戴望舒與《現(xiàn)代詩風(fēng)》

林夏

1935年10月10日，上海脈望社出版了一本雜志，刊名《現(xiàn)代詩風(fēng)》。

1933年，戴望舒還在法國時，這年5月29日，他的最親密朋友施蟄存給他寫信說：“我現(xiàn)在編一本季刊，定名《現(xiàn)代詩風(fēng)》，內(nèi)分詩論，詩話，詩，譯詩四項，大約九月中可出第一冊。你如高興，可寄些小文章及譯詩論文來，不過沒有稿費。”（孔另境編：《現(xiàn)代作家書簡》）

這一計劃的實現(xiàn)卻在兩年以后。

1935年夏天戴望舒回國，施蟄存在《文飯小品》雜志登出了《戴望舒先生主編詩雜志出版預(yù)告》，為《現(xiàn)代詩風(fēng)》“熱身”：

望舒要想辦一個關(guān)于詩的雜志，已是好幾年的事情了。一向沒有機會能實現(xiàn)他的愿望。最近他從西班牙法蘭西漫游回來，看見我正在辦《文飯小品》，便也有點躍躍欲試。他問我：“《文飯小品》生意如何？”我說：“本錢太少，有點周轉(zhuǎn)不靈，但總得撐持下去。”他說：“詩雜志銷路有無把握？”我說：“送人則準有三千本可送，賣錢則連一千本也不敢擔(dān)保。”但是他終于決定要替詩壇熱鬧一下，編刊一個關(guān)于詩的兩月刊，定名《現(xiàn)代詩風(fēng)》。由脈望社出版部出版。

10月初，《現(xiàn)代詩風(fēng)》面世，雙月刊，大三十二開本，七十二頁。封面橫排的刊名下標出“戴望舒主編”，施蟄存為發(fā)行人。不過，論者則認為：“實際上它主要還是由施編輯的。大概望舒的詩名很盛，精明的施很懂得這一點，所以要以望舒的名義出這個刊物。”（北塔：《雨巷詩人：戴望舒?zhèn)鳌罚╇s志如《預(yù)告》所言，“內(nèi)容大概分作詩，譯詩，詩論，詩話，詩書志諸欄”。

《現(xiàn)代詩風(fēng)》儼然是現(xiàn)代派詩的大本營。何謂現(xiàn)代詩？1933年，施蟄存在《現(xiàn)代》中說：“《現(xiàn)代》中的詩是詩，而且純?nèi)皇乾F(xiàn)代的詩，它們是現(xiàn)代人在現(xiàn)代生活中所感受到的現(xiàn)代情緒用現(xiàn)代的辭藻排列成的現(xiàn)代的詩形。”（《又關(guān)于本刊中的詩》）《現(xiàn)代》聚集了一批嘗試現(xiàn)代主義創(chuàng)作方法與技巧的詩人。《現(xiàn)代詩風(fēng)》第一冊的詩人有施蟄存、戴望舒、路易士、徐遲、金克木、徐霞村、林庚等，這是《現(xiàn)代》停刊后現(xiàn)代派詩人群的又一次集結(jié)。論者稱《現(xiàn)代詩風(fēng)》：“大概是新詩史上唯一稱得上具有純粹現(xiàn)代派詩風(fēng)格的詩刊。”（陳丙瑩：《戴望舒評傳》）

徐遲寫城市園林里的光，寫雨中人海里的傘。詩中對于都市現(xiàn)代物質(zhì)世界的沉醉和把玩，充滿著現(xiàn)代氣息。他捕捉眼前的都市光色與心中一剎那感覺，“光：一個門戶/光：一個窗子/光：一個道路的圓暈”（《夜的光》），“啊，雨，永遠是雨/在傘上”（《雨》）。營造的意象簡潔優(yōu)美，頗有印象派繪畫的韻味。

玲君的《鈴之記憶》是《山居》（外二首）之二。詩人寫的不是“鈴聲”，而是“記憶”：

如銀色之吹管，

冷氣透過做琥珀色神秘之林屋，

海上浮來了薄暮的景色。

而又驟然變成蒼老氣息的，

翻開輝煌的古代舊事，

嘵舌在迷茫的夜里。

我聽見了閃動在吉卜賽人的野火旁

那奇異的車鈴的聲音；

我聽見了，在往昔莫斯科的夕暮

那哥薩克騎隊的馬鈴聲音。

你交結(jié)了浮動的

青的天，水，樹，夢于一色，

又魔法地搖去我的過去，現(xiàn)在，與未來，

做為時時思憶的依據(jù)。

詩句表現(xiàn)了一種超現(xiàn)實的情感體驗。玲君（1915—1987），原名白汝瑗。生于天津。后就讀于西南聯(lián)大。1938年到延安，1949年后在《黑龍江日報》和黑龍江大學(xué)任職。

詩作還有施蟄存的《小艷詩三首》、金克木的《春病小輯》十首，“現(xiàn)代派詩人們在面對自我的時候，也往往帶著一種傳統(tǒng)才子的柔弱多情與傷感，病懨懨地顧鏡自憐”，他們經(jīng)常寫春天的小病，“通過個人的三春小病，表現(xiàn)自己的‘優(yōu)雅情態(tài)和心境”。（張林杰：《都市環(huán)境中的20世紀30年代詩歌》）

