獨角戲電影全景掃描

獨角戲的偏愛類型

1. 探險求生

此類題材是獨角戲偏愛的敘事模式，將主人公放置在荒無人煙、人跡罕至的場景中，讓觀眾直觀他們?nèi)绾闻c自然及命運做抗爭是這類影片的常用手法。不管是《少年派的奇幻漂流》還是《一切盡失》，無論《地心引力》和《127小時》，情節(jié)設(shè)置大都如此。而此類電影命題始終離不開人與自然的關(guān)系探討，人的求生本能會在其中得到極度放大，主人公情緒張力也能在整個過程中不斷揮灑，讓觀眾感受到來自生命本身的巨大震撼。

2. 成長心路

這類影片或許不是嚴格意義上的獨角戲電影，但是無論鏡頭還是故事走向都可以看出導(dǎo)演的鮮明用意，如《她》、《羞恥》或《恐怖直播》等電影。銀幕上主角們的情緒宣泄被放至到最大，而主人公在故事中的不可取代同樣決定著整部影片的情感基調(diào)。電影中有將近80%的鏡頭落在主角們身上，那些家人和朋友的亮相也大都是作為襯托主角的心境和狀態(tài)存在的。

獨角戲成功的決定因素

1. 人

歷數(shù)電影史上的經(jīng)典影片，塑造人物始終是被放在了電影表意的首要位置，而獨角戲電影在這方面要做的更極致一些，因為人是這類電影的支撐，也是影片的靈魂所在。這種訴求對主角的演技要求甚至變得更為苛刻，畢竟主角的表現(xiàn)是撐起120分鐘故事發(fā)展的決定性因素。然而那些演員們的優(yōu)秀表現(xiàn)也是有目共睹的：桑德拉·布洛克憑借在《地心引力》中的絕佳亮相橫掃2013年各大電影節(jié)女主角獎項，《荒島余生》里的湯姆·漢克斯憑借查克一角獲得了第73屆奧斯卡最佳男主角的提名、河正宇因為《恐怖直播》獲得了第34屆韓國青龍獎最佳男主角提名……這類電影的主演們因此也被觀眾們形容為“連頭發(fā)都是戲”。

2. 技術(shù)

在獨角戲電影中，雖然主角演技不可被低估，但導(dǎo)演們也往往借助技術(shù)手段來增加電影的感染力，以達到視聽的絕佳效果。當電影《地心引力》的太空環(huán)境呈現(xiàn)在IMAX銀幕上時，對于坐在黑暗中戴著3D眼鏡的觀眾來說，并不亞于一場星際旅行。事實上，《地心引力》只有空間站里的大部分戲份是在搭建的布景中拍攝，而本片中帶來逼真感受的外太空其實都是CG的功勞，所有的太空鏡頭都是CG制作的。片中大量的失重狀態(tài)的記錄和長鏡頭也為主人公的演技錦上添花。而另一種技術(shù)的運用則是聲效的巧妙運用，最有代表性的電影非《她》莫屬，影片中使用了來自Arcade Fire、Owen Pallett 、Karen O等人的音樂，其中Arcade Fire的《Supersymmetry》是特地為本片創(chuàng)作的歌曲，后來收錄在該樂隊2013年的專輯《Reflektor》中，舒緩自然、流淌而出的音樂也成為了男主人公西奧多最真實的內(nèi)心寫照。

中國電影獨角戲全猜想

如此多風格迥異的獨角戲影片為什么都出自外國導(dǎo)演之手？中國導(dǎo)演對于獨角戲的掌控又如何呢？盤點近幾年的中國電影我們不難發(fā)現(xiàn)，很少能看到一部電影是由一個演員撐起故事全程的，即便像《泰囧》、《人在囧途》等也都是兩個人物齊頭并進唱雙簧的模式。歷數(shù)國內(nèi)處于一線隊伍中的大導(dǎo)演，比如以張藝謀、陳凱歌等為代表的第五代導(dǎo)演梯隊，他們大都擅長于大場面的把控，像《英雄》、《滿城盡帶黃金甲》、《趙氏孤兒》等。而從馮小剛最近幾年的作品來看，不管《私人定制》還是《非誠勿擾》系列或者更早之前的《天下無賊》，它們也走向了另一種被稱作群像戲的類型模式。

獨角戲作為一種敘事相對具有局限性的電影類型來說，對于導(dǎo)演的能力要求會更加嚴苛，導(dǎo)演要有較好的場景把控力和情緒感染力才能拍出感人至深的影片。但隨著電影類型的越來越被細分，中國導(dǎo)演們必定也會走上制作獨角戲電影的嘗試道路。