傳統元素在現代中式產品設計中的應用研究

摘 要：中國傳統文化是中國現代設計走自己的路的重要而唯一的源泉。傳統元素在現代設計中的應用，不是簡單的拿來主義，不能把借鑒和運用傳統元素理解為簡單機械的復制或照搬。

關鍵詞：傳統元素 現代設計 圖案化 重構 文化內涵

一、引言：當代中國設計的文化訴求

隨著我國改革開放的不斷推進，中國已經進入一個經濟發展迅速，特別是部分地區經濟發達、物質生活較大豐富的社會狀態。從而使得國人對我國本土的產品設計有一個較高的訴求，如在東部沿海發達地區，產品已經不光是生活的物質基礎，也應該成為生活的文化基礎，對產品設計提出了更高的文化訴求。如2014年APEC會議中新中式服裝的設計、近年來東莞家具設計節中新中式家具的崛起等，無不顯示出中國傳統元素的痕跡。這些中式傳統元素的痕跡從根本上是隨著中國物質基礎的上升，國人對中國文化崛起的一種迫切期望。

由于現代設計起源于歐洲，特別是1919年隨著德國包豪斯的推動發展，現代設計最終得以被全世界認可。恰恰是在現代設計發展的這100年，中國國內經歷的是戰爭與立國的過程。國人對現代設計的認知幾乎全部是看著歐洲及西方世界的經典案例獲得的，如包豪斯的現代主義設計、美國的國際主義設計等，巴塞羅那椅、漢寧森燈、福特汽車、菲亞特汽車、流水別墅、郁金香椅等等這些設計的經典作品跟中國的生活和文化沒有任何關系，從而使中國人一度產生否定中國傳統文化的傾向。中國傳統的造物由于100年的中斷無法順利的和中國現代設計相掛鉤。

文化是中國人生活的基石，是中國人生活方式演變的基礎，是中國人的總體世界觀、價值觀基礎。我們的近鄰日本在傳統文化的設計應用中做的很好，日本“將自己的傳統文化元素完全融入到設計的各個領域中去，形成獨特的設計風格，經歷了短短幾十年。現今日本設計已進入成熟期，日本設計在以西方國家主導的國際設計界中取得一席之地。”[1]隨著中國國力的強盛，對民族文化的訴求越來越高[2]。特別是在同世界各國的交往過程中，國人越來越發現，中國需要有自己的文化個性，才能立足于世界民族之林，“只有民族的，才是世界的”。傳統元素將為當代的設計注入新的活力[3]，反映在制造業上，產品設計的特色與個性也是中國產品走向世界的基礎，否則中國的制造業永遠只能是代加工，是中國制造，而不能走“中國創造”的道路。

二、中國傳統元素

中國有五千年的文明史，是人類歷史上為數不多的文明古國，而且沒有中斷過。因此，中國的先祖們給我們留下了大量的文化遺產。這些文化遺產是當代中國造物活動的基礎，也是中國設計的力量源泉。

那么，什么是中國元素呢？根據相關的檢索：“凡是被大多數中國人認同的、凝結著華夏民族傳統文化精神，并體現國家尊嚴和民族利益的形象、符號或風俗習慣，均可被視為‘中國元素”[4]。并將中國元素分為三類：一類是中國固有元素、一類是中國傳統文化要素、一類是中國現代文化元素。

由此，我們可以認為中國傳統元素是中國元素的一部分，是中國先祖歷史上的各種造物及文化活動中遺留下來的遺產。特別是傳統的造物思想、造物技術、傳統的物品等是符合中國人一直以來的生活方式，對當代我們理解中國人的生活方式及推動中國特色的產品設計有重要的意義。

中國傳統元素形式多樣、種類豐富。有自然景觀類、人文景觀類、歷史文化類、人工造物類等。根據我們對中國傳統元素的梳理分類，我們做了下面的分類。

三、中國傳統元素的設計應用案例分析

（一）京劇臉譜的產品化案例

京劇臉譜是典型的中國圖案，但是在實際的產品設計中，一般都是直接將京劇臉譜的圖案貼到產品上，結果只是圖案的簡單利用，實際效果并不好。那么在本次的京劇臉譜產品化設計中，作者將京劇臉譜的圖案進行打破重組，并利用臉譜中的局部圖案進行產品設計，如上圖所示，將不同的紋樣組合，形成新的產品造型源泉，形成如上圖所示的新茶具設計，并利用局部元素進行茶杯、茶托等整套茶具的設計，使得茶具中國味凸顯。

另外，在茶具的色彩體系上，該方案沿用了京劇臉譜中的色彩搭配：白、黑、紅。在整套產局的設計中以體現出京劇臉譜的韻味為基準，而不拘泥于臉譜造型的完整。使得茶具有京劇臉譜的味道，而又有現代茶具的感覺。

雖然茶具的最終效果還有不完善的地方，但是該方案作為傳統元素現代化設計的一種思路值得借鑒，特別是對傳統圖案元素的打散重構使用是很值得我們深入的研究、嘗試。

（二）圍棋元素的產品化案例

圍棋是中國傳統文化的一部分，也是顯示出中國人的聰明智慧之處。圍棋也應該可以作為一種文化符號被廣泛應用。

對于圍棋元素的使用不能是簡單的圖案利用，而應該是圍棋文化內涵的利用。本方案中利用圍棋元素中黑白的對比、以及圍棋文化與茶文化的相輔相成。設計出一套既能下棋，又能喝茶的組合產品。并在茶墊上將圍棋的經典招式如二連星、雙飛燕等圖案置入，茶杯的設計更是以圍棋的造型及黑白的對比形成圍棋的文化氛圍。讓人感受到中國茶文化與圍棋文化一氣呵成，儼然一體。

