久石讓電影音樂的特點(diǎn)

閆志偉

[摘要]一部?jī)?yōu)秀電影作品的成功是由多種因素促成的，其中電影音樂也起到了至關(guān)重要的作用。在電影配樂領(lǐng)域不乏大師級(jí)人物，比如久石讓。久石讓是日本著名的電影配樂大師，他為許多部電影所創(chuàng)作的音樂，在電影界均獲得了非常高的評(píng)價(jià)。久石讓的音樂有著超乎尋常的人文氣質(zhì)，感情直抵人心，音樂作品別具一格，他觸動(dòng)人心的靈魂音樂早已被廣大影迷所熟知。

[關(guān)鍵詞]久石讓；電影音樂；電影；配樂；視聽藝術(shù)

久石讓的電影配樂不僅在日本電影界特別著名，他的音樂作品在世界也享譽(yù)盛名，其電影音樂作品往往會(huì)成為流傳頗廣的經(jīng)典名曲。久石讓與宮崎駿導(dǎo)演合作過多部動(dòng)畫電影，自《風(fēng)之谷》以來，動(dòng)畫大師宮崎駿的一系列電影配樂均由久石讓操刀制作，其中較為著名的電影如《天空之城》《幽靈公主》《龍貓》《千與千尋》等。除宮崎駿的動(dòng)畫電影外，久石讓還曾經(jīng)為其他電影做過電影音樂，并獲得國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，是一位名副其實(shí)的電影配樂大師。

一、高度契合電影主題

電影與其他藝術(shù)門類有著一些顯著的不同，它是各種藝術(shù)的集合體。一部電影的優(yōu)劣不單單取決于某一個(gè)單方面因素，而是取決于多方面因素的契合度和協(xié)調(diào)度，其中的電影配樂也是較為重要的因素之一。久石讓的電影配樂基于電影本身，他的音樂因電影而大放光彩，反之電影也因久石讓的電影配樂而錦上添花，這恰恰說明了其音樂作品成功的根本原因，兩者相輔相成才會(huì)獲得更大的成功。

（一）人物塑造

以宮崎駿的動(dòng)畫作品《天空之城》為例，久石讓在電影中主要使用了打擊樂器，同時(shí)或配以快速的弦樂，這樣便使節(jié)奏更加緊張而又不乏輕快，其與劇情的貼合也十分準(zhǔn)確，有效地幫助影片描繪出栩栩如生的海盜形象。

（二）營(yíng)造氛圍

除了刻畫人物，久石讓的音樂還幾乎完美地做到了營(yíng)造電影色調(diào)、渲染場(chǎng)景氛圍、推動(dòng)劇情發(fā)展變化的作用。難能可貴的是，久石讓的電影配樂不僅僅起到了陪襯和渲染的作用，同時(shí)又能夠作為獨(dú)立的音樂作品出現(xiàn)，音樂熟悉的音符旋律無不令人浮想聯(lián)翩，感人至深。

（三）調(diào)控影片節(jié)奏

電影的節(jié)奏可以通過很多途徑進(jìn)行控制，而背景音樂也不失為有效的途徑之一、久石讓的電影配樂很好地調(diào)控與增強(qiáng)了影片敘事的節(jié)奏感。

電影《千與千尋》是—個(gè)奇幻故事，它的背景設(shè)定在—個(gè)奇異的虛幻世界，這個(gè)世界中生活著各類奇異妙想的人物。久石讓采用鮮明跳躍的音樂風(fēng)格來表現(xiàn)故事的躍動(dòng)節(jié)奏，不僅塑造了鮮活的人物形象，同時(shí)使影片在敘事上時(shí)刻保持穩(wěn)定的節(jié)奏感，著實(shí)為電影增色不少。

二、自然的簡(jiǎn)約之風(fēng)

久石讓的創(chuàng)作才能自不必說，他從小熱愛古典音樂，爾后又經(jīng)過了專業(yè)音樂院校的刻苦訓(xùn)練，這些都為他以后的音樂創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。久石讓受到20世紀(jì)中期簡(jiǎn)約主義風(fēng)格影響，他創(chuàng)作的音樂多數(shù)也帶著簡(jiǎn)約之風(fēng)。久石讓的音樂往往節(jié)奏簡(jiǎn)單，情感卻驚人的飽滿，就是這般的簡(jiǎn)約風(fēng)格卻從不缺乏感染力，簡(jiǎn)明的旋律中總能帶給人們無限的遐想空間。

