古箏的選材與制作

文/邊 疆

古箏的選材與制作

文/邊 疆

古琴制作大師徐振高

古箏由琴框、面板、底板、琴首、琴尾、音梁、岳山、弦軸、琴柱和琴弦等部分組成。箏身為扁長方形的中空共鳴體，面板是膠合于琴框上面的呈拱形的桐木薄板，它是輔助琴弦發音的主要共鳴體。音梁起著調整箏的音色和支撐面板提高抗壓性的雙重作用。琴柱又稱雁柱和箏碼，有人字形、金字塔形、古泉（刀幣）形或葫蘆形等多種。柱在面板上可以移動，位置錯落如雁行，以取得不同的音高。琴首一端表面的長方形裝飾板和琴尾一端的三角形裝飾板，是古箏工藝裝飾風格和工藝美術水平的標志，會直接影響古箏的價值。

面板是古箏最重要的部分，它的優劣直接關系到古箏音質的好壞。用桐木做面板是我國古來的傳統，早在1500年前的南北朝梁時，沈約就在《秦箏曲》中寫道：“羅袖飄麗拂雕桐，促柱高張散輕宮”。說明當時已用桐木制箏了，桐木作為箏的共振音板一直延續至今，從目前的認知而言，生長在河南蘭考縣黃河故道沙地上的泡桐，是古箏最佳面板木材。泡桐質地較松軟，紋理順直，年輪間距差異甚小，易于振動；面板以用舊老的桐木為最好，選用新桐木，以木紋順直、均勻、棕眼大的泡桐（又稱沙桐）為佳。樹齡越長，年輪間距就越大，年輪越寬，質地就越松，面板對桐木質地要求是松中帶剛，木紋（年輪）間距1.5—3厘米為好。進入21世紀，古箏需求量逐年遞增，如今多采用將原木徑切成面板用材后，將其浸入池水中浸泡，經過一段時間以后，年輪中的樹膠等雜質就會被浸泡出來，再經過進入干燥窯人工烘干后，面板能達到自然風干的松透功效。

琴框和底板以使用較硬的木材為佳，尤其是琴框，它起著聯結和安置各種部件的作用，它必須堅硬牢固，要能承受眾多琴弦的張力，琴框板還傳導面板的振動到底板。底板起反射音波的作用。它們膠合而成的共鳴箱，能產生良好的共振，增強音量。

弦軸板使用多層色木薄板、紋理交叉制作，木材必須干透，含水率要達到6%-8%，木料不能有劈裂、糟朽和蟲蛀等現象。

音梁應采用質地較堅而輕的魚鱗云杉（白松）制作。這種木材年輪非常堅硬、有支撐力，還富有彈性，既能抵抗琴弦的壓力，又容易振動，具有最好的音響性能。它順紋傳聲每秒達5166米，比空氣快14倍，能使古箏發音靈敏，并能對高頻率（f4以上）發音有阻尼作用，可使琴聲悅耳動聽。

紅木是適于琴框表面、首、尾裝飾板、琴柱和岳山使用的木材，結構細密、均勻、質地堅硬，密度一般為0.85g/cm。木材紫紅褐色或深褐色，有光澤，老紅木深紅褐色，外表美觀。是制作古箏前后側板和兩端裝飾板最佳的貼面材料。古箏還因貼面用料的不同而美其名曰紅木古箏、紫檀古箏、象牙古箏等等。古箏有史以來在音色的審美情趣上，就一直保持者“錚錚然”的爽朗風格，從琴柱使用的玉柱、珊瑚柱和紅木柱看來，它一直使用著密度較高的材料制作，而以紅木柱傳振效果最佳。岳山起著承架琴弦的作用，堅硬的紅木成為不可替代的材料。

首、尾裝飾板是古箏工藝美術要求最高的部分，使用金箔、銀絲、象牙、螺鈿、景泰藍、玉、石、牛骨、雕漆、織錦、絹畫鑲嵌、扦雕或銅雕等傳統手工藝制作，體現出我國悠久的文化底蘊和豐富多彩的裝潢藝術表現手法，是中國人民所具有的獨特的東方神韻的抒情表現，是中華民族智慧的結晶。它還將隨著社會的發展、科學的進步而不斷創新。

青花工藝箏

制作古箏，要經過制樣板，做面板，制作琴箱、共鳴箱、岳山、打弦孔、粘貼裝飾板、弦軸盒、打磨涂漆、制弦上弦、裝柱調音等工藝過程而完成。

做面板時要將紋理細密、柔中帶剛，彈性強的都安排在中、高音區使用，反之則適用于低音區，然后用手工大刨子或拼縫機進行拼縫，要注意相鄰兩板在紋理、材色等方面的一致或相近。膠粘劑以魚膠、豬膠等動物膠為佳。原木徑切對傳聲和振動頗有益處，可獲得紋理疏密一致、左右對稱的直紋，而以密直紋為最佳。也有的收藏者喜歡面板上出現美麗而有變化的花紋，這就需要弦切原木，其中以圓形紋為最好。面板制作最為重要，它決定著古箏的音色、音質和音量，應根據材質決定它的厚度，一般在刨光后為0.8-1厘米為宜，如質地堅硬的要稍薄些，反之則稍厚些。拼板的數量多少不拘，但以四或五塊板為宜。

