社會進步與戲劇發展相伴而行

亓春瑩

摘 要：縱觀戲劇發展史，不難發現戲劇的發展是一個不斷排斥與融合的過程，其中既存在差異又存在相同，下面從荒誕性的延續與發展、戲劇與反戲劇的矛盾沖突、“天國”落入“凡間”的發展歷程等方面分析《俄狄浦斯王》與《等待戈多》的內在聯系。本文就從戲劇發展角度分析《俄狄浦斯王》與《等待戈多》的內在聯系。

關鍵詞：社會進步；戲劇發展；角度分析

[中圖分類號]：I106.3 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-20--01

戲劇是人類最古老的藝術形式之一，也是人類文明重要的組成部分。戲劇的歷史悠久，早在文字形成之前，其雛形就已經出現。

一、荒誕性的延續與發展

伴隨著人類的產生與歷史進程，對于人自身與世界的認識，自然出現很多不諧和的音調。人們發現，人類社會的發展，人們所創造的世界，有時總是與人們認為它所應該呈現出的面貌不一樣。表現出不合邏輯、非理性、虛無、荒誕甚至于瘋狂。雖然荒誕派戲劇的產生是二十世紀的事情，但世界的荒誕性并不是僅存于二十世紀。自從人類社會誕生以來，荒誕便伴隨著人類的各個歷史進程，因而，表現荒誕的作品也就具有了一個很長的歷史發展過程。

隨著社會發展，戲劇的荒誕性特質也隨之延伸，二十世紀出現荒誕派戲劇。荒誕派戲劇的思想基礎是存在主義哲學，但它采用離奇、荒誕的形式去表現荒誕主題，從而與存在主義文學分離。著重寫哀告無助、病態、可笑的小人物。最負盛名的是貝克特的《等待戈多》，它描寫了兩個衣衫襤褸的流浪漢，苦苦地等候一個人——戈多——的來到。據說戈多每天都可能來，但每天都來不了。這一劇本表現了痛苦的人類對未來生活希望的期待。然而，期待只在人們心里，它永遠不可能到來。劇本中思考的最基本問題是：這個世界從未征得我們的同意，我們就被拋到這個世界，那么，我們是誰？我們的本質是什么？可以看出，戲劇的荒誕性在人性與人生的問題上得到更多的思考與探索。

二、戲劇與反戲劇的矛盾沖突

戲劇的故事情節具有強烈的內在沖突性，將幾要素壓縮于一定的時間與空間之中，并通過最核心的戲劇沖突表現出來。這就是平常我們所說的戲劇性。戲劇在古代歐洲極為發達，許多劇本在展示戲劇沖突方面，都堪稱杰作。比如古希臘悲劇《俄狄浦斯王》，它敘說俄狄浦斯殺父娶母的悲劇。然而這出戲劇并沒有如小說一樣，從俄狄浦斯嬰兒時期的先知預言講起，甚至也沒有描述怎樣殺父娶母，而是從事件所造成的危機開始。劇本開始時，忒拜城就已經面臨著瘟疫的威脅，俄狄浦斯聽了先知的話，下令追捕殺父娶母的罪犯，于是整個戲劇沖突便圍繞著誰是殺父娶母的罪人開始了。到下午，通過一系列的人物矛盾的展開，真相大白。戲劇走向了高潮，隨后結束。這個劇本表現的時間不超過一天，空間則局限于忒拜城的宮廷，故事情節卻包含了在此之前的幾十年歷史。

然而，傳統戲劇結構的幾個要素，到了荒誕派戲劇手里，都“要”不起來了。荒誕派戲劇沒有通常所說的戲劇情節，更沒有一個貫穿全劇始終的中心的戲劇沖突。因為戲劇情節的基礎是人物之間的矛盾沖突，可是荒誕派戲劇中的人物與人物之間，根本沒有能夠構成沖突的關系。比如《等待戈多》一劇，從字面上看，兩個流浪漢應該與戈多有著什么樣的關系，可他們根本不認識戈多，戈多也從未出現過；既然沒有根本的戲劇沖突，當然也就談不上什么中心情節了，所以荒誕派戲劇沒有故事，無發生、無發展、無結局。此劇原名就叫《等待》，被稱為“什么也沒有發生”的戲劇。這體現出荒誕派戲劇的整體上的“反戲劇”傾向，即某些傳統的戲劇要素，在荒誕派的某些劇本里都不完整。這些劇本只是部分地、有限地保留了某些戲劇要素，并沒有整體性的運用。

三、“天國”落入“凡間”的發展歷程

戲劇發展前期，戲劇中的主人物是高于普通人的英雄和貴族。如《俄狄浦斯王》中，索福克勒斯賦予這個獨特的悲劇英雄以一定的典型性。像古希臘神話中的其他主人公一樣，俄狄浦斯出身高貴。所不同的是，他雖然是神的后代，但是他已經是人間的英雄。索福克勒斯對俄狄浦斯充滿贊賞，賦予他非凡的智慧，性格剛毅勇敢，敢于承擔責任，一心要解救他的城邦于困苦之中，可以說是集人類理想的出眾品質于一身。如果用民眾的標準衡量他的行為，他稱得上是一個堂堂正正的英雄，一個理想的民主派領袖的形象。因此，在俄狄浦斯身上，已經可以看出英雄人物正不斷走向人化，超人的色彩在漸漸淡化，俄狄浦斯真正成為依靠自我力量的“人”的典型。在歷史的不斷發展中，戲劇人物也由神話人物、顯赫貴族轉變為市井小人物。現代派戲劇在人物的處理上不能說完全不同于傳統寫實主義，但在一定程度上，他回歸到古典主義戲劇的某些設定方式。現代派戲劇中的人物不是一個人，當然也不是一類人的總結，更確切地說，是一個觀念、一種哲學思想、一種處世態度、或一種人生歷程的形象化。

歸根到底，不論從戲劇荒誕性的延續與發展、戲劇與反戲劇的矛盾沖突還是“天國”落入“凡間”的發展歷程，真正決定戲劇發展方向的還是時代大背景。戲劇是社會的產物，它總是在時代大背景中表現社會的各個方面和那個時代人們的所思所想。隨著社會進步，戲劇也在自身的發展變化中不斷走向繁榮。