羅爾奇：藝術(shù)是結(jié)果，不是工具

他，拋開(kāi)藝術(shù)家的外衣，只是上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院的一名老師，工作五年了還是助教，被學(xué)院催了無(wú)數(shù)次去評(píng)職稱，這才緩緩的有了行動(dòng)，說(shuō)是忽然發(fā)現(xiàn)職稱高點(diǎn)能夠多拿點(diǎn)退休工資，既不拖累兒女，又能有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)去實(shí)現(xiàn)心中默默制定的那份百年計(jì)劃。

他，曾經(jīng)憑著對(duì)藝術(shù)的一股沖勁和熱愛(ài)，獨(dú)自出去海外留學(xué)，在挫折和被認(rèn)同中慢慢成長(zhǎng)，漸漸形成了平平安安一百年的人生態(tài)度，哪怕一輩子做好一件事情就滿足了，拿青春去搏藝術(shù)獲得一個(gè)存在感，值了。

他，幾十年都在抗?fàn)幹卸冗^(guò)，從孩童時(shí)代初學(xué)繪畫(huà)就與作為啟蒙老師的父親對(duì)抗，到上學(xué)與傳統(tǒng)教育方法對(duì)抗，但每次的抗?fàn)幱植粫?huì)太激進(jìn)，每次都是在取巧的情況下得到自己想要的。

以藝術(shù)養(yǎng)身心，以身心養(yǎng)藝術(shù)

作為青年藝術(shù)家，羅爾奇在圈子里還沒(méi)有太大的名氣，用他自己的話說(shuō)，“以前試圖想跟圈子里的人接近，但是并沒(méi)有找到歸屬感，現(xiàn)在閑下來(lái)更喜歡躲在家里，平時(shí)有幾個(gè)朋友能隨時(shí)約出來(lái)聊聊，主流圈子的人一年碰個(gè)一兩次，與同行的溝通一切隨緣，也不打算去打天下，這種孤獨(dú)感很滋養(yǎng)我?！爆F(xiàn)在的羅爾奇已經(jīng)和藝術(shù)品市場(chǎng)上的機(jī)構(gòu)有兩年多沒(méi)有任何聯(lián)系了，偏好于用剪紙拼貼進(jìn)行創(chuàng)作的他，給自己制定了一個(gè)長(zhǎng)期項(xiàng)目，據(jù)他說(shuō)，堅(jiān)持每天工作的話完成這三十幅作品要十年，中間再加上一些外界的打擾，時(shí)不時(shí)開(kāi)下小差，搞點(diǎn)版畫(huà)、聲音拼貼，這個(gè)十年項(xiàng)目一下子變成終身項(xiàng)目了。不想榨取自己來(lái)獲得作品，希望通過(guò)慢慢發(fā)酵自然悟出來(lái)，像黃酒、奶酪。最大的期望就是能在七十歲的時(shí)候舉辦個(gè)像樣的個(gè)展了。

“我不要規(guī)定死時(shí)限，感覺(jué)來(lái)了就工作，任其自然生長(zhǎng)。我現(xiàn)在才完成一幅半，總的創(chuàng)作思路，就跟樹(shù)生長(zhǎng)一樣，自然而然，不想刻意去炮制他。所以將來(lái)我作品的周期都會(huì)很長(zhǎng)。”羅爾奇說(shuō)：“如果說(shuō)藝術(shù)是一份職業(yè)的話，我以前一直以為藝術(shù)跟社會(huì)上其他職業(yè)是一樣的，你工作八小時(shí)，我就要畫(huà)八小時(shí)，但是經(jīng)過(guò)幾年的實(shí)踐下來(lái)，我發(fā)現(xiàn)并不是這樣，這個(gè)職業(yè)不需要每天上班八小時(shí)，藝術(shù)是有一定的特殊性的，當(dāng)然并不是意味著我們就比其他職業(yè)舒服，也會(huì)有苦的時(shí)候，各行各業(yè)都一樣?？偠灾囆g(shù)這門(mén)工作也有一定的節(jié)奏性，很不簡(jiǎn)單，每個(gè)藝術(shù)家的工作方法也不一樣，像我這樣的，精力不是很旺盛，年輕的時(shí)候拼過(guò)，折損了，現(xiàn)在不行了，眼睛、脖子、腰都受傷了，要根據(jù)自己的物理?xiàng)l件去搞事業(yè)，養(yǎng)養(yǎng)動(dòng)物、種種花草蔬菜，躲在學(xué)院里養(yǎng)護(hù)了一段時(shí)間身心之后，我得到不少益處，比之前坐得住，現(xiàn)在作品也發(fā)生了很多變化。平心而論，現(xiàn)在的東西跟兩年前的差距拉開(kāi)了?！?/p>

