淺談?chuàng)P琴的演奏形式

劉欣鑫

【摘要】文章對(duì)揚(yáng)琴重奏形式進(jìn)行了簡(jiǎn)要介紹，從樂器使用，與他人配合等幾個(gè)方面談了怎樣更好地去表現(xiàn)揚(yáng)琴重奏這種形式，并以作品舉例分析。

【關(guān)鍵詞】演奏形式；揚(yáng)琴重奏；二重奏

揚(yáng)琴是我國(guó)民族樂器中的主要樂器之一，最早從波斯傳入我國(guó)，距今已有很久的歷史了。由于揚(yáng)琴這一樂器音域?qū)拸V，音色融合性強(qiáng)，被譽(yù)為中國(guó)小鋼琴，其用途廣泛，演奏形式多樣。揚(yáng)琴不僅能夠作為獨(dú)奏樂器，還能為其他樂器作為單獨(dú)伴奏樂器，如二胡、板胡、笛子等這些樂器演奏時(shí)經(jīng)常會(huì)需要揚(yáng)琴的伴奏。除此之外，揚(yáng)琴在民族管弦樂隊(duì)中還擔(dān)任主要的聲部，在沒有指揮的小樂隊(duì)中，揚(yáng)琴往往會(huì)起到指揮的作用。當(dāng)然，在絲弦五重奏，廣東音樂中揚(yáng)琴也都起到了重要的作用。隨著近年來，樂器的不斷改革，音樂作品的不斷創(chuàng)新，揚(yáng)琴重奏的演出形式越來越多地出現(xiàn)在舞臺(tái)上。

揚(yáng)琴重奏，是指兩臺(tái)以上的揚(yáng)琴共同完成一首作品，其中的高低旋律伴奏等聲部，都是由各個(gè)揚(yáng)琴來擔(dān)任演奏，而代替了其他樂器。兩臺(tái)揚(yáng)琴演奏一首作品叫揚(yáng)琴二重奏，三臺(tái)揚(yáng)琴叫三重奏，更多叫揚(yáng)琴樂團(tuán)重奏。隨著我們樂器的不斷革新，除了我們已有的401、402揚(yáng)琴外，又有了高音揚(yáng)琴，低音揚(yáng)琴，402加碼揚(yáng)琴，這就更加豐富了我們的音域，豐富了我們的音色。所以現(xiàn)在出現(xiàn)了很多多臺(tái)揚(yáng)琴演奏團(tuán)組的形式。高音揚(yáng)琴的音色很亮，很突出，有些像柳琴音色，所以經(jīng)常會(huì)擔(dān)任旋律聲部。低音揚(yáng)琴音色低沉，厚重，共鳴強(qiáng)，接近于大阮，大提琴音域，所以常做低音聲部使用，起烘托作用。我們常用的402號(hào)揚(yáng)琴常用在中聲區(qū)旋律聲部。近年來我們作曲家和揚(yáng)琴事業(yè)工作者也都改變和創(chuàng)作了許多揚(yáng)琴重奏作品。如：項(xiàng)祖華老師改編的揚(yáng)琴二重奏《梁祝》黃河老師改編的多聲揚(yáng)琴重奏《拉薩行》等。那么揚(yáng)琴在重奏時(shí)都需要注意什么呢，怎樣才能把這種演奏形式表現(xiàn)的更加完美呢？

下面我簡(jiǎn)單談幾點(diǎn)我個(gè)人建議：

一、音準(zhǔn)

揚(yáng)琴重奏與獨(dú)奏不同的是，不能只把自己的琴調(diào)準(zhǔn)就可以，要與所有參加演奏的揚(yáng)琴音高調(diào)成一致，保證音色純正，不能花。我們揚(yáng)琴的調(diào)音是比較復(fù)雜的，首先弦太多，而且調(diào)完后容易跑，這就需要我們提前準(zhǔn)備好，音準(zhǔn)了基本成功了一半，如果音是花的，即使大家演奏得再好，也顯不出大家的水平，因?yàn)橛^眾不能感受到愉悅的音樂。所以在重奏中音準(zhǔn)是極為重要的一部分。

