長號演奏中唇顫音的演奏技巧分析

董鈺

【摘要】長號是管弦樂器中技巧相對多且復雜的一種樂器，因此在演奏中需要掌握的技巧也有很多種。文章主要介紹了長號演奏中顫音技術的運用，同時也對長號的結構、音色、演奏特質等幾個方面進行了具體的闡述。針對長號唇顫音的特點以及長號顫音演奏技巧進展的歷史意義與現狀進行分析，同時對傳統唇顫音練習方法的利弊進行總結。

【關鍵詞】長號演奏；唇顫音；顫音技術；音域特性

一、長號唇顫音的特點

長號在管弦樂專業術語中，又被稱之為伸縮管，單純從結構上來說，它是唯一一種沒有經過任何技術進行完善和調整的銅管類樂器。長號主要是通過滑管對長號長度進行調節從而達到改變音高的效果。由于靠調節自身長度來改變音高和音域，因此長號的演奏技術在一定的程度上也會受到其樂器自身結構的影響和局限，從而也就導致了長號在演奏技術和靈活靈敏程度上略低于其他樂器。長號的顫音，是整體演奏中一種非常典型的裝飾整體效果的顫音。然而由于這種顫音學習起來并不好掌握，因此也導致了很多演奏者在進行長號演奏學習和顫音練習時因為掌握不好技巧學習效果不佳，由于長號的顫音與其他樂器主要靠指關節的靈敏程度完成，相對操作難度不高，而長號的顫音完成全部要由口腔進行控制，所以對口腔肌肉和下頜的配合運動要求較高，因此演奏的難度也相對較大。而且在演奏過程中，由于長號受音程控制，因此只有在達到七到九級泛音以上的音區，演奏者才可以準確演奏出傳統復合要求的二度顫音，又由于中低音區達不到音域和音高要求，因此無法對二度顫音進行演奏，由于長號的結構特殊，靈活性有限，因此在一定程度上，演奏的難度也隨之增加，這就要求我們在長號演奏的學習和訓練時付出更多努力。

二、傳統唇顫音練習方法的弊端及其問題解決

在探討傳統顫音在演奏中的弊端之前，我們亟待解決的一個問題就是：如何避免在進行唇顫音的快速連音練習時落入經常性的練習陷阱。在銅管樂器的演奏中，連奏主要是靠上、下唇的自然閉合以及振動控制的頻率對音與音之間明顯連接進行消除的，從而保證其演奏的流暢性和提高藝術感染力，作者個人認為這個訓練內容應當是每個演奏者都要重視起來的。而我們所說的快速連音，則是在唇顫音的演奏中進行快速演奏和連音。在長號的演奏技巧學習以及訓練過程中，所有的老師都會進行過渡性的指導，讓演奏者先由同把位的、相鄰泛音級間的連音進行基礎練習，從而逐步提升速度，過渡，最終達到顫音所要求的演奏速度，達到掌握顫音演奏技巧的目的。

以上就是典型的通過連音練習的方法從慢到快，在速度到達一定程度時配合下頜的咬合運動最終使連音的速度加快至極點使之產生顫音的效果。上面的方法似乎是正確的，是任何唇顫音學習者理解和易于遵循的。然而，在實際的演奏中，我們發現很多唇顫音顯示四或六連音音域時不是問題，一旦提高到八連音的音域時，便覺得自己無法找到準確的節奏，因此容易感覺混亂和不穩定。

我們知道，在銅管類樂器的演奏中，每個演奏者的嘴部肌肉力量以及肺活量的大小都是不一樣的。正是因為大號和長號其樂器的自身特點所致，所以對演奏者的肺活量要求是最高的。每個演奏者的肺活量都是不盡相同的，因此在長號的演奏時，由于肺活量的不同從而導致演奏者對呼吸頻率的調整力度和調整能力也有所不同，從而也達不到演奏者通過簡單地控制呼吸速度或嘴唇震動的頻率。我們必須把重點放在嘴唇的運動控制，尤其是“運動”指下頜唇快速運動從而演奏出顫音連奏，如果不加入一定的技巧性訓練，讓學習者加強顫音的速度運動，但是在加強顫音速度運動的訓練中，反復進行訓練也會導致下頜唇等相關部位產生疲勞，反而會影響唇部肌肉的運動頻率，過度訓練會導致演奏者疲勞加劇，影響到正常的演奏。在作者自身的學習過程和不斷實踐所總結的經驗中，作者覺得上面的方法是很有意義的，或者說，它非常適合長號顫音的演奏訓練（注：小號和圓號演奏時，下頜部肌肉的運動頻率是非常小的，不要較大范圍地進行運動）。

如果在加強顫音速度的訓練當中沒有把握好訓練的力度和強度，最終可能導致唇部肌肉過度勞累，從而影響到演奏者對于后期演奏訓練的進行，因為對于長號演奏者而言，在演奏的過程中，演奏者的注意力大多放在的嘴唇運動速率的控制上，但加速顫音率主要是由演奏者的嘴唇和下巴的兩個部位進行運動從而來完成演奏的。而單純靠嘴唇震動頻率調節是無法達到顫音演奏要求的，因此要求演奏者在訓練過程中注意各個相關部位的配合以及合理調整，以免部分部位造成疲勞從而影響整體演奏。

三、下頜的運動

在長號的唇顫音演奏中，下頜的運動可以說是演奏時最重要的基礎因素和動力，因此這就要求演奏者對自己的下頜運動頻率掌握好節奏和力度。因為演奏者在進行顫音的演奏時，由于雙唇在做高速運動，這時演奏者再想要靠控制嘴唇的收縮頻率來進行顫音的演奏幾乎是不可能的，雙唇在這樣一個活動的頻率下，唇部肌肉是無法被有效控制來進行顫音演奏的。這樣的演奏技巧難度較高，還需要演奏者不斷多加練習和揣摩才能夠掌握。