漢語歌曲演唱中的字腔關(guān)系

回微

【摘要】漢語的主要特征是具有豐富多彩的聲、韻、調(diào)、情、美，因此也極富音樂性，也因此而存在漢語歌唱中的變化多端的“字”、“腔”關(guān)系問題。通過對不同作品中的不同字腔關(guān)系的透析，漢語歌唱中每每會相對地出現(xiàn)：字正腔圓；字不正腔圓；字正腔不圓；字不正腔不圓等等復(fù)雜的實情。

【關(guān)鍵詞】漢語歌唱；字腔關(guān)系；字正腔圓；字不正腔圓

漢語歌曲演唱中的字腔關(guān)系問題，一直以來都是歌唱界孜孜以求的學(xué)術(shù)課題，老生常談即“字正腔圓”。其實在漢語藝術(shù)歌曲演唱中，由于漢語作為曲文，有著“聲、韻、調(diào)、情、美”的千變?nèi)f化，便絕非籠統(tǒng)的“字正腔圓”所涵蓋。中國傳統(tǒng)歌唱理論中的所謂“字”、“腔”，其“字”并非僅指書面上的漢字，更包括從歌唱角度所指的“四聲”、“五音”、“四呼”、“十三轍”……其“腔”主要指（因四）聲（而產(chǎn)生的音樂）腔（調(diào)）。更包括咬字中的“腔”、單字的

行腔、字后的拖腔。現(xiàn)代聲樂藝術(shù)已進(jìn)入多元化的時代，故對漢語藝術(shù)歌曲演唱中的字腔關(guān)系，似乎也應(yīng)另眼看待。即在“字正腔圓”之外，還常見“字不正腔圓”；“字正腔不圓”；“字不正腔不圓”；“字歪腔破”……以北京語音為標(biāo)準(zhǔn)的普通話，就有“陰、陽、上、去”四種調(diào)值。

一、“字正腔圓”的有意識追求

在聲樂作品的創(chuàng)作和演唱過程中，很多字和腔的流動都是相協(xié)調(diào)的。字的“正”與腔的“圓”都是比較順暢的。

在漢語普通話的四個聲調(diào)中，聲調(diào)變化最大的要數(shù)“上聲”字，它是先降后升，有一個曲折回旋的變化。“上聲”是“2-1-2-4”走勢，屬“三聲”，又稱“折調(diào)”——從“2”降到“1”后，再經(jīng)過“2”升至“4”級（漢語字調(diào)被學(xué)界共識為五級分制）。在漢語音韻學(xué)大師趙元任先生所創(chuàng)經(jīng)典實驗性歌曲名作《賣布謠》中，對曲調(diào)與字音的聲、韻、調(diào)、情、美等的關(guān)系的處理極佳。他根據(jù)漢語音律來處理好樂調(diào)與字調(diào)（字腔）關(guān)系，從而達(dá)到“字正”的創(chuàng)作歌曲典范。如其間的“買、賣“二字，均為m-ai二個音素。字頭m是雙唇濁鼻音（閉唇、空腔）、字腹a是舌前不圓唇半低元音（半開腔）、韻尾i是舌前不圓唇高元音（開腔），字的運動狀態(tài)從閉到開再到半開，但語調(diào)不同，“買”為折調(diào)的上聲，“賣”為高降（51）調(diào)的去聲，如二字所配旋律處理不好，就容易產(chǎn)生倒字，“買”、“賣”不分，從而導(dǎo)致詞義不清。“買”字均配用兩個上行三度的八分音符來與“賣”字相區(qū)別，從而使詞義清晰、一聽了然。對語調(diào)和樂調(diào)關(guān)系的認(rèn)識和成功實踐，給人提供了極其重要的中國歌曲創(chuàng)作典范。

再如歌曲《黃河怨》中的“就在岸上住”，其五個全是“去聲”字。“去聲”字的聲調(diào)走勢為“5-1”，此類“5”直降到“1”的高降調(diào)，一般發(fā)音短促，旋律大都向下滑行，有自上向下直滑的動勢。從字的“四呼”、“五音”上來看，“就”字的口型因韻尾ou而“撮唇”，而口腔內(nèi)部相對較空，與“在”字相連時，前字的韻尾ou與后字的字頭z是從閉到開的運動狀態(tài)，此時聲腔不易行圓，會有短暫的噪音；但轉(zhuǎn)換到“在”字的字腹和字尾上時，口腔的開口度逐漸變大，使得聲腔再一次圓響；而與“岸”字的銜接時，因為其口腔的開度本身較大的原因，故此時不但口腔的開度可保持，且對歌曲的“情態(tài)”體現(xiàn)上也是很有幫助的；接下去的“上”字與“住”字的銜接，因為前字的韻尾（ang——傾向閉口）與后字的字頭（zhl的閉口，故可相對減少口腔的運動負(fù)擔(dān)。較容易使行腔暢達(dá)。從“四聲”上來看這五個“去聲”字中只有“就”與“住”兩個字符合降抑字調(diào)的特點，其他三個字之中“在”字是降升，基本上屬于降抑平升沒有超過起音“6-la”，而“岸”字與“上”字則是上揚接近陽平字，但聯(lián)系上下曲文并不太影響詞義的明晰。如果硬要把五個“去聲”字的曲文，都一律按降抑的曲調(diào)，必然會使得曲調(diào)呆板，沒有起伏變化。何況，從作為載體的曲調(diào)與曲文關(guān)系的角度來考量，旋律的“腔圓”必然是唱家的首選，之后方考慮“字正”。更何況“字正”的細(xì)微末節(jié)，多要靠歌者在二度創(chuàng)作中去微調(diào)，這便是一、二度創(chuàng)作中的分工合作。去聲字既可以低唱也可以高唱，要根據(jù)歌詞具體內(nèi)容以及字在詞組與句子中的旋律音區(qū)地位而定。五個全是“去聲”字的曲文，作曲家不可能也不會用曲調(diào)去跟著曲文去亦步亦趨——曲調(diào)死跟著漢語而自然音調(diào)化，因為即使是平時說話，五個全是“去聲”的字，話說起來，因人、因時、因地、因情……也是會有諸多變化的。盡管曲調(diào)是曲文的載體，但曲調(diào)也本該是有體的——歌曲藝術(shù)。