二、與其他聲部的配合

在演奏中我們所擔(dān)任其中一個(gè)聲部，有時(shí)是旋律，有時(shí)是伴奏，有時(shí)又是休止，這就需要注意，做主旋律時(shí)我們要非常自信主動(dòng)地來演奏，強(qiáng)弱變化要明顯，這樣才能帶動(dòng)其他聲部進(jìn)行伴奏和烘托。轉(zhuǎn)至伴奏聲部時(shí)，音量一定要控制在旋律聲部之下，不能蓋過旋律聲部，根據(jù)旋律聲部的變化而變化。長(zhǎng)時(shí)間或短拍的休止時(shí)，一定不能真的在那休息數(shù)小節(jié)或等拍子，而是要跟著其他聲部在心里唱，這樣要到自己該進(jìn)入的時(shí)候不僅節(jié)奏自然準(zhǔn)確，而且情緒也都能自如表現(xiàn)。

三、要聽見其他聲部的演奏

我們?cè)谘葑鄷r(shí)不能只為了演奏自己的部分，而不管不顧其他聲部。在演奏自己聲部的同時(shí)，能夠聽見其他聲部的演奏，這樣互相聽，互相配合，隨時(shí)細(xì)微調(diào)整，對(duì)音樂速度的平穩(wěn)進(jìn)行，樂曲完整表現(xiàn)都有非常重要的幫助。

下面以一首揚(yáng)琴二重奏作品《別港》為例作以分析：

《別港》這首作品是根據(jù)海南的“麗麗調(diào)”改編而成的一首揚(yáng)琴二重奏作品。樂曲委婉動(dòng)聽，表現(xiàn)了人們離別時(shí)的場(chǎng)景。樂曲共分為四個(gè)部分：引子、主題、快板變奏、再現(xiàn)。引子中，一聲部揚(yáng)琴以高音反竹開始，清脆亮麗委婉，二聲部揚(yáng)琴作爬音烘托，襯托出了整個(gè)畫面。主題部分是一段抒情的慢板，首先是二聲部揚(yáng)琴低音區(qū)的兩小節(jié)分解和弦，然后引出一聲部揚(yáng)琴的高音旋律進(jìn)入，注意的是，一聲部揚(yáng)琴進(jìn)入后，二聲部揚(yáng)琴的分解和弦伴奏馬上要弱下來，突出一聲部旋律。從主題慢板的第12小節(jié)開始，二聲部揚(yáng)琴在低音區(qū)的旋律重復(fù)演奏，而這時(shí)一聲部變成了分解和弦伴奏，這時(shí)需要兩個(gè)聲部的力度變化和角色轉(zhuǎn)變。快板是由二聲部揚(yáng)琴的高音旋律滾奏進(jìn)入的，一聲部揚(yáng)琴的中低聲區(qū)的伴奏。這部分注意一聲部要根據(jù)二聲部揚(yáng)琴滾奏的線條強(qiáng)弱變化而變化，后半部分兩個(gè)聲部轉(zhuǎn)換了角色。再現(xiàn)聲部，又出現(xiàn)了引子和主題的成分，樂曲最后漸慢減弱表現(xiàn)人越走越遠(yuǎn)。在演奏這首作品時(shí)，兩個(gè)揚(yáng)琴聲部表現(xiàn)的是兩個(gè)感情很深即將離別的人，二者在演奏時(shí)是一個(gè)不可分割的整體。

綜上所述，揚(yáng)琴重奏這種表演形式是揚(yáng)琴這一樂器進(jìn)一步成熟的標(biāo)志，并趨于獨(dú)立形成自己的演奏模式，是進(jìn)步的象征。同時(shí)我們的作曲家和揚(yáng)琴工作者所創(chuàng)作的大量揚(yáng)琴作品，和樂器研制人員對(duì)樂器的不斷改進(jìn)也都為揚(yáng)琴事業(yè)做出了很大貢獻(xiàn)，為揚(yáng)琴的明日更加輝煌做了鋪墊。