如果沒(méi)有自由，那就沒(méi)有藝術(shù)

在與記者交談的過(guò)程中，羅爾奇的眼神時(shí)不時(shí)的就會(huì)變得很深邃、憂郁，他很健談也很坦誠(chéng)?！岸臍q那年，身邊很多同學(xué)、朋友從國(guó)外回來(lái)，帶給我的信息讓我感覺(jué)自己是個(gè)井底之蛙，于是和父母說(shuō)了留學(xué)的想法，一咬牙就出去了。留學(xué)法國(guó)的這個(gè)時(shí)期讓我初次體味到了人生挫折，自我感覺(jué)各方面良好，投遍了申請(qǐng)卻只有兩家處于邊陲的不知名學(xué)?？辖o面試機(jī)會(huì)，自信心第一次受到嚴(yán)重打擊。第一家學(xué)校在一個(gè)常年看不到陽(yáng)光的位于法國(guó)最西面的海港小城，呆久了會(huì)讓很多人產(chǎn)生自殺傾向，在這里學(xué)習(xí)時(shí)感覺(jué)很壓抑，于是放手一搏，退學(xué)之后跑到了法國(guó)最東面的貝桑松從頭開(kāi)始學(xué)起?！?/p>

“那段時(shí)間每時(shí)每刻我的腦子里都在思考，自己究竟是不是做藝術(shù)的料，也想過(guò)改專業(yè)，但最后也沒(méi)有撐下去，做任何藝術(shù)創(chuàng)作以外的事情都感覺(jué)很痛苦。后來(lái)兩位法國(guó)老師給了我很多鼓勵(lì)，也逐漸定下心來(lái)在藝術(shù)創(chuàng)作這條路上走到黑了。”羅爾奇的抗?fàn)幵谶@個(gè)時(shí)候又一次被激發(fā)了，“法國(guó)讀書(shū)的環(huán)境是很自由的，學(xué)生做出來(lái)的東西看似五花八門(mén)，其實(shí)是千篇一律，觀念藝術(shù)、前衛(wèi)藝術(shù)，都是教條好的、模式化的，可能面貌上很新穎，但是都是規(guī)范化的東西，違背了藝術(shù)是自由表達(dá)的本質(zhì)，我又要抗?fàn)幜恕！?/p>

羅爾奇對(duì)法國(guó)教育的評(píng)價(jià)很犀利，法國(guó)的主流藝術(shù)是觀念藝術(shù)，很少有人像現(xiàn)代藝術(shù)家那樣從造型藝術(shù)出發(fā)，通俗點(diǎn)，就是畫(huà)畫(huà)和做雕塑的人都看不到了，全部都在玩概念。學(xué)生整天抱著書(shū)本，出來(lái)的作品都脫離了傳統(tǒng)媒介，僅剩思想性和觀念性。直到他突然發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)語(yǔ)言的存在就是為了彌補(bǔ)文字語(yǔ)言的范圍、限度等地缺陷性，從藝術(shù)語(yǔ)言開(kāi)始，直接表達(dá)，那就是直接畫(huà)畫(huà)，這個(gè)過(guò)程似乎讓他觸碰到了某些本質(zhì)。畫(huà)之前不要思考，就是直接畫(huà)，思考就是文字語(yǔ)言來(lái)控制藝術(shù)語(yǔ)言了，藝術(shù)品就成了觀念的插圖或說(shuō)明書(shū)。但是抗?fàn)帤w抗?fàn)?，我斗不過(guò)法國(guó)教育體制，還是要拿文憑，所以不得不一面暗地里繼續(xù)我的藝術(shù)做法，一面明里裝個(gè)傻，尋找一些取巧的事物去說(shuō)服老師給我學(xué)分?！边@個(gè)過(guò)程也不能不說(shuō)羅爾奇確有幾分時(shí)運(yùn)，“法國(guó)有一點(diǎn)是值得肯定的，不管這個(gè)學(xué)生怎樣，最后還是作品說(shuō)話，我是抓住這點(diǎn)，其他法國(guó)學(xué)生玩概念，做觀念藝術(shù)，拿不出東西也是不行的，在我快畢業(yè)的時(shí)候，教授也意識(shí)到這個(gè)問(wèn)題，一個(gè)個(gè)學(xué)生都變成哲學(xué)家，可是都實(shí)現(xiàn)不了，作品體現(xiàn)不出來(lái)，沒(méi)有造型能力，沒(méi)有藝術(shù)能力，不太會(huì)畫(huà)，不太會(huì)雕，觀念再好，體現(xiàn)不到藝術(shù)上，也是白費(fèi)。于是我順利的畢業(yè)了”

