《天使愛(ài)美麗》的天使世界

徐梓桐　檀懷遠(yuǎn)

摘 要：《天使愛(ài)美麗》以其獨(dú)特的拍攝手法和表現(xiàn)形式為我們展現(xiàn)了法國(guó)式的經(jīng)典風(fēng)格與魅力。影片油畫(huà)般的色彩以及精靈般的配樂(lè)帶觀眾進(jìn)入了一個(gè)奇幻的天使世界。本文主要從視聽(tīng)語(yǔ)言以及導(dǎo)演表達(dá)視覺(jué)角度分析了影片《天使愛(ài)美麗》。

關(guān)鍵詞：天使愛(ài)美麗；視聽(tīng)語(yǔ)言；皮埃爾·熱內(nèi)

作者簡(jiǎn)介：

徐梓桐，女，1990年4月出生，籍貫：河北保定。河北大學(xué)2012級(jí)戲劇與影視學(xué)專業(yè)碩士研究生。

檀懷遠(yuǎn)，女，1990年3月出生，籍貫：河北石家莊。河北大學(xué)2012級(jí)戲劇與影視學(xué)專業(yè)碩士研究生。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-35-0-01

電影《天使愛(ài)美麗》是有著名導(dǎo)演讓-皮埃爾·熱內(nèi)執(zhí)導(dǎo)，奧黛麗·塔圖主演的愛(ài)情喜劇，影片通過(guò)獨(dú)到的視角和出眾的表現(xiàn)方式為我們呈現(xiàn)了一個(gè)不一樣的故事。本文將從視聽(tīng)語(yǔ)言及導(dǎo)演表達(dá)視覺(jué)角度分析該片。導(dǎo)演以獨(dú)特的表現(xiàn)視角讓我們關(guān)注到了日常忽視的世界，企圖在輕松愉悅的氛圍中喚醒人們?nèi)找媛槟镜纳窠?jīng)，并為之注入一絲溫暖。

首先，本片的最突出的特點(diǎn)就是大量的運(yùn)用特寫(xiě)鏡頭。對(duì)片中主要人物的介紹都采用了該拍攝手法，更細(xì)致的突出表現(xiàn)了影片角色中人物的性格特征以及個(gè)人喜好，有利于讓影片觀賞者更好地把握人物特質(zhì)。影片的前半部，多處使用該特寫(xiě)來(lái)對(duì)影片中角色作分析，從全景式到特寫(xiě)，以及人物的各個(gè)側(cè)面，突出表現(xiàn)其獨(dú)到的藝術(shù)技巧，更專注于拍攝出角色的細(xì)微之處，讓觀者從對(duì)人物的初步了解中更深入的去剖析他們的人格魅力，表現(xiàn)其局部和大部的細(xì)膩及質(zhì)感。

其次，推鏡頭的運(yùn)用也是該片的一大亮點(diǎn)。在運(yùn)用推鏡頭的基礎(chǔ)上加上閃搖鏡頭以及對(duì)事物的俯拍和插入鏡頭的組合，不僅展現(xiàn)出導(dǎo)演拍攝技巧的嫻熟，更是借此推動(dòng)故事進(jìn)程，增強(qiáng)了影片的節(jié)奏感。艾蜜莉在山上對(duì)城市的俯瞰就給人以一種由近到遠(yuǎn)，再由遠(yuǎn)及近的視覺(jué)沖擊感。當(dāng)然，導(dǎo)演對(duì)推鏡頭的頻繁運(yùn)用還要?dú)w于對(duì)影片人物的介紹上，其與特寫(xiě)鏡頭及正側(cè)面拍攝的巧妙融合，是集合了導(dǎo)演的智慧與拍攝經(jīng)歷多重作用的結(jié)果，在表現(xiàn)其主體和人物質(zhì)感方面起到了至關(guān)重要的作用，給觀眾以人物的輪廓感和姿態(tài)美。

最后，不可不說(shuō)的是影片配音的運(yùn)用和效果，在片中以及片前、片后都穿插了話外音，前半段主要表現(xiàn)在對(duì)人物的進(jìn)一步介紹上，其余均為對(duì)故事以及影片敘述上的一個(gè)闡釋。它有助于幫助觀眾深入了解影片中的角色和對(duì)故事發(fā)展主線及脈絡(luò)的細(xì)致描述，加深觀眾的印象和對(duì)聽(tīng)覺(jué)的敏銳感和精神觸動(dòng)，幫助影片本身對(duì)故事及人物的介紹和解說(shuō)。讓人無(wú)意當(dāng)中已經(jīng)不自覺(jué)地忽視了畫(huà)面本身，光憑耳朵聽(tīng)就能感觸到片中人物的形態(tài)和性格特色及各部位的質(zhì)感，賦予影片一種特殊的感染力。

