徐老怪“智”拍威虎山

戈凹

拍一部純正的商業(yè)類型片，對徐克并不是件難事兒。但將一部紅色經(jīng)典拍成如此純正的商業(yè)類型片，卻是讓人萬萬沒想到。

早在若干年前，便有學(xué)者指出包括樣板戲在內(nèi)的紅色經(jīng)典作品，之所以在那個娛樂匱乏的年代令人們百看不厭，是因為其中有一種“民間隱形結(jié)構(gòu)”在“作祟”，即用一種民間耳熟能詳?shù)墓适绿茁犯膶憘ス庹暮觊熤黝}，因而平易近人、潤物無聲。在那個年代看《智取威虎山》，不論是楊子榮打虎上山，還是只身闖匪窩、智斗座山雕，都是娛樂性爆棚的橋段，幾乎和80后小伙伴看武俠片的感受差不到哪兒去。這一借民間敘事模型包裝紅色電影的路數(shù)直至上世紀(jì)八九十年代還時有顯形，但到了產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程和數(shù)字技術(shù)突飛猛進(jìn)的新世紀(jì)反而絕跡。好在《智取威虎山》續(xù)上了中國電影里的這一脈。

某種程度上講，所謂“民間隱形結(jié)構(gòu)”也與我們?nèi)缃裉焯鞉煸谧爝叺摹邦愋推蛩亍卑低钋际切睦镉杏^眾，敘事講章法。如此說來，《智取威虎山》大致可歸到戰(zhàn)爭片的范疇，是標(biāo)準(zhǔn)的小分隊?wèi)?zhàn)斗模式，其間夾雜了武俠片的若干元素。不同于《集結(jié)號》《金陵十三釵》等片中戰(zhàn)爭元素的淺嘗輒止，《智取威虎山》將小分隊的戰(zhàn)斗作為貫穿始終的戲劇動作，穿插數(shù)場，層層推進(jìn)，夾雜著臥底、智斗等戲碼，精彩迭出，不容閃失。

片中的幾場戰(zhàn)斗戲可謂各有千秋，絕不重樣。開場的短兵相接是標(biāo)準(zhǔn)的遭遇戰(zhàn)，起到人物亮相的作用，更是提振開場氣勢的必須。因為是意外偶發(fā)，所以貴在神速。黑話探路不成，于是嘁哩喀喳打得土匪措手不及。“203”的果敢鎮(zhèn)定，神槍手的百步穿楊，都毫不拖泥帶水。徐克也特別善于在緊張的視聽刺激之余冷不丁抖個小包袱，張弛有度，令人好感頓生。

中段的夾皮溝殲匪戰(zhàn)，則是小分隊和土匪的第一次正面交火，其處理隱隱讓人聯(lián)想到《刀》《七劍》里的圍殲村莊段落。影片善于利用錯落的空間進(jìn)行各種動作設(shè)計，冷熱兵器交加，并通過外在動作帶來的壓迫感，將人物性格和關(guān)系進(jìn)展推向前臺，情節(jié)張力不斷累積。結(jié)尾的堡壘攻堅戰(zhàn)更是一場大陣仗。坦克打響頭炮，貼身肉搏跟進(jìn)，再加上山崩帶來的災(zāi)難元素，徐老怪容不得觀眾半點喘息。還有“打虎上山”和片尾附贈的“飛機(jī)大戰(zhàn)”，依托數(shù)碼技術(shù)，徐克將其制造視聽奇觀的天賦盡情揮灑，且在這樣一部以革命為底色的影片中并不顯突兀。

必須要提及的還有徐克對于時代特質(zhì)和東北民情的鮮活呈現(xiàn)。作為一名香港導(dǎo)演，他不僅拍解放軍挺像那么回事兒，拍土匪窩更是一絕。徐克不吝于用極端臉譜化的妝容詮釋各色土匪——座山雕不怒自威，卻能一把甩掉大氅蹦上臺子唱起二人轉(zhuǎn)；八大金剛也是個個妖氣逼人。一眾演員的匹配度相當(dāng)高：張涵予就像是楊子榮附體，連林更新這樣的“小鮮肉”演起解放軍都無違和之感，而半程未見正臉的座山雕梁家輝，更證明了其華語影壇第一流性格演員的不凡實力。

久違的紅色故事，嫻熟的類型化操練，與時俱進(jìn)的視聽包裝，再加上恰到好處的風(fēng)情與個性點染。《智取威虎山》，就該這么拍！