羅爾奇

1979年 生于上海

1998-2002年 就讀于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系獲學(xué)士學(xué)位

2004-2008年 留學(xué)法國(guó)貝桑松美術(shù)學(xué)院藝術(shù)系獲DNSEP法國(guó)國(guó)家高等造型表達(dá)文憑

現(xiàn)生活工作于上海

展覽時(shí)間表

2013 《視覺(jué)的維度》上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院年度展，上大美院展廳，上海

2013 《版畫(huà)言說(shuō)》群展，土山灣美術(shù)館，上海

2013 《中國(guó)當(dāng)代版畫(huà)展》群展，維也納應(yīng)用美術(shù)大學(xué)，維也納，奧地利

2012 《art bang 事件IV》邀請(qǐng)展，朱屺瞻美術(shù)館，上海

2012 《SOUFFLEURS DE REVES》群展，REDZONE 藝術(shù)中心，日內(nèi)瓦，瑞士

2011 《中歐版畫(huà)展》群展，虹橋當(dāng)代美術(shù)館，上海

2011 《越界》當(dāng)代版畫(huà)群展，土山灣美術(shù)館，上海

2010 《勾勒》個(gè)展，上海1933博雅珊藝術(shù)館

2010 上海1933博雅珊藝術(shù)館群展

2010 《羅爾奇?zhèn)€展》，博雅珊中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中心，上海

2009 《變形記》個(gè)展，博雅珊中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中心，上海

2009 《誰(shuí)在動(dòng)藝術(shù)史》YCA藝術(shù)展，頂層畫(huà)廊，上海

2009 《私語(yǔ)》三人展，博雅珊中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中心，上海

2008 ORNAN五人聯(lián)展，法國(guó)

2007 戲浪當(dāng)代藝術(shù)展，多倫美術(shù)館，上海

2006 arret sur image聯(lián)展，貝桑松美術(shù)學(xué)院畫(huà)廊，法國(guó)

2005 bar marulaz四月聯(lián)展，貝桑松，法國(guó)

2002 8人聯(lián)展，外灘藝術(shù)館，上海

1999 青年美展，上海

上大美院點(diǎn)評(píng)：

羅爾奇用剪紙拼貼進(jìn)行創(chuàng)作已經(jīng)五年多了，每次看到他的作品，都能發(fā)現(xiàn)很多繪畫(huà)性語(yǔ)言，只是不是用的顏料而是用現(xiàn)成的碎片來(lái)展現(xiàn)，給人的整體感覺(jué)依然是在畫(huà)畫(huà)中。他是一個(gè)很喜歡觀察的人，正如他大多數(shù)作品的靈感出自對(duì)以前觀察過(guò)的事物的回憶（視覺(jué)回憶、聽(tīng)覺(jué)回憶、觸覺(jué)回憶），當(dāng)這些所需的素材被“等”到的時(shí)候，也就是他的回憶得以被重新還原的時(shí)刻，但是“等”的過(guò)程注定是漫長(zhǎng)的，有人說(shuō)這也算是“野路子”了。

在《勾勒》中，羅爾奇繼續(xù)以他頗具爭(zhēng)議性的構(gòu)思構(gòu)架了中西傳統(tǒng)藝術(shù)之間的橋梁。千百年來(lái)，裸體形象在中國(guó)藝術(shù)中出現(xiàn)的頻率和被包容程度遠(yuǎn)不如其在西方藝術(shù)中的認(rèn)可度，中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)常以手和頭來(lái)隱喻裸露的身體。而羅爾奇沖破了這一限制，以他對(duì)于人形和肢體的理解填補(bǔ)了中國(guó)藝術(shù)中裸體的空缺，貫穿各異的肢體形態(tài)而完成了他的作品。小至掌心紋路，大至昆曲姿態(tài)，羅爾奇為大千世界斑斕多姿的生命形態(tài)創(chuàng)造出了千百種詮釋。通過(guò)一場(chǎng)書(shū)法，剪紙和暗影的對(duì)話，羅爾奇將肢體，人形，和想象融為一體。如同一位人體的工程師，這位藝術(shù)家將這些形象融匯成了一股能量和光影的河流。