二、“字不正腔圓”的有意識微調(diào)

在漢語歌曲演唱的二度創(chuàng)作過程中，也經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)“字不正”的問題，這其中包括演唱者在咬字吐字時的字頭不清、字腹不引長、收聲不歸韻。曲作者在創(chuàng)作過程中因顧及旋律旋法必然會產(chǎn)生語調(diào)和樂調(diào)不一致所造成的“倒字”現(xiàn)象。而演唱中的“字不正”現(xiàn)象嚴(yán)格來說，主要是指漢字語調(diào)與音樂腔調(diào)未能和諧。在這種“字不正”的情況下要達(dá)到“腔圓”，演唱者在二度創(chuàng)作中就需要根據(jù)實際情況進(jìn)行有意識微調(diào)。

在漢字的四聲中，陰平字由于處于其五級調(diào)值里的高位，且無升降，始終保持平衡狀態(tài)其發(fā)聲特點，故一般并無嚴(yán)格意義上的“字不正”現(xiàn)象，只存在旋律走向上時值的長短、相對音域內(nèi)的音區(qū)高低等變化。由此歌者在演唱陰平字時，可以相對忽略其四聲的“正”或“不正”，而把注意力重點放在字的“發(fā)聲”、“引腹”、“收聲歸韻”——口腔形態(tài)變化的規(guī)律與運作的方法方面，做到相對準(zhǔn)確的咬字、吐字，從而解決雖“字不正”但“腔可圓”兩難問題。

如歌曲《黃河頌》中“啊！黃河！啊！黃河！”與“祖國頌”中的“一條大河”中的“啊”和“一”，這類字沒有字頭和字尾，母音就是它的字腹。歌唱時在發(fā)“啊”字的時候只要把母音平直送出，口腔打開，唇呈自然狀態(tài)即可；發(fā)“一”字時，口腔要適當(dāng)打開些，嘴角展開，舌前部高抬，舌尖抵下齒背，唇形呈扁平狀。

陽平字的“字不正”情況較之陰平字要復(fù)雜的多，或腔句前，或腔句中，或腔句尾，由于陽平字在腔句中所處的位置不同，加之它與陰平字的相類似之處（都屬平聲），微調(diào)的方法是比較具體的。

如歌曲《紅豆詞》中“流不斷的綠水悠悠”，“流”字為陽平字，由l-i-ou三個音素組成，字頭1是舌尖中濁邊音（閉腔）、介母i是舌前不圓唇高元音（半開腔）、韻尾ou為舌后圓唇高元音（撮口、半開腔），這三個音素組合在一起時口腔的運動狀態(tài)從閉到半開再到大半開，運動幅度不算大；再看字的音高為“3-mi”，與它后續(xù)的“的”字的音高相等——處于局部高位，加之它的時值短，就好象是把“流”唱成了“溜”，照理說應(yīng)該算是“字不正”（“倒字”）現(xiàn)象。但在實際演唱過程當(dāng)中既可以把它作“陽平高唱”，也可以把“流”字前面加以上滑的裝飾——這涉及到歌者的案頭工作。但不管怎樣唱，樂調(diào)的連貫和圓滑不應(yīng)被破壞，所以即使是“字不正”也要使“腔圓”。漢語歌唱中“字不正”而“腔圓”司空見慣，實在無須大驚小怪，但要盡量注意微調(diào)到位，這畢竟是歌唱藝術(shù)……同樣的一組漢字曲文，即使變?yōu)樵拕∨_詞、詩歌朗誦與平時說話，因情之所至，也絕非千篇一律，而是千變?nèi)f化的。所以聲樂作品中的此類“字不正”，為了使“腔圓”，似把本屬折調(diào)的上聲字“里”，唱成高升調(diào)的陽平字為妥——自然之“語態(tài)”必須符合于“‘地態(tài)、‘心態(tài)、‘語態(tài)、‘樂態(tài)、‘情態(tài)、‘美態(tài)遞為反映”之生態(tài)規(guī)律。

透析上述，極其鮮明地折射出在漢語歌曲演唱中，漢語的聲、韻、調(diào)、情、美有多么豐富多彩的變化，其音色變化便也必然如此。從作為載體的曲調(diào)與曲文關(guān)系的角度來考量，旋律的“腔圓”必然是唱家的首選，之后方考慮“字正”。更何況“字正”的細(xì)微末節(jié)，多要靠歌者在二度創(chuàng)作中去微調(diào)，這便是一、二度創(chuàng)作中的分工合作。