此外，不得不說(shuō)本片的出彩之處的在于對(duì)色彩的把握。影片自始至終都貫穿著本片的主題顏色：紅色與綠色。這兩種顏色對(duì)比鮮明，無(wú)處不在，在視覺(jué)上產(chǎn)生了巨大的沖擊力，帶著熱情張揚(yáng)的氣氛，突出了愛(ài)美麗的性格特點(diǎn)，也為影片的整體構(gòu)建增色不少。

鏡頭作為這部影片的架構(gòu)，顯得尤為重要。

本片鏡頭的一個(gè)特點(diǎn)是大量運(yùn)用近景鏡頭。影片中愛(ài)美麗與人交流的情節(jié)幾乎都運(yùn)用了近景鏡頭。如，當(dāng)她在女鄰居的家里詢問(wèn)關(guān)于柏都多的住址，女鄰居滔滔不絕的講著她的丈夫與其他女人私奔的事，愛(ài)美麗在全過(guò)程中都是靜靜地坐在桌前，嘴巴緊抿著，眼睛不時(shí)的眨著的近景里。觀眾很清楚地看見(jiàn)了初次與人交流時(shí)的愛(ài)美麗既恐懼緊張，又充滿同情心與好奇心，這也為她以后以女鄰居丈夫的語(yǔ)氣寫(xiě)的那封信幫助鄰居走出痛苦埋下了伏筆。

關(guān)于愛(ài)美麗性格的塑造，一個(gè)重要鏡頭就是父親為小愛(ài)美麗測(cè)心率的拉鏡頭這一情節(jié)了。在這個(gè)鏡頭里，我們首先看到的是年幼的愛(ài)美麗的近景，她的小臉緊繃著，嘴巴緊閉著，眼睛老半天眨一下，一副面無(wú)表情很緊張的樣子。這不免讓觀眾充滿著假想，隨著鏡頭的不斷拉出和畫(huà)外音的引進(jìn)，我們知道了，那是很少看到父親的小愛(ài)美麗看到父親后變得心跳加速，尤其緊張的緣故。這個(gè)鏡頭里小愛(ài)美麗通過(guò)非言語(yǔ)傳播向觀眾傳達(dá)著她渴望得到父愛(ài)，被誤認(rèn)為心臟病，不能和其他孩子一樣進(jìn)學(xué)校讀書(shū)等信息。

值得一提的，還有一個(gè)運(yùn)動(dòng)俯拍愛(ài)美麗在床上的鏡頭。那是在愛(ài)美麗無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了盒子并決定歸還給它是主人后，在這個(gè)緩慢運(yùn)動(dòng)的俯拍鏡頭里，我們看見(jiàn)了愛(ài)美麗的臥室里的黃紅色，既洋溢著溫馨可愛(ài)又彌漫著浪漫與幻想與主人的性格、生活相吻合。鏡頭緩緩運(yùn)動(dòng)著又像愛(ài)美麗在和自己作斗爭(zhēng)：是繼續(xù)自怨自艾過(guò)著一如既往是平凡生活還是出去幫助別人改變它？下一個(gè)鏡頭便是她站在鄰居家門(mén)前按門(mén)鈴，就這樣兩個(gè)鏡頭的組接告訴了我們答案。在這個(gè)鏡頭的色彩也在暗示著愛(ài)美麗以后會(huì)得到幸福。

除鏡頭語(yǔ)言運(yùn)用的精妙之外，始終以暖色為影片基調(diào)色，恰到好處的手風(fēng)琴伴奏，還有一連串的偶然事件，以及在片尾愛(ài)美麗找到的幸福愛(ài)情等都是本片的一點(diǎn)亮色。

現(xiàn)代社會(huì)的高速發(fā)展，不僅帶來(lái)了科技的進(jìn)步，亦帶來(lái)了人與人之間的梳理與不可交流性。導(dǎo)演就是看到這點(diǎn)以一個(gè)看似喜劇的故事為迷失的人們播撒希望的種子， 愛(ài)美麗是在孤單與憂傷的角落里成長(zhǎng)的明媚的天使，為人們送來(lái)久離的溫暖，從而引發(fā)了萬(wàn)千觀眾的共鳴。