2014《時(shí)代》十佳電影文藝氣息滿銀幕

曉毅

《布達(dá)佩斯大飯店》

The Grand Budapest Hotel

故事背景設(shè)置在上世紀(jì)30年代，古斯塔夫（拉爾夫·費(fèi)因斯Ralph Fiennes飾演）是布達(dá)佩斯大飯店的門(mén)僮，多少年來(lái)，他對(duì)這份工作盡職盡責(zé)。直到一位和古斯塔夫情投意合的貴婦人去世后將一副價(jià)值連城的名畫(huà)贈(zèng)與了他。貴婦人的兒子為將名畫(huà)據(jù)為己有，不擇手段地陷害古斯塔夫。愛(ài)情和死亡、浪漫和恐怖、喜劇和悲劇，一起盤(pán)根錯(cuò)節(jié)地共存于韋斯·安德森（Wes Anderson）這部豐腴美味的電影盛宴之中。雖然出生在美國(guó)德州，但韋斯安德森卻深得歐洲電影精髓。影片幽默又哀傷，優(yōu)雅而荒誕，有趣卻病態(tài)，以溫暖精致的畫(huà)面包裹起黑暗怪誕的內(nèi)核，猶如一顆甜蜜誘人的糖果，百轉(zhuǎn)千回后卻品味到了現(xiàn)實(shí)中戰(zhàn)亂與人性陰暗面的苦澀滋味。演員陣容也是近年少有的豪華——愛(ài)德華·諾頓（Edward Norton）、裘德·洛（Jude Law）、阿德里安·布羅迪（Adrien Brody）、威廉·達(dá)福（Willem Dafoe）、蒂爾達(dá)·斯文頓（Tilda Swinton）……十幾位響當(dāng)當(dāng)?shù)膶?shí)力派大牌都在片中展現(xiàn)出讓人過(guò)目難忘的表演。雖然名為《布達(dá)佩斯大飯店》，但僅僅是“大”并不足以形容這部作品，合適的詞應(yīng)該是，偉大。

《少年時(shí)代》 Boyhood

《少年時(shí)代》是導(dǎo)演理查德·林克萊特（Richard Linklater）耗時(shí)12年的天才之作，講述了一個(gè)男孩梅森從6歲到18歲的成長(zhǎng)歷程。Diaphana出品的《少年時(shí)代》不落窠臼，堪稱(chēng)現(xiàn)實(shí)主義典范。梅森的生活雖然是虛構(gòu)的，卻展現(xiàn)著最真實(shí)的人性，沒(méi)有真人秀里造作虛假的沖突，觀看這部電影就像翻開(kāi)一本塵封多年的家庭相冊(cè)，就算你不認(rèn)識(shí)照片上那些面孔，卻跟他們擁有共通的童年記憶。理查德·林克萊特告訴每個(gè)人：擁抱生活的每個(gè)瞬間，因?yàn)樗鼈円蝗ゲ环怠！渡倌陼r(shí)代》是一部敏銳、可愛(ài)、豐富的影片。

《樂(lè)高大電影》The LEGO Movie

對(duì)于兩位導(dǎo)演兼編劇克里斯·米勒（Christopher Miller）和菲爾·羅德（Phil Lord）而言，拍攝《樂(lè)高大電影》的最大挑戰(zhàn)就是把所有人最熟悉不過(guò)的樂(lè)高玩具小人形象塑造出讓觀眾欣然接受的不同個(gè)性——不過(guò)他們做得很成功。這部看似“低幼”的動(dòng)畫(huà)電影，卻影射了政府跟商業(yè)集團(tuán)勾結(jié)的集權(quán)行為。導(dǎo)演惡搞了幾乎所有好萊塢慣用的俗套橋段，看似蠢萌，實(shí)則頗有心機(jī)。華納出品的《樂(lè)高大電影》使用傳統(tǒng)的定格拍攝，畫(huà)面有著懷舊而略帶粗糙的質(zhì)感，簡(jiǎn)直讓人懷疑這是某個(gè)天才兒童用家用攝像機(jī)拍攝的玩具狂想曲。

