淺析英美文學(xué)中的戲劇獨(dú)白傳統(tǒng)

摘 要：英國(guó)偉大詩(shī)人羅伯特·布朗寧成功的發(fā)展了“戲劇獨(dú)白”體裁，用假設(shè)的人物口吻所寫的第一人稱詩(shī)歌。經(jīng)過(guò)幾百年的發(fā)展，戲劇性獨(dú)白漸漸在英美文學(xué)中占有重要的位置，也對(duì)英美文學(xué)有較大的影響。

關(guān)鍵詞：英美文學(xué)；戲劇性獨(dú)白；傳統(tǒng)

作者簡(jiǎn)介：鄒舒遠(yuǎn)，1983年生，女，漢族，江西南昌，講師，碩士，研究方向?yàn)橛⒄Z(yǔ)教學(xué)法。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-30-0-01

在1857年，《騎士與圓顱黨人之歌》中部分詩(shī)歌中運(yùn)用了戲劇獨(dú)白體裁的詩(shī)歌[1]，英國(guó)偉大詩(shī)人羅伯特·布朗寧成功的發(fā)展了這種“戲劇獨(dú)白”體裁，而后經(jīng)過(guò)了幾百年的發(fā)展，戲劇性獨(dú)白成了英美文學(xué)作品中的一種重要的形式，也是英美文學(xué)的特征之一。

一、戲劇獨(dú)白的特點(diǎn)和發(fā)展史

戲劇獨(dú)白是以虛擬的人物口吻所寫的第一人稱英美文學(xué)作品，在這些作品中有著假設(shè)的說(shuō)話人、一個(gè)或者多個(gè)聽者、戲劇場(chǎng)景，以及說(shuō)話人和聽者之間的相互關(guān)系和相互影響，戲劇獨(dú)白有著其不同其他體裁的特點(diǎn)。

（一）客觀化

客觀化是戲劇性獨(dú)白的最主要的特點(diǎn)[2]，英美文學(xué)作品的獨(dú)白雖然是用第一人稱講述的，具有一定的主觀色彩，但是這些卻不能表達(dá)出作者的主觀性，講述獨(dú)白的說(shuō)話人是和作者兩個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，因此戲劇性獨(dú)白的一切都是客觀化的。只是獨(dú)白說(shuō)話人的思想與作者的思想是相重合的或者作者就是獨(dú)白人物的原型但是這些都改變不了戲劇性獨(dú)白客觀化的特點(diǎn)。例如：艾略特的《普魯弗洛克的情歌》其中的說(shuō)話人是普魯弗洛克，普魯弗洛克的在作品中的戲劇性獨(dú)白實(shí)際上就是以作者艾略特的原型所刻畫的，但是普魯弗洛克與艾略特又有質(zhì)的差別。

（二）戲劇獨(dú)白人物形象的塑造

戲劇獨(dú)白在作品注重的是刻畫人物的性格和塑造人物的形象，戲劇性獨(dú)白注重的是說(shuō)話人心理活動(dòng)的表現(xiàn)，所以也稱為“心理獨(dú)白”。在英美文學(xué)作品中有著說(shuō)話人精彩的獨(dú)白，其中更為出色的是說(shuō)話人在獨(dú)白的言語(yǔ)中所表現(xiàn)出來(lái)的性格的細(xì)微變化，同時(shí)透露出人們所不知道的隱秘。例如：勃朗寧的作品《我已故的公爵夫人》中，公爵在誹謗他妻子的獨(dú)白中就暴露出了公爵狹隘、自私、貪婪、嫉妒 、殘暴、自負(fù)的性格特點(diǎn)。

（三）戲劇獨(dú)白的發(fā)展歷史

“戲劇性獨(dú)白”這個(gè)名詞首次出現(xiàn)是在1857年由詩(shī)人索恩伯里提出的，但是戲劇性獨(dú)白這種體裁的在中世紀(jì)末期的文學(xué)作品中就出現(xiàn)了，甚至還可以追溯到古希臘羅馬時(shí)期。到維多利亞時(shí)期，戲劇性獨(dú)白主要出現(xiàn)在詩(shī)歌中，其中的代表就是羅伯特·布朗寧；20世紀(jì)開始對(duì)英美小說(shuō)產(chǎn)生較重要的影響，戲劇獨(dú)白在經(jīng)過(guò)6個(gè)多世紀(jì)到至今，戲劇性獨(dú)白已經(jīng)受到了社會(huì)和文化的影響，成為了英美文學(xué)中重要的傳統(tǒng)和形式。