琴框是由前、后長框板、琴首、琴尾短框板、弦軸板和音梁等木制部件通過榫槽膠接而成的。

弦軸板是安置弦軸的木部件，弦軸與軸板之間是靠摩擦力來配合的，在琴弦的張力下，弦軸對軸孔產生壓力。壓力過大軸板會變形開裂；壓力過小弦軸就會松動，音高調不上去，古箏就失去使用價值。采用多層色木薄板紋理縱橫交叉排列熱壓粘合工藝，使弦軸在軸孔中四周都有軸向纖維（木筋）支撐而不致松動。明顯增強弦軸的穩定和牢固性能。

在做好的琴框上面膠粘面板、下面膠粘底板，是制作共鳴箱的最后兩道工序。

出音孔的數量、大小和位置，與古箏的音質優劣有密切關系，如出音孔太小，聲音不能及時擴散出去，就會使古箏的混響延長，直接影響音質的清晰度；而出音孔太大，聲波在琴腔內不能引起共振，不僅余音較短，也會使音質干澀、不豐滿。

20世紀80年代后，隨著古箏演奏技法和箏樂作品力度的不斷發展和提高，通過挖掘、運用唐代制箏的面板處理工藝，古箏制作廠家普遍使用“文火烤板”和“刷磨紋理”兩項重要工藝過程。共鳴箱成形以后，要用特制的大型天然氣爐對面板進行文火烘烤，捋面板烘透、烤勻、表面烤成深褐色，外觀色彩格外雅致。刷磨紋理用鋼絲板刷對其表面的年輪紋理進行刷磨，就會現出“筋絡”一樣的長形凸起狀，使面板變得非常粗糙，就不會產生箏柱移位或跳動等嚴重影響演奏和音響效果的現象。

系列古箏，自左至右為高、中、低音

清代十六弦箏，箏面、框板上嵌螺鈿花卉圖案，做工精細。南京博物館藏。

上海民族樂器一廠制作的仿唐十三弦箏，上海閔行區博物館藏。

裝飾板以名貴的紫檀、紅木貼片為上品，缺點是干燥困難，容易干裂。使用多層中性木材、紋理交錯膠合而成的合成板將是裝飾板的發展方向，它有著純木貼片難以達到的穩定性、易雕刻、易鑲嵌等優點。在裝飾板上可進行陰刻、烙畫、扦雕、貝雕、鑲嵌金箔、銀絲、牛骨、牙雕、銅雕、雕漆、螺鈿、景泰藍、石刻、書畫、麥草、絲織、絹畫、拉花或素裝等不同工藝美術裝飾，它是古箏藝術水平的標志。裝飾板對古箏音響也會有影響，因為它不是樂器的有效振動部分，而是附著在共鳴箱上的一個裝飾部件。

絲弦，是我國古箏的傳統用弦。早在3000多年前的西周時期。我國最早的彈弦樂器琴、瑟就已開始使用絲弦，表明我國古代桑、蠶養殖業和絲織業的高度發達。其中絲弦制作技法是我國樂器制作技術中的優秀代表技藝，為樂器的流傳與發展奠定了物質基礎。幾千年來，使用絲弦已成為傳統習慣。時至今日，民間演奏家們仍喜歡用絲弦來演奏樂曲，以表現古樸的民風民俗。

鋼絲尼龍弦分為A型、B型兩種規格。20世紀80年代，上海民族樂器一廠組織力量對箏弦進行專門研究試驗，對芯弦、纏弦進行上百種比配調試，最終研制出符合不同力度和演奏風格的A/B兩種箏弦。A弦質地柔軟，適于浙江、客家、潮州等南方箏派的手感和作品風格；B型弦質地剛毅，適于河南、陜西、山東等東北箏派的手感和作品風格。在箏弦制作中，不論多股細絲合繩的鋼絲芯弦或用鋼琴絲作為芯弦，都融有我國傳統的蠶絲材料，使芯弦與外纏的尼龍絲結合緊密，無絲毫空隙，使之產生剛柔相濟的審美音效，一改過去音色干、余音短、音質差的現象，這種箏弦已在全國廣泛使用。古箏演奏家的首選就是敦煌古箏弦，它音準穩定，使用壽命長，音色接近絲弦。

琴弦是古箏的音源，它的制造材料決定著音質和音色。筆者認為古箏不應只有鋼絲尼龍弦這種單一的音色審美傾向，只有多元的音色，才是我國箏藝的發展方向。

琴柱的造型有多種，現在大多采用“城門式”的造型。柱的材料以紅木為佳。柱頂擱弦點常鑲嵌其他材料，如象牙、牛角、牛骨、烏木、黃