譯詩有劉吶鷗譯日本西條八十的作品，詩論有周煦良譯英國艾略特的《詩的用處與批評的用處》。戴望舒譯的《蘇俄詩壇逸話》、杜衡譯的《英國詩人拜倫書信抄》，豐富了刊物的趣味。

這一冊《現(xiàn)代詩風(fēng)》作為補白登出的詩集出版簡訊，也是文采斐然的詩壇史料。如，戴望舒的定本第一本詩集《望舒草》：“戴望舒先生的詩名，是從他的第一詩集《我底記憶》建設(shè)起來的，但是《我底記憶》中有一大半的詩都為作者后來所不自滿，因此作者在一九三二年出國之前，編定了他的定本第一詩集《望舒草》。”李長之的第一部詩集《夜宴》：“李長之先生是年來最有成就的文學(xué)批評家，但同時也是一位詩人。”“人們倘若懷疑一個批評家能不能寫出好詩來，那么請一讀這首《夢里的詩句》：她底愛/為什么不浮在流水上/漂漂地送過來呢/——水是沒有空隙的呀！”再如，路易士的第一詩集《行過之生命》的“一種新的風(fēng)格”、林庚的第二詩集《春野與窗》的“一種新的嘗試”，書訊中都著意點出。

《現(xiàn)代詩風(fēng)》第一冊上一般刊物常用來刊登發(fā)刊詞的位置，卻是施蟄存的《文飯小品廢刊及其他》啟事。他說：《文飯小品》停刊了，“《現(xiàn)代詩風(fēng)》兩月刊，說不定又是一注虧本生意，鄙人因為自己也不敢擔(dān)保它的壽命，所以這回不再預(yù)定了。”料想不到的是，第一期1000冊很快賣完。但戴望舒并沒有趁熱打鐵繼續(xù)編第二冊，原來他另有宏圖。20世紀30年代初的詩歌界曾有著南北對峙的局面。北方詩派包括新月派和后期新月派，南方詩派包括現(xiàn)代派詩人群及其后起之秀。戴望舒希望南北詩派聯(lián)合起來，要創(chuàng)辦《新詩》月刊。（鑒于種種原因，《新詩》排斥了左翼詩歌界。確切地說，它只是團結(jié)了當時詩壇的一半人馬。）

戴望舒為這個新計劃的謀劃實施，付出了很多心血。從國外回來不久，沒有固定收入，而結(jié)婚成家，父親故世，老母要養(yǎng)。他就是在這樣的窘?jīng)r中籌辦《新詩》的。出版經(jīng)費共同籌措，戴出200元，路易士、徐遲各出50元。1936年夏天，戴望舒組建了“豪華”的編委會，有戴望舒、卞之琳、梁宗岱、孫大雨、馮至共五人，戴是主編。新詩社就設(shè)在上海亨利路永利村三十號戴望舒的家中。徐遲回憶：“在上海的一家名叫‘蜀腴的川餐館，新詩社宴請了一次客，屆時，編委到四人，只卞之琳因在北京沒有來。赴宴者有路易士（即著名詩人紀弦）和周煦良，邵洵美，和一位女詩人嚴文莊，和我，共有九人。”（《悼馮至》）徐遲和路易士協(xié)助編輯，辦理雜事。戴望舒曾想把徐遲和路易士也列入編委名單。據(jù)路易士說，是他倆主動要求望舒別把他們放進去的。路易士的理由是，他出了錢而成為編委，會有“捐官”之嫌，而且那時他已成名，不需要靠這個編委的虛名。徐遲也表示了婉拒。望舒本來還想在雜志上指明他倆是執(zhí)行編輯，但也被二人拒絕了。（紀弦：《戴望舒二三事》）

《新詩》創(chuàng)刊號10月出版，僅出一冊的《現(xiàn)代詩風(fēng)》也就“無疾而終”。

當時的《六藝》雜志有人在文中唏噓慨嘆：

成為（一九）三五年度的sensatidn的《現(xiàn)代詩風(fēng)》正如它的題名一樣，雖然吹動了不少人的戀思，還是季節(jié)風(fēng)似地吹了過去，沒有回來的消息。（江兼霞：《1935年度中國文學(xué)的傾向、流派和人物》）

《新詩》前后刊行十期。1937年7月，因抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)而停刊。

《現(xiàn)代詩風(fēng)》和《新詩》的以意象創(chuàng)造為核心象征的現(xiàn)代派詩人群體，在詩歌創(chuàng)作和理論探索上取得了最富先鋒性的思考和成績。戴望舒自是現(xiàn)代詩派中的健將，徐遲給予了高度評價：“歷史自會證明，他是中國新詩史上一位最重要最主要的詩人。中國現(xiàn)代詩的桂冠，毫無疑問地，應(yīng)當是屬于他的。雖然直到今天還不是，但我還要在這里寫下這個預(yù)言。”（《我的文學(xué)生涯》）

責(zé)編：思 源