《超體》 Lucy

2014年，占領(lǐng)全球暑期檔的電影都大同小異：耍酷、賣(mài)帥、肌肉男和無(wú)須思考的情節(jié)，一個(gè)詞概括：《變形金剛4》——這令法國(guó)導(dǎo)演盧克·貝松的新作《超體》顯得與眾不同。《超體》延續(xù)了他在《女囚尼基塔》《這個(gè)殺手不太冷》和《第五元素》里慣用的女性主角模式，少不了招牌式的打斗和追車(chē)場(chǎng)面，但隨后，劇情開(kāi)始進(jìn)入“燒腦”模式，貝松試圖在哲學(xué)層次上探討生命存在的終極意義。環(huán)球影業(yè)出品的《超體》是今夏大銀幕上最優(yōu)秀、最深刻、最酷炫也最好看的動(dòng)作電影。

《再見(jiàn)語(yǔ)言》 Goodbye to Language

84歲高齡的法國(guó)導(dǎo)演讓-呂克·戈達(dá)爾（Jean-Luc Godard）奉獻(xiàn)出了他的首部3D電影，這位風(fēng)格多元化的導(dǎo)演仍然保有旺盛的創(chuàng)作力。當(dāng)同時(shí)代其他導(dǎo)演開(kāi)始故步自封時(shí)，戈達(dá)爾卻永遠(yuǎn)走在最前端。在這部很有試驗(yàn)意味的電影中，首次嘗試3D技術(shù)的戈達(dá)爾大膽使用了過(guò)度飽和的色彩，疊加畫(huà)面等技術(shù)，影片的一些片段，觀眾分別閉上左右眼會(huì)觀看到不同的畫(huà)面。盡管這部先鋒意識(shí)流電影一如既往地小眾，對(duì)于大多數(shù)普通觀眾來(lái)說(shuō)都過(guò)于晦澀難懂，但不可否認(rèn)的是，Wild Bunch出品的《再見(jiàn)語(yǔ)言》發(fā)起了對(duì)電影評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的新一輪挑釁。

《佐杜洛夫斯基的沙丘》Jodorowskys Dune

索尼經(jīng)典出品的《佐杜洛夫斯基的沙丘》是一部紀(jì)錄片，主角是南美鬼才導(dǎo)演亞歷杭德羅·佐杜洛夫斯基（Alejandro Jodorowsky）。影片紀(jì)錄了佐杜洛夫斯基在70年代立志投拍科幻史詩(shī)電影《沙丘》卻最終失敗的過(guò)程。在這部紀(jì)錄片的鏡頭里，84歲高齡的佐杜洛夫斯基強(qiáng)調(diào)著，“電影有心跳，它有靈魂，有力量，它野心勃勃。”此時(shí)距他籌拍《沙丘》失敗已經(jīng)過(guò)去40年，但談及這個(gè)胎死腹中的項(xiàng)目，他依然萬(wàn)分惋惜，該片是導(dǎo)演弗蘭克·帕維奇（Frank Pavich）寫(xiě)給70年代電影的情書(shū)：那時(shí)的電影，有頭腦也有種，但不知何時(shí)，它們不見(jiàn)了。

《夜行者》 Nightcrawler

“一個(gè)女人捂著被劃開(kāi)的喉嚨跑上深夜的街道，這就是我們要抓的新聞畫(huà)面。”《夜行者》的主角盧·布魯姆是一名年輕記者兼自由攝影師。他游走于深夜的洛杉磯街頭，跟各路危險(xiǎn)人物打交道，抓拍爆竊、搶劫等最具現(xiàn)場(chǎng)感的犯罪行為。在此過(guò)程中，他也在這個(gè)充滿暴力、欲望和背叛的暗黑世界里迷失了自我。Open Road出品的《夜行者》由《鐵甲鋼拳》的編劇丹·吉爾羅伊（Dan Gilroy）自編自導(dǎo)，是一幅城市最底層階級(jí)的殘酷畫(huà)像。掌鏡攝影師羅伯特·艾斯維特（Robert Elswit）為影片呈現(xiàn)出充滿張力的特殊基調(diào)。主演杰克·吉倫哈爾（Jake Gyllenhaal）為這個(gè)角色減重18斤，雙腮凹陷，但奉獻(xiàn)了近年來(lái)最為精湛的表演。

