試析屠格涅夫筆下《木木》的藝術手法

摘 要：屠格涅夫是一位“文字的精細鑄造工和雕塑家”，在小說《木木》中作者選擇了與一個農奴有關的三個生活插曲，卻顯示出極大的悲劇力量。本文從景物描寫、不同語言方式、動作描寫、突出的對比手法等分析《木木》中的藝術表現手法的內涵與意義，旨在揭示俄國農奴制度的本性，反映了農奴精神的孤獨、悲痛、苦悶等，同時揭露出農奴主的殘忍。

關鍵詞：藝術手段；景物描寫；語言方式；動作描寫；對比

作者簡介：劉琪，研究方向：漢語國際教育。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-35-0-01

一：通過景物描寫凸顯氣氛

總體看來，《木木》中包含的氣氛是兩個明顯對立的格調：一個是開篇的陰冷低沉并籠罩全篇（其中只在描寫木木和格拉西姆相處時用了明快的語言），另一個是位于文章結尾的光明和歡快，這兩種類型的場景是動態地呈現在我們面前，這暗示了黑暗的農奴制的必然滅亡，揭示了俄羅斯人民立志甩掉封建枷鎖、追蹤自由、奔往光明坦途的決心。

屠格涅夫的小說常常是簡潔又精煉的，小說的開篇更是開門見山。作品一開端就寫道“從前，莫斯科一條僻靜小街上坐落著一所灰色宅院，它有白色的圓柱、閣樓、和扭妞歪歪的陽些歲月沒有笑聲，陰雨連綿；她的黃昏卻比夜晚更加黯淡”。這樣的開篇色調是沉重陰郁的，立即活化了這個宅子，灰色的宅子也暗示了女主人陰暗的心靈，農奴制度的縮影-沒落、寂寥、陰沉、冷酷的氛圍自此籠罩全篇。

但在格拉西姆歸途的那一段俄羅斯自然風光的詩意描寫中，屠格涅夫使用了抒情性的、節奏優美、音韻和諧的語言，屠格涅夫對自然有特殊的感應力，能在平凡的景色中感到美，這幾句天空的描寫儼然成了一幅景色優美色調柔和的風景畫，這不僅是格拉西姆心里的外在襯托，也是與主人公的心境融合無間，是他們的心境的向外投影。

二：通過語言揭示人物性格

屠格涅夫認為：心理學家應當隱匿在藝術家背后。他的心理描寫主要使用戲劇的方法，即通過人物的對白、姿勢、表情和行動，讓人物表現自己。

屠格涅夫揭示小說的思想內容的基本手法之一是他的語言的準確、簡潔，形象化和音樂性，并嚴格地以敘述對象為前提，根據內容的不同而不斷變換。描寫日常生活現象時，用的是樸實無華的普通語，表現格拉西姆的心情時，用的是抒情性的和感情激越的語言；刻畫傭人們和農奴主的形象時，則使用諷刺性語言； 描繪大自然的景色時，用的是節奏感強，音調優美，韻律和諧的語言。

在小說中，屠格涅夫并沒有直接去描寫女地主的兇狠殘暴，而是采用不同的語言方式來揭示她的這種個性特征。

三：通過動作描寫刻畫人物內心

屠格涅夫說過：“詩人至關重要的是‘細致和準確地體驗人的內心極其心靈實質”。他一般不寫心理過程，而只寫心理狀況。

在《木木》這篇小說里，作家采用了極樸素的語言，屠格涅夫用最大的努力來完善他的語言和敘述，精選每一個詞和句子，特別注意描寫人物的動作和表情，因而常常使用含有動作意義的動詞結構。

在描寫格拉西姆發現塔季雅娜“ 酗酒” 而痛苦地離開她時，我們在一系列動作中，看到他的內心變化正像巴爾扎克所說過的，作者讓讀者把“ 只透露一星半點的東西拿到自己心中去發展” 。此時，格拉西姆內心的凄涼，楚痛，他內心細微復雜的變化，已探深觸動了讀者的心弦。

四：強烈的對比凸顯作者觀點

在農奴主極其專制野蠻的背后，存在著地主階級和農奴制本身極其虛弱的一面，她強制讓女工塔季揚娜嫁給酒鬼卡皮通，表現出一種變態的專制和強烈的占有欲望。可是當她遇到抵抗時卻顯得不堪一擊，這兩者的死亡顯出強烈的對比正是農奴制度使得女主人惡的本性表現得淋漓盡致，人性一旦扭曲將比野獸更加野蠻。

在總管帶領一群傭人要從他那兒奪走他心愛的小狗“木木” 而包圍他的小屋時，作家使用了兩個含有急速性的動詞結構來表現他的巨大力情前后兩種內涵不同的動詞結構，把一個安如泰山的巨人格拉西姆同那群驚慌失措、狼狽不堪的渺小傭人形成了鮮明的對比，更加突出了格拉西姆的橫掃千軍的氣勢和無所畏懼的反抗精神。

總結

屠格涅夫的創作方法是一切以現實生活和實際人物為出發點，做到了“詩意的現實主義”。《木木》一發表，馬上就博得廣泛的共鳴，而且百年來經久不衰。英國著名作家高爾斯華綏在讀了《木木》之后曾說：在藝術領域中，從來沒有比這更大的對于專橫，暴虐的抗議”。《木木》的確是屠格涅夫的一部具有深刻思想內容和非凡藝術力的杰作。

在藝術上，屠格捏夫的小說獨具一格，語言抒情優美，敘事狀物富有詩意，形象刻畫具有雕塑美。屠格涅夫的藝術力量，恰恰就在于那種平淡中的含蓄，明凈中的深沉。無論是從作品的內容還是從作品的形式來看，都是柔和其外，剛健共中，在淡雅清麗的行文中、蘊含著引人深思的嚴肅主題。

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