二、戲劇獨(dú)白的形式

戲劇性獨(dú)白在這幾百年的發(fā)展，都是主要依據(jù)怨詩(shī)、信體詩(shī)和抒情詩(shī)這三種形式來(lái)發(fā)展，各自都得到了充分的發(fā)展，在文化的長(zhǎng)河中留下了許多經(jīng)典的文學(xué)作品。

（一）怨詩(shī)

怨詩(shī)是做早的使用戲劇獨(dú)白的古老詩(shī)體[3]，它主要是通過(guò)某一個(gè)主人公表達(dá)出因?yàn)槭佟⑺劳觥⑾嗨肌⑺蛣e等引起的哀傷和憂怨的情感，在喬叟之后的作品中，作者主要通過(guò)說(shuō)話人表達(dá)出其的性格和經(jīng)歷。在文藝復(fù)興期間，怨詩(shī)得到充分的發(fā)展，也有著更自由的表達(dá)方式；而后怨詩(shī)在浪漫主義的的影響下，也表現(xiàn)出了浪漫主義色彩和異域風(fēng)情色彩。

（二）信體詩(shī)

信體詩(shī)是在羅馬時(shí)期發(fā)展出來(lái)的詩(shī)體，信體詩(shī)主要表達(dá)出的是思念、被別人拋棄的痛苦、命運(yùn)的轉(zhuǎn)變等感情，信體詩(shī)是對(duì)人性的探索和在作品中表達(dá)出自己的觀點(diǎn)。信體詩(shī)中具有代表性的作品是丹尼爾的《屋大維婭致安東尼》，這篇作品是屋大維婭寫信給自己的丈夫安東尼的，在信中屋大維婭表達(dá)出自己對(duì)于丈夫已經(jīng)不再愛(ài)自己的困惑之意，也猜想是因?yàn)樽约旱钠接沟脑颍粚?duì)后世具有巨大影響的是奧維德的《古代名媛》，這部作品是古代名媛寫給自己的丈夫或情人的信，在這些信中都表達(dá)出古代名媛各自的遭遇和性格。

（三）抒情詩(shī)

戲劇性抒情詩(shī)主要是在古羅馬時(shí)期發(fā)展起來(lái)的，特別是在奧古斯都時(shí)代，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的古羅馬經(jīng)歷著變革，社會(huì)的動(dòng)蕩影響這人們的生活和思想，因此多愁善感、心思細(xì)膩的使人們更加能體會(huì)到人們的思想感情。而勃朗寧在自己的作品《戲劇性抒情詩(shī)》中認(rèn)為，作品雖然表達(dá)上都是抒情的，但是實(shí)際上卻是戲劇性的。因此，在作品中第一人稱說(shuō)的話是虛擬人物的話，卻不是作者的觀點(diǎn)；在各個(gè)時(shí)期，不同的作者筆下的戲劇性獨(dú)白表達(dá)的特點(diǎn)都是不相同的，但其都有一個(gè)共同點(diǎn)。

三、總結(jié)

歷經(jīng)了六個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，戲劇性獨(dú)白在英美文學(xué)中的地位越來(lái)越重要，也深刻地影響著英美文學(xué)的發(fā)展，甚至是現(xiàn)代英美小說(shuō)的發(fā)展。戲劇性獨(dú)白能夠?qū)⒂⒚牢膶W(xué)作品中的人物塑造出特別的效果，也能將現(xiàn)實(shí)生活中作者對(duì)自身或他人復(fù)雜而特別的性格和內(nèi)心世界表現(xiàn)在英美文學(xué)作品上，戲劇性獨(dú)白的特殊性將會(huì)使英美文學(xué)取得一個(gè)輝煌的成就。

參考文獻(xiàn)：

[1] 關(guān)欣欣，張杰.英美文學(xué)中的戲劇性獨(dú)白傳統(tǒng)[J].鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2012，09（6）：44-46.

[2] 李金奎，周龍成.勃朗寧詩(shī)歌中“戲劇獨(dú)白”的創(chuàng)作藝術(shù)[J].信陽(yáng)農(nóng)業(yè)高等專科學(xué)校學(xué)報(bào)，2010，9（18）：103-105.

[3] 胡春琴.淺談?dòng)⒚牢膶W(xué)作品中戲劇性獨(dú)白傳統(tǒng) [J].觀點(diǎn)風(fēng)格與特色，2013，10（20）：17-19+16.