當電影照進現實

剛剛過去的3月是個離奇的月份。一架馬航的客機在飛行中突然失蹤，引發了一出始料未及的、長達數周的國際大事件，從起初按常規思維判斷為“失事”，只等媒體證實悲傷，到后來演變為久搜未果，各種相互矛盾的消息鋪天蓋地，人們在焦慮和混亂中逐漸發現，悲傷可以暫時收起，解密才是最大的訴求。馬航事件詭異地進入第二周時，許多人忍不住開始調侃 “像電影一樣”，并判定此事“完全可以拍成暢銷大片”。

我們從電影電視里看到太多想象中的大事件，各種“大難”多少都已植入思維，編劇們撒開膀子去設計各種驚天動地的故事，觀眾看過之后覺得“很娛樂”，但當現實真的擺在面前，我們能否坦然去接受？

本期編輯部沒有去整理“災難片大觀”，一是怕刺激到現實，二是怕整理出來的結果會太“真實”：世間的惡都已投射在銀幕上，隨便伸手撈一把，就是現實的頭條。想到當年會有人去模仿電影《出租車司機》去刺殺美國總統里根，就覺得電影也是造孽的一種，雖然很武斷很絕對。

電影照進現實的殘酷有時讓人思維紊亂，方向盡失。比如看過《極品飛車》后覺得困惑，炫目無比的鏡頭固然滿足了感官刺激，但全片被美化的復仇主題、以暴制暴的價值觀、對觸犯法律、懲戒犯罪的處處輕蔑，卻讓人感到隱隱不安。票房越高，尋求刺激后被默默認同的概率也就越大，何況電影改編自青少年用戶為主的著名電腦游戲，它的影響力之廣，哪個好動的男孩沒有為其瘋狂過？你接受了EA的游戲，或許就能接受夢工廠的價值觀。

《極品飛車》這樣的電影，至少應該考慮提示觀片禁區，心智不夠成熟的少年以下免看，沒有分級制度，輿論也可以幫忙，但是沒有。

所以當很多人在表達馬航事件可以拍成大片的時候，我的態度是：日后只需做個紀錄片，用真實代替演繹，用客觀代替導向，讓全世界被騙、被嚇的人們，從事件本身去判斷是與非。一旦變成故事片，真的很難說會是怎樣的基因，除非讓每個參與搜救的國家都拍一部，以正視聽。不過，隨著事件的發展，也許真相永遠不得而知，再隔幾年，負責藝術化“猜想”的電影，真會按捺不住了。