淺談柳永羈旅離情詞的感傷風格

王敏

摘 要：羈旅離情詞是柳永創作的主題之一，其詞具有濃郁的感傷色彩，其羈旅離情詞中含有濃厚的悲秋情結，并善于通過借景抒情、細節的刻畫、回憶等手法的運用來表達情感。

關鍵詞：羈旅離情；悲秋情結；借景抒情

[中圖分類號]： I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-35-0-01

柳永，原名三變，字耆卿，崇安人。他少年時到汴京應試，由于擅長詞曲，熟悉了許多歌妓，并替她們填詞作曲。當時有人在仁宗面前舉薦他，仁宗批了四個字“且去填詞”。柳永在受了這種打擊之后，別無出路，就只好以開玩笑的態度，自稱“奉旨填詞柳三變”。眾所周知，宋代是一個重文輕武的朝代，讀書中舉是年輕人的唯一出路。也許在很多人眼中，柳永是個放浪不羈、流連于青樓酒館之中的人，但是這并不能說明他沒有追求。柳永的《樂章集》主要包括以下內容：描寫都市生活、抒發羈旅行役中的離情別緒，這類離情別緒與羈旅行役融為一體的詞作構成了柳永詞感傷風格的主基調。

一.濃郁的悲秋情結

在柳永羈旅行役詞作當中，經常出現的一個意象是“秋”，如清秋、深秋、秋光等等，且秋景常與暮色相聯系。柳永善于在詞中描寫秋景表達羈旅行役中的悲苦，善于將自己的人生體驗與秋日之景相融合。

柳永對“秋”這一意象的偏愛，其實是繼承宋玉的，日本學者宇野直人說過：“柳永特別對于宋玉這個可以比照自己的人生道路， 擬托自己形象的人物情有獨鐘。”他贊成并沿襲了宋玉的悲秋傳統，他的詞中也多次出現“宋玉”這一形象，如其在《雪香梅》中寫道：“景蕭索，危樓獨立面晴空。動悲秋情緒， 當時宋玉應同。”在《戚氏》中說道：“望江關，飛云黯淡夕陽間。當時宋玉悲感， 向此臨水與登山。”

離情別緒的抒發也是詩詞的傳統題材，這類詞在柳永的《樂章集》中占了很大比例，他善于以自己的人生體驗來闡釋別離時的感傷，美麗而又深刻的將別離表現得美麗、深刻。

二.借景抒情的表達方式

柳永善于在詞作中運用借景抒情的表現手法，比如《雨霖鈴》中寫道：“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處？ 楊柳岸曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？”

劉熙載在《藝概》中評到：“詞有點染，柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處？ 楊柳岸曉風殘月。上二句點出離別冷落，‘今宵二句，乃就上二句意染之。點染之間不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰。”何為“點染”？其實“點染”是一種畫家手法，劉熙載用來評論文學作品，更加簡單明了的將以景物來烘托情感的方式直觀地表達出來了。比如《雨霖鈴》中的“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，“去去”就是簡單地用千里煙波、暮靄沉沉、天闊三樣景物烘托出來，表達出一種即將遠離的依依不舍的情感。后面說道：“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。”這里的“傷離別”，用了“冷落清秋節”來渲染，離別之時的感傷之情抒發得淋漓盡致。再后面“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月”，此句運用楊柳、小風、殘月，更是又更重一重抒發離別情感，達到一種情景相生的效果。

三.從細節處凝練情感

柳永善于運用細節勾勒情感，比如通過人物的神情或行為來描寫情節，非常生動形象，通過細節的描寫充分的體現人物的性格和心理，凝練主人公的感情。

如《雨霖鈴》：寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。三句設置背景，點明時間、地點、景物。“都門都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。”從這三句的描寫中，我們似乎能看到一種依依不舍的離別場景：一對戀人即將分離，即使船夫不停地催促，依然拉著雙方的手不忍松開。“執手”這個細節的刻畫生動的再現出戀人的難分難舍。“相看”、“淚眼”這兩個細節的刻畫，講分別時的痛楚和無限的深情淋漓盡致的描繪出來了，分離時的千言萬語不知從何說起更是用“無語凝噎”四個字生動的刻畫出來。從執手、相看、無語這三個動作的細節描寫，惟妙惟肖的將戀人的難舍難分逼真的刻畫出來，似乎如電影一般在我們的眼前演繹著。

再如其《采蓮令》：“月華收，云淡霜天曙。西征客、此時情苦。翠娥執手，送臨歧、軋軋開朱戶。千嬌面、盈盈佇立，無言有淚，斷腸爭忍回顧？ 一葉蘭舟，便恁急槳凌波去。貪行色，豈知離緒。萬般方寸，但飲恨。脈脈同誰語？ 更回首，重城不見，寒江天外，隱隱兩三煙樹。”

“翠娥執手，送臨歧、軋軋開朱戶”、“千嬌面、盈盈佇立，無言有淚”幾個細節也深刻刻畫出佳人的深情與離別的痛楚。“更回首，重城不見，寒江天外，隱隱兩三煙樹。”“更回首”這個細節刻畫出了男主人公無盡的落寞和留戀。童慶炳先生在《中國古代心理詩學與美學》說道：“情感必須經過對象化，才能變成可以把握的詩情，所謂情感的對象化也就是使情與景結合的過程，未經對象化的情，只是存留在詩人心中的一種沖動，因其未經‘景的呈現而無法讓人把握，這就是所謂‘情無景不生”。王國維也說：“一切景語皆情語！”其詞采用借景抒情、重視細節和回憶往昔的手法充分體現出離別之悲涼！并且，柳永一生嘗盡漂泊滋味，寫出深秋的長安，彌漫著低沉情緒，抒發自己的思念與不舍。

參考文獻：

[1]童慶炳.中國古代心理詩學與美學[M].北京：中華書局，1992.

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[4]周振甫.詩詞例話[M].北京：中國青年出版社， 1962 .

[5]宇野直人.柳永論稿一詞的源流與創新[M]. 上海：上海古籍出版社， 1998.