尋古聽塤聲（續）

文/雪千尋

尋古聽塤聲（續）

文/雪千尋

（二）

中國有很多歷史悠久的樂器，有湖北隨州出土的距今2400年的楚國編鐘，還有《詩經》中提到的琴和瑟。不過到目前為止，塤是中國迄今所發現的最早的吹奏樂器之一。塤大多由陶土制成。據考古學家考證，它產生于史前時代，首次發掘出土是在西安的半坡遺址，該遺址記載了大約7000年前繁榮的母系氏族社會的人類文明。

最原始的塤沒有音孔只有吹孔，隨著社會的進步和演奏的需求，塤的音孔漸漸增多了。按音孔來分，從無音孔到有音孔，從一孔到二孔、三孔、五孔，古代已經有六孔塤，清代宮廷云龍塤即是六孔塤。現代普遍流行八孔塤和九孔塤。在《樂書》中是這樣描述塤的：“塤之為器，立秋之音也。平底六孔，水之數也。中虛上銳，火之形也。塤以水火相和而后成器，亦以水火相和而后成聲。故大者聲合黃鐘大呂，小者聲合太簇夾鐘，要皆中聲之和而已。”

正是塤這種特殊音色，古人在長期的藝術感受與比較中，賦予了塤和塤的演奏一種神圣、典雅、神秘、高貴的精神氣質。古人將塤的聲音形容為立秋之音。更使我們體會到一幅朦朧而令人神往的藝術畫面：秋天是金黃色的，是冷靜的，是令人深思的，時光流逝，又有一種淡淡的悲凄和感傷；秋風掃落葉的現實，又使人平添幾分愁緒……這就是塤的聲音，這就是立秋之音。

一抔微不足道的陶土，被放入火中，受烈焰烘烤，煉就了永恒的音符。

塤，這樣的聲音與心靈吻合，是孤獨的呼喚，是心靈的獨守。一聲聲悠遠把心糾纏得緊緊的，說不出的憂郁，說不出的蒼涼……

古塤凝煙，冰絲捻碧，一腔玉碎寰塵；似花飛病里，似風度愁熏；又還似擎燈照影，茜紗遺恨幽咽逡巡，更誰能婉轉不付，滿袖啼痕。

古人和今人，在塤聲里，拂去心靈的塵埃，唯留一縷幽魂去追尋那流淌了千年的夢，去追尋那已轉身離去的背影 ……

千年古塤，曠遠、哀怨、清絕，演繹著千年的情懷、千年的滄桑、千年的無奈，讓心曠古、讓景風化、讓情凄美、讓愛孤苦、讓物成非……

千年古塤，是宇宙，是山水，是心音，是情愛，是生命的感慨……

（三）

塤曲的專輯不是太多，這些曲子刻意營造一種綿綿不絕的意境，伴隨著塤聲吹來十分靜謐。

《迷思夢境》這首歐美的流行音樂用最原始最古老的塤來演繹，我們不需要以歌詞或影片去定向思維，體現了音樂的魅力，讓人跳出了固定的思維框架。

《靈谷》高貴，神秘，典雅而又悲愴。這真是一種美麗的語言，雖歷盡了千年和萬載，可它卻像老酒一般，愈存愈香。遼遠的塤曲一次次越過數千年的時光前來與我們相會，那就是來自遠古的聲音，是響徹在每一個輪回里的聲音，是一種讓人在飛揚的塵世間安靜的聲音，如落葉在風里飛舞最終歸入泥土的沉吟，遙遠空靈，亙古的洪荒淹沒所有來時的路徑。遺落了前生夢里的呼喚 ……

《深谷幽蘭》也很唯美、高貴、神秘，這里有“結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾？心遠地自偏”的意境，有“采菊東籬下，悠然見南山”的精神田園。那剛柔適度、清濁分明的平和之氣里嵌進了泥土的氣息，含了一份鄉愁，仿佛多年前遺失了路標的故居，在時光的幽谷中悄悄找到了回來的路途；聆聽著，帶著一種滄桑尋夢之后的澄明與安然……

《追夢》猶如天籟之音，幽怨無限，它以委婉、悠揚、如泣如訴的旋律，且行且頓的節拍，把人帶入空靈遙遠、婉轉凄美的意境。這首《追夢》主器用塤，曲中亦有琴的隱約流水韻。也許那隱約的琴聲就是暗喻“塤”追夢的那“人”，那夢里的煙雨江南、嫣窗嵐影，而塤聲卻有著寂冷荒漠的景象，這也許就是時空的憂傷阻隔。千古的思懷，在鼓點悠然的敲擊中，有著不老的愛戀以及與鼓點一并濺飛的淚……這樣的塤聲，每一個音符都恰到好處地勾畫出心靈相通的軌跡。在寂靜的秋風中，聆聽這夢的天籟秋音，將夢沉沉地烙在靈魂之中。

在《哀郢》的塤聲中，能聽見國破家亡的哀怨，郢都的繁華被歷史淹沒，攻破的城門不只是一姓王室江山的丟失，更有士者的悲哀、生靈的幽怨……一塤一生，演繹著萬代的凄涼，醉倒了人間的等待，幾許閑愁在曾經的歲月里訴說，甚是凄涼。

之所以古人將塤定為秋音，在塤聲中，我們似乎可以看到，西楚霸王被困垓下，劉邦令部下在荒山暮色中唱起了悲涼的“楚歌”，在歌聲中定然也會有這肅殺、凄涼、悲戚的塤聲，才使霸王倍感凄苦與無奈，如一片枯葉飄離枝頭，尋不到依托更找不到歸宿。在不知何去何從的無限惆悵與惘然中，神色凝重的霸王，看面容悲戚的美人虞姬舉劍拂袖獨舞，聽烏騅寶馬對著蒼天發出長長的哀鳴，在草木皆兵的秋音中自刎烏江。

塤韻聲聲，吹出了屈原魂斷汨羅江、仰天長嘯吟誦“舉世皆濁我獨清，眾人皆醉我獨醒”的情境；吹出了荊軻壯行前慷慨高歌“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還”的壯烈；吹出了陳子昂登幽州臺寫下的千古絕唱“前不見古人，后不見來者，念天地之悠悠，獨愴然而涕下”的人間滄桑；吹出了文天祥“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”的人生獨白 ……

這樣的塤聲，從塤腔里出來，心底涌起一股生命在上、滄桑在下的感覺。

（責任編輯 姜 楠）