情旋律，中華歷史上輝煌的交響樂章。尹鐵良的《我生在一九七八》也是在這個(gè)時(shí)期應(yīng)運(yùn)而生。

曲作者以一個(gè)經(jīng)歷改革開放三十年的親歷者，用真實(shí)、親切的曲調(diào)記錄和反映了時(shí)代的變遷，表達(dá)出在改革開放的大浪淘沙中，黨帶領(lǐng)我們走向春天的發(fā)展之路，開創(chuàng)幸福生活的“中國(guó)式”發(fā)展模式中，人民感受到了真真切切的陽光、雨露和對(duì)祖國(guó)母親濃濃愛意的感激。

二、歌曲中的特征音調(diào)及旋律特色。

古今中外，優(yōu)秀的歌曲都存在一個(gè)共同點(diǎn)：那就是歌曲中的特征音調(diào)和旋律特色，這是被大家所公認(rèn)。可見，旋律的重要地位，是其他音樂語言所不能替代的。一位作曲家的作品，特別是歌曲創(chuàng)作中的優(yōu)美、具有民族特色的旋律，是打動(dòng)聽眾的關(guān)鍵因素。

下面將對(duì)尹鐵良的歌曲《我生在一九七八》的特征音調(diào)及旋律特點(diǎn)等方面進(jìn)行分析，從某種程度上進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)歌曲的宣傳，讓這首歌曲在音樂的百花園中清香遠(yuǎn)溢、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

在這首歌曲中，曲作者一直在用特征音調(diào)（g-f-e-g均勻分解的八分音符）來貫穿始終，這種四音列的“迂回繞唱”式的音調(diào)，給人以親切、樸實(shí)的感覺，形象的表達(dá)了歌詞中所述的“生我的時(shí)候”和“上學(xué)的時(shí)候”的真切感。此音調(diào)在全曲中運(yùn)用了三次，使全曲得到了統(tǒng)一、感情得到了升華，并為歌曲的曲式結(jié)構(gòu)的劃分埋下了伏筆（后文再敘）。

我們還可以看到在歌曲中大跳音程的運(yùn)用。從第五小節(jié)后兩拍采用了七度大跳，到發(fā)展到八度大跳。從上可以看出作者巧妙地運(yùn)用音樂化的語言表達(dá)出了對(duì)改革開放之初巨變的驚訝，與前面迂回繞唱的旋律形成了鮮明的對(duì)比。

以上兩種創(chuàng)作手法交替進(jìn)行，共同推動(dòng)音樂的發(fā)展，似來自田野清新之風(fēng)撲面而至，親切之聲直達(dá)人的心靈。

三、歌曲中的曲式結(jié)構(gòu)的劃分

這首歌曲的曲式結(jié)構(gòu)可看做并列單二部曲式或五部回旋曲式。

（圖一）并列單二部曲式

歌曲在第十八小節(jié)已經(jīng)是一個(gè)完整的并列單二部曲式。隨后的部分從和聲功能上可看做結(jié)尾，在旋律上是對(duì)特征音調(diào)的總結(jié)和概括。如圖：

（圖二）五部回旋曲式

從另一個(gè)角度來看，這一曲式部分材料又是對(duì)特征音的再現(xiàn)。這些現(xiàn)象表明，第十九小節(jié)到二十四小節(jié)部分仍具有一定的獨(dú)立意義，因此可以將其認(rèn)為是一個(gè)主部材料。這樣也使我們清晰的感到五部回旋曲式的發(fā)展脈絡(luò)，從而省略了其尾聲。以下是這兩種曲式結(jié)構(gòu)圖：

四、小結(jié)

尹鐵良教授在改革開放三十周年之際，用歌曲的形式，創(chuàng)作了這首充滿感恩和喜悅的《我生在一九七八》。歌曲中運(yùn)用了四音列的“迂回繞唱”式音調(diào)，親切、自然地訴說出滄桑巨變，使人們樂于接受和傳唱，用音樂來“抒發(fā)出千千萬萬人民的心聲”。再對(duì)其進(jìn)行曲式劃分，亦可將其看作并列單二部曲式或回旋五部曲式，旨在展現(xiàn)尹鐵良在這首歌曲中高超的作曲技法，靈活地西方的作曲技法與中國(guó)的音樂糅合到一起，像一件精美的藝術(shù)品，令人玩味。在改革開放三十年之際，這首歌曲像一朵幽蘭花，縈繞心靈，散發(fā)出陣陣醉人的芬芳……