（一）格調(diào)簡(jiǎn)約

簡(jiǎn)約的旋律，朗朗上口的曲調(diào)，久石讓尤其擅長(zhǎng)運(yùn)用韻律和節(jié)奏的豐富變化來進(jìn)行創(chuàng)作，他采用是回旋模進(jìn)的方式，他的音樂因此顯得更加簡(jiǎn)潔明快。簡(jiǎn)單的旋律不僅容易記憶，經(jīng)過久石讓的高超編曲后便能夠在第一時(shí)間吸引住觀眾，進(jìn)而觸發(fā)強(qiáng)烈的情感共鳴，使其迅速成為耳熟能詳?shù)慕?jīng)典曲目。

（二）吸納西方古典音樂

久石讓的音樂豐富多彩，因此而形成了獨(dú)樹一幟的鮮明音樂風(fēng)格。他在音樂創(chuàng)作上，經(jīng)常會(huì)使用民族樂器配以古典音樂，運(yùn)用他高超的創(chuàng)作才華使二者完美的結(jié)合起來，從而使聽眾獲得了鮮活生動(dòng)的聽覺享受。

久石讓年少時(shí)便受到西方傳統(tǒng)古典音樂的熏陶，他在日本民族音樂元素的基礎(chǔ)上加入西方古典音樂，他的音樂作品中兩者的結(jié)合堪稱完美的典范。久石讓在他的作品中運(yùn)用西方古典樂的常用樂器，如鋼琴、提琴以及黑管，多種樂器的結(jié)合使得他在音樂創(chuàng)作中得到最大的發(fā)揮空間，并能夠按照影片的要求精準(zhǔn)地營(yíng)造出一番別具風(fēng)情的意境，使觀眾真正地體會(huì)到身臨其境的愉悅感。

三、觸及心靈的音樂感染力

觀眾在觀看優(yōu)秀的電影時(shí)經(jīng)常會(huì)被電影的情節(jié)和人物所感動(dòng)，顯然，影片中的電影配樂是功不可沒的。久石讓的電影音樂通過對(duì)電影中人物的傳神刻畫，把人物個(gè)性表現(xiàn)得十分鮮明深刻，進(jìn)而引發(fā)人性最深層的情感共鳴。

（一）凄美的人文關(guān)懷

久石讓音樂中的人文氣質(zhì)主要來源于日本民族根深蒂固的哀傷情愫，日本人民對(duì)于悲傷哀愁的喜好由來已久，久石讓先生在這種民族氛圍中培養(yǎng)出對(duì)于凄美風(fēng)格的偏好。

例如久石讓為電影《幽靈公主》所創(chuàng)作的電影音樂，其整體的音樂都運(yùn)用了節(jié)調(diào)式音階，這帶有日本風(fēng)情的曲調(diào)是日本的傳統(tǒng)音階，這種風(fēng)格的音樂把古老的東方場(chǎng)景淋漓盡致地展現(xiàn)在觀眾眼前。《幽靈公主》這部作品力圖表現(xiàn)社會(huì)的種種矛盾，進(jìn)而體現(xiàn)出對(duì)于影片世界的憂慮。

（二）永恒的愛與未來

久石讓的音樂簡(jiǎn)約凄美，極易牽動(dòng)觀眾的終極情感，在其簡(jiǎn)約凄美的曲調(diào)中能夠清晰地感受到作品中傳達(dá)的永恒主題-愛。他的電影音樂借由憂傷的基調(diào)傳達(dá)愛與希望，賦予作品持久永恒的感染力。

動(dòng)畫電影《千與千尋》中，久石讓運(yùn)用了極盡簡(jiǎn)約的鋼琴曲，他采用簡(jiǎn)單的旋律來表現(xiàn)深沉的感情，滿懷著愛與希望，恰當(dāng)而準(zhǔn)確地表現(xiàn)出電影中對(duì)于生命意義的探求與思索。音樂也表達(dá)出電影的總體基調(diào)，用凄美的旋律極力地渲染出愛與光明的主題思想。

四、總結(jié)

電影是由視聽藝術(shù)結(jié)合起來的，電影的創(chuàng)作也是非常符合視聽語言的。久石讓的音樂作品在推進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展和人物塑造以及情緒渲染上都做到了盡善盡美，并且能夠使得眾多元素獲得合理的組合。久石讓的電影音樂與純背景音樂是截然不同的，它具有著鮮明的個(gè)人特色，他的電影音樂與電影主題高度契合，具有自然的簡(jiǎn)約之風(fēng)，是更能觸及心靈而極富感染力的音樂。總而言之，久石讓的音樂使電影的空間得到適度的延展，通過電影這個(gè)載體使得音樂與光影達(dá)到最為完美的契合，讓電影煥發(fā)出極致的藝術(shù)感染力和永不衰竭的魅力。