（三）明式家具的現代化案例

明式家具在世界家具體系中享有盛名。設計精巧，制作精良，風格簡約的優質家具。明式家具是中國傳統文化在家具上最好的詮釋。明式家具通過家具的造型處理及榫卯結構的精巧設計，可以不使用一根鐵釘，而且體現中國傳統禮儀的需求，可以讓人危襟正坐。對明式家具的設計開發，是中國當代新中式家具設計的一個重要課題。

圖5所示是深圳米蘭印象新中式家具設計的一個作品，這一產品對明式家具進行了精氣神的再造與還原，對明式家具的造型進行了簡化處理。這一作品主要是為了還原和體現明式家具的味道，因此，是設計還原的一次嘗試。但是作為新中式家具的一種，總讓人覺得其實就是對原始明式家具的復制，讓人感覺不到更新的味道。

左上圖所示的是該公司設計的另一款新中式家具，是一款經過現代改良的圈椅。該圈椅一改傳統圈椅的尺寸比例，將圈椅的靠背部分放低，形成一種新的韻味和使用感受，打破了傳統圈椅給人的傳統禮儀感受，讓人感受到當代新中式家具的魅力，既有中國傳統的韻味，還能略帶詼諧。這在形態上的改變，使得傳統的明式家具有新的內涵，這也是傳統元素的現代化設計。

右上圖則在傳統明式家具的基礎上進行了更為大膽的創新與變化。在繼承了傳統明式家具造型處理特點的基礎上，打破了傳統家具嚴格對稱的造型，進行了不對稱處理，同時保留傳統家具中的靠背與扶手的造型。又在組合中實現了傳統的對稱設計。很好的把握住了家具設計中的對比與統一原則，將傳統設計元素現代化。特別是云紋裝飾的運用，徹底打破了傳統明式家具設計中的大膽裝飾手法，符合當代消費者的需求，是對傳統元素的創新嘗試。

圖7所展示的是對明式家具造型元素進行打散重構的一個全新設計方案，方案首先采用的是現代家具設計手法，造型處理完全脫離傳統家具設計思路。但是在家具靠背的設計上使用明式家具的靠背元素，經過解構后的元素被合理的處理在整體座椅的造型中，使得現代家具顯示出傳統的韻味，有體現現代審美，是現代與傳統的完美結合。

四、傳統元素的設計應用層次

傳統元素在現代設計中的應用，不是簡單的拿來主義，不能把借鑒和運用傳統元素理解為簡單機械的復制或照搬[5]。根據前面的分析，可以看出對傳統元素的設計應用應該是有層次的設計開發。在這里我們梳理一下。

（一）傳統元素的簡單移植

這一層面是比較好理解，也很好的設計應用。就是對傳統元素的造型、色彩的簡單移植。最重要的核心理念就是保護好傳統元素的味道，還原傳統造物的特點。如5所示的新明式家具設計就是很好的例子。對傳統文化的利用首先是要傳承好傳統文化、傳統造物的特點。能將傳統的產品復制、還原，并能在此基礎上進行簡單的改進，符合現代人的審美需求。

（二）元素的圖案化設計

傳統元素在設計應用的第二個層次就是對其圖案的設計利用，或者是對三維的傳統元素進行圖案化處理，并將圖案設計運用到不同的產品設計中。如圖2中對京劇臉譜的圖案處理，以及圖4中對圍棋元素的圖案化處理等，都是這一方面的體現。

很多傳統元素并不能直接應用到產品設計中，但是如果能轉化為圖案就可以進一步的進行設計運用處理，而且并不是簡單的圖案貼圖。

（三）傳統元素的打散重構

傳統元素的打散重構是指將傳統的元素先解構，然后再講解構后的元素重新組合，如上文的圖2、圖6、圖7所示。平面的元素可以打散重構，三維立體的元素也可以打散重構。打散后的元素可以作為現代產品設計的重要造型要素出現。

（四）傳統元素文化內涵的再生

傳統元素應用的第四層次是對其文化內涵的利用，這一層面的利用不好掌握，但是能夠對現代產品設計起到充實文化內涵、體現中國特色的作用。如圖4和圖6右圖所示，新產品能夠繼承傳統元素所代表的精氣神，這種高層次的文化體驗恰恰是現代中國產品設計追求的東西，值得我們借鑒。

五、結 語

中國傳統文化是中國現代設計走自己的路的重要而唯一的源泉。本文使用案例研究來探索傳統元素的使用方法和途徑，希望能拋磚引玉，引起更多的人進一步探索傳統文化元素在現代產品設計中的創新應用，從而最終能使“中國制造”變成“中國創造”。

參考文獻：

[1] 張津輔.論日本民族傳統文化在現代設計中的應用[J].藝術與設計.2013（12）

[2] 林偉.中國傳統文化元素與現代設計的融合研究[D].江南大學，2008

[3] 陳靜.論傳統元素在現代設計領域的應用[J].家具與室內裝飾，2013（01）

[4] 樊嬿.3C產品外觀設計中的中國傳統文化元素運用研究[J].包裝工程，2010（22）

[5] 雷青.傳統元素在現代設計中的應用[J].內蒙古師范大學學報（哲學社會科學版），2004（05）

作者簡介：

滿意，南通航運職業技術學院講師。