《第四公民》Citizenfour

Radius和韋恩斯坦影業(yè)聯(lián)合出品的《第四公民》是一部全方位展示棱鏡門(mén)事件的紀(jì)錄片，影片導(dǎo)演勞拉·珀特拉斯（Laura Poitras）本人也是棱鏡門(mén)的核心人員之一。2013年，正是在她和《衛(wèi)報(bào)》記者格倫·格林沃德的協(xié)助下， 就職于中央情報(bào)局的愛(ài)德華·斯諾登（Edward Snowden）才得以把美國(guó)國(guó)家安全局的監(jiān)控丑聞公布于眾。在最初兩人聯(lián)系的電子郵件中，斯諾登一直自稱(chēng)“第四公民”，這也是影片片名的由來(lái)。影片敘事帶有一種“書(shū)呆子”風(fēng)格的沉穩(wěn)嚴(yán)謹(jǐn)，在珀特拉斯犀利的鏡頭下，斯諾登蒼白得如同幽靈，影片還原了這位前情報(bào)分析員在面臨命運(yùn)抉擇時(shí)的焦慮和堅(jiān)定，展現(xiàn)了身處漩渦中心的“第四公民”，也顛覆了公眾對(duì)美國(guó)政府的認(rèn)知。

《野蠻史》Wild Tales

一群得到免費(fèi)機(jī)票的陌生人在旅途中交談得知，間接為他們提供機(jī)票的都是一個(gè)名叫喬治·帕斯特納克的神秘男人。而此時(shí)，這個(gè)人正坐在他們所乘航班的駕駛室里，隨時(shí)有可能將飛機(jī)墜毀。他到底有何企圖？索尼經(jīng)典出品的《野蠻史》由六個(gè)充滿意外的短故事匯集而成，西班牙著名電影導(dǎo)演佩德羅·阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）是制片人之一，并參與了其中若干個(gè)故事的編劇。阿根廷導(dǎo)演達(dá)米安·斯弗隆（Damián Szifron）混合暴力和喜劇元素，賦予這些頗具末日啟示錄風(fēng)格的故事讓人興奮的獨(dú)特風(fēng)味，堪稱(chēng)2014年最大膽的喜劇。

《鳥(niǎo)人》Birdman

20世紀(jì)福克斯出品的《鳥(niǎo)人》，主人公是邁克爾·基頓（Michael Keaton）飾演的動(dòng)作明星雷吉·托馬斯，其因?yàn)樵?0多年前扮演漫畫(huà)超級(jí)英雄“鳥(niǎo)人”而被人記住。如今不甘心事業(yè)步入低谷的雷吉，決定自導(dǎo)自演一部百老匯舞臺(tái)劇，以挽回昔日的名聲和榮耀。倒霉的是，這部舞臺(tái)劇在公演前的試映場(chǎng)上混亂得一塌糊涂。雷吉發(fā)現(xiàn)，惟一能給他指出正確方向的是他一直想擺脫掉、腦子里揮之不去的“鳥(niǎo)人”聲音……時(shí)長(zhǎng)兩個(gè)小時(shí)的喜劇《鳥(niǎo)人》，擁有包括愛(ài)德華·諾頓、娜奧米·沃茨、扎克·加利費(fèi)安納基斯和艾瑪·斯通在內(nèi)的豪華表演陣容。《地心引力》的攝影師艾曼努爾·盧貝茲基（Emmanuel Lubezki）掌鏡，并在片中數(shù)次再現(xiàn)了其最擅長(zhǎng)的華麗長(zhǎng)鏡。導(dǎo)演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多 （Alejandro González Inárritu）將經(jīng)典影片《彗星美人》（All About Eve）和《浮生若夢(mèng)》（All That Jazz）中的元素糅合，并巧妙借鑒了費(fèi)里尼代表作《八部半》的戲中戲結(jié)構(gòu)，打造出這部技術(shù)流喜劇。邁克爾·基頓曾主演了蒂姆·伯頓執(zhí)導(dǎo)的兩部《蝙蝠俠》，他準(zhǔn)確地捕捉到了男主角被一個(gè)角色“終身定型”的厭惡感和隨之產(chǎn)生的癲狂，這種瘋狂可能走向自我毀滅，也可能升華為傳奇。不過(guò)別擔(dān)心，從影片上映后的風(fēng)評(píng)來(lái)看，主演和電影本身勢(shì)必如片名一樣直沖云霄。