錦繡河山入夢(mèng)中

梁茂春

摘要：1971年5月，中國(guó)大陸正處在“文化大革命”的中期，音樂文化一片蕭索。而在菲律賓的馬尼拉，卻首演了一部中國(guó)風(fēng)格非常濃郁的鋼琴協(xié)奏曲——華裔音樂家黃楨茂的d小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲《錦繡祖國(guó)》。這是以譜寫圣樂為主的黃楨茂的一部世俗性作品，表現(xiàn)了作曲家對(duì)祖國(guó)的深情思念和美好回顧。這部作品產(chǎn)生至今已經(jīng)有40多年了，在菲律賓和臺(tái)灣等地多次演奏，但是“祖國(guó)”的聽眾還從未聽過。文章是對(duì)這部作品的音樂學(xué)分析。

關(guān)鍵詞：黃楨茂；華裔音樂；鋼琴協(xié)奏曲；《錦繡祖國(guó)》

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004—2172（2014）04—0081—05

一

1971年，中國(guó)大陸正處在“文化大革命”的中期，音樂文化一片蕭索。而這一年的5月9日，在菲律賓的馬尼拉，卻首演了一部中國(guó)風(fēng)格非常濃郁的鋼琴協(xié)奏曲——黃楨茂的d小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲《錦繡祖國(guó)》。當(dāng)時(shí)由菲律賓鋼琴家雷格拉多·霍賽（Regalado Jose）擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏，指揮家路易斯·瓦蘭契亞（Luis Valencia）擔(dān)任指揮，菲律賓交響樂團(tuán)擔(dān)任協(xié)奏。首演之后，反響非常強(qiáng)烈（見附圖1）。

這是菲律賓籍華裔作曲家黃楨茂（Huang Chen-Mou，1912～2011）的新作。黃楨茂于1912年7月10日出生在廈門鼓浪嶼，祖籍福建思明。黃楨茂從小就在鼓浪嶼受到基督教音樂的深刻影響，對(duì)音樂產(chǎn)生了濃厚的興趣。在泉州培元中學(xué)上高中時(shí)，通過自學(xué)作曲并練習(xí)創(chuàng)作，他譜寫出了鋼琴曲《小夜曲》。后來又到福州人協(xié)和大學(xué)學(xué)習(xí)生物。這時(shí)他的《小夜曲》在上海國(guó)立音專辦的《音樂雜志》一卷四期（1934年11月出版）上獲得發(fā)表，這對(duì)他是一個(gè)極大的鼓舞。同年他到菲律賓，人國(guó)立菲律賓大學(xué)音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲。在此后的半個(gè)多世紀(jì)中，黃楨茂譜寫了約有500首（部）音樂作品，其中有近200首是基督教圣樂作品。他不但譜寫圣樂，還指揮、訓(xùn)練圣歌團(tuán)，畢生堅(jiān)持不懈地為圣樂事業(yè)服務(wù)。所以，他被人們尊稱為“華人圣樂瑰寶”。此外，黃楨茂還譜寫了鋼琴曲等器樂小品，藝術(shù)歌曲和愛國(guó)歌曲，大型器樂和戲劇作品等等。黃楨茂于2011年6月12日虛歲百歲時(shí)在菲律賓馬尼拉去世（見附圖2）。

黃楨茂的音樂創(chuàng)作，是華裔音樂的重要成就，是中菲音樂結(jié)合的顯著成果，也是中國(guó)音樂史不可分割和忽略的重要部分。

二

1970年黃楨茂創(chuàng)作d小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲《錦繡祖國(guó)》的時(shí)候已經(jīng)58歲。這首鋼琴協(xié)奏曲屬于作曲家后期的作品，表現(xiàn)了他對(duì)祖國(guó)的深情思念和美好回顧。全曲由三個(gè)樂章構(gòu)成，整部協(xié)奏曲的音樂主題均流溢著濃郁的中國(guó)民族風(fēng)格和五聲性旋律。

第一樂章：中庸之快板，奏鳴曲式

第一樂章由序奏、呈示部、展開部、再現(xiàn)部和結(jié)尾五個(gè)音樂段落組成，全部音樂素材都建立在主部主題和副部主題這兩個(gè)性格不同的音樂材料上，構(gòu)成了對(duì)祖國(guó)熱情贊頌的基調(diào)，表達(dá)了作曲家對(duì)祖國(guó)美好河山的贊美。茫茫九派，蒼蒼云夢(mèng)，都在壯闊、優(yōu)美的音樂中。

低沉的大鑼聲帶出了第一樂章的序奏，序奏的音樂素材來自于呈示部主部主題，這個(gè)素材在管弦樂隊(duì)和獨(dú)奏鋼琴上競(jìng)相展開，音樂雄壯而有力，好像是為祖國(guó)山河的壯麗畫卷拉開了序幕。

呈示部主部主題是d小調(diào)式的歡快跳躍音樂，旋律活潑流暢，節(jié)奏頓挫有力，具有粗獷的舞蹈性特點(diǎn)。

譜例1

這一音樂主題展現(xiàn)了中華民族熱忱、寬廣的情懷。經(jīng)過鋼琴一段華彩的連續(xù)琶音之后，主部主題在鋼琴上作變奏性發(fā)展，旋律具有了更加深沉的歌唱性特點(diǎn)。

副部主題是在F大調(diào)上的悠長(zhǎng)旋律，氣勢(shì)遼闊，氣韻綿長(zhǎng)。它就像是一位歌手面對(duì)黃河、長(zhǎng)城發(fā)出的激情的歌唱。

譜例2

副部主題先在弦樂器上奏出，繼由鋼琴主奏，然后在鋼琴和樂隊(duì)的模仿、對(duì)答中展開，呈現(xiàn)了此起彼伏的寬廣氣勢(shì)。

第一樂章的展開部是一種戲劇性的音樂發(fā)展，其中有狂急的風(fēng)雨，也有咆哮的江河。展開部先是發(fā)展了副部主題材料，進(jìn)一步表現(xiàn)了對(duì)祖國(guó)的熾熱情感，也表現(xiàn)了對(duì)苦難歷史的回顧。接著由樂隊(duì)和鋼琴對(duì)主部主題進(jìn)行交響性的發(fā)展。在這一段變奏性的展開中，鋼琴部分有很多32分音階的快速加花變奏，音樂有一種“花團(tuán)錦簇”的感覺，就像是江河湖海，粼粼其輝。

在再現(xiàn)部，副部主題轉(zhuǎn)到了D大調(diào)，主部主題和副部主題變成了同名大小調(diào)的關(guān)系。音樂氣勢(shì)更加寬宏遼遠(yuǎn)。

結(jié)尾段落，又出現(xiàn)了序奏的音樂，整個(gè)樂章獲得了首尾呼應(yīng)的藝術(shù)效果。鋼琴和管弦樂隊(duì)呈快速競(jìng)奏的關(guān)系，在熱烈的對(duì)奏中，將對(duì)祖國(guó)的懷念和歌頌之情推向了高潮，結(jié)束了第一樂章。

第二樂章：慢板，帶再現(xiàn)的復(fù)三部（ABA¹）曲式

10小節(jié)的引子由樂隊(duì)奏出，輕柔的木管和弦樂展現(xiàn)了一望無際、波浪起伏的大草原景色。

第一段（A段）音樂主題為五聲音階旋律，有悠長(zhǎng)、平靜的牧歌特點(diǎn)。主題先在鋼琴上緩慢、自由地呈現(xiàn)：

譜例3

這個(gè)曲調(diào)非常的中國(guó)化，它是一個(gè)A徵調(diào)式的民族風(fēng)格的旋律。它在鋼琴上呈現(xiàn)之后，又轉(zhuǎn)到雙簧管演奏，更加具有了草原遼闊的特色。之后它在鋼琴和各種樂器的不同音色中變換、衍展，構(gòu)成了單三段體結(jié)構(gòu)。音樂始終保持著舒展如歌的氣息，情感深沉而濃郁。我們好像看到了寬闊的原野上嫩柳依依，桃花灼灼，流水潺潺。

中段（B段）為e小調(diào)旋律，自由而流暢，似無垠的草原上的一曲牧笛，悠揚(yáng)流暢，聲韻高闊。

譜例4

再現(xiàn)段（A¹段）為“壓縮再現(xiàn)”——第一段原來的三段體結(jié)構(gòu)，再現(xiàn)時(shí)被壓縮成單樂段了。這里，鋼琴有變奏和發(fā)揮，并在平和、幽靜中結(jié)束了這一抒情甜美的樂章，展現(xiàn)了作曲家對(duì)祖國(guó)深沉的愛。

第三樂章：快板，雙主題變奏曲

鋼琴協(xié)奏曲《錦繡祖國(guó)》的第三樂章建立在兩個(gè)音樂主題上面，采取了“雙主題”交叉變奏的形式來展開樂思。

節(jié)奏強(qiáng)烈的7小節(jié)引子之后，果斷有力的第一主題緊隨其后。這是一個(gè)在d小調(diào)的七聲音階上的、帶有鮮明中國(guó)音樂風(fēng)格的旋律，性格剛強(qiáng)，節(jié)奏鮮明。

譜例5

這個(gè)音樂主題帶有一股不屈不撓、堅(jiān)韌不拔的頑強(qiáng)斗志。由于它的節(jié)奏非常有特點(diǎn)，就像一個(gè)“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”一樣，貫穿了整個(gè)第三樂章，以各種變化方式反復(fù)出現(xiàn)，凸顯了第三樂章的總體風(fēng)格、面貌。

第二主題引用了中國(guó)傳統(tǒng)愛國(guó)歌曲《蘇武牧羊》的旋律，表現(xiàn)了堅(jiān)定不移的愛國(guó)情操和民族氣節(jié)。它的音樂在多次變奏中發(fā)展成了一曲民族精神的頌歌。

譜例6

這兩個(gè)音樂主題在變奏中交叉展開，并進(jìn)行了復(fù)調(diào)性的交織。音樂在交響性的展開中表現(xiàn)了深重的民族災(zāi)難和頑強(qiáng)的民族精神。全曲在鋼琴和樂隊(duì)的交響競(jìng)奏中推向高潮，《蘇武牧羊》主題音樂最后發(fā)展成了一曲輝煌壯闊的頌歌，展現(xiàn)了高昂壯麗的民族精神。

二

黃楨茂是一位著名的圣樂作曲家，由他作曲的許多廣為傳唱的圣歌，都帶有超脫凡塵的天國(guó)樂風(fēng)，但是這一首鋼琴協(xié)奏曲，作曲家卻以出世之心行人世之道，表現(xiàn)了真摯而強(qiáng)烈的愛國(guó)情懷。假如我們細(xì)深聆之，就可以從這部協(xié)奏曲音樂的莊嚴(yán)而純潔、高貴而寧靜的表達(dá)中，聽到作曲家是將其熟悉的宗教音樂的深層內(nèi)涵與他真摯而強(qiáng)烈的愛國(guó)情懷融合到一起了。心在天國(guó)，思在故國(guó)，藝術(shù)中別有一番韻致。

鋼琴協(xié)奏曲《錦繡祖國(guó)》不僅是一部充滿著愛國(guó)主義激情的作品，也是黃楨茂音樂作品中中國(guó)風(fēng)格最鮮明的樂曲之一。從頭至尾都充溢著中國(guó)民族風(fēng)格，全部都是五聲性的旋律。在這部作品中，鋼琴的演奏技巧獲得了比較充分的發(fā)揮，與管弦樂隊(duì)的結(jié)合也比較緊密。

黃楨茂的鋼琴協(xié)奏曲還有一個(gè)特點(diǎn)：它不像其他許多協(xié)奏曲那樣，都有一個(gè)集中讓獨(dú)奏者展現(xiàn)高超技藝的“華彩樂段”。黃楨茂的做法是將“華彩樂段”分散到每一個(gè)樂章中去——在協(xié)奏曲中，每個(gè)樂章都有一些類似“華彩樂段”的段落，讓獨(dú)奏家既有展現(xiàn)鋼琴技巧的地方，又不至于過分突出。黃楨茂在處理獨(dú)奏鋼琴和樂隊(duì)協(xié)奏這兩者的關(guān)系上，做得相當(dāng)出色，達(dá)到了相得益彰的效果，具有自然天成的意趣。

如前所述，上世紀(jì)70年代初，中國(guó)正處在“文化大革命”中期，大陸的鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作也處在發(fā)展的初期階段，鮮有重要的作品產(chǎn)生。不過就在1970年，卻也出現(xiàn)了一部影響巨大的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》（殷承宗、劉莊等人根據(jù)冼星海的《黃河大合唱》的旋律改編、創(chuàng)作而成）。而在同一時(shí)期，黃楨茂在菲律賓也譜寫出了這部鋼琴協(xié)奏曲《錦繡祖國(guó)》——一部表現(xiàn)了民族精神和充滿民族風(fēng)格的音樂作品。它是華裔作曲家的作品，卻應(yīng)該是中國(guó)鋼琴藝術(shù)寶庫的珍品之一。

我們對(duì)黃楨茂這位菲律賓的華裔作曲家的創(chuàng)作還了解甚微，不僅對(duì)他的鋼琴作品了解不夠，而且他的其他許多作品都毫無了解。像這部鋼琴協(xié)奏曲，就包含著“華裔音樂”的典型題材和風(fēng)格——即思念祖國(guó)的題材和中國(guó)民族風(fēng)格。因此，它們都是中國(guó)鋼琴藝術(shù)史上不可缺少的。大陸聽眾對(duì)這樣的作品，毫無接受美學(xué)方面的隔閡。

最后，筆者以欣賞鋼琴協(xié)奏曲《錦繡祖國(guó)》后寫的一首小詩來結(jié)束本文：

縷縷鄉(xiāng)思魂相通，

故鄉(xiāng)江河春意融。

心在天國(guó)思故園，

錦繡祖國(guó)入夢(mèng)中。

甲午年二月初二定稿

責(zé)任編輯：朱婷

附圖1：1971年5月9日，黃楨茂的d小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲《錦繡祖國(guó)》首演于菲律賓文化中心。作曲家黃楨茂（前右）和鋼琴家、指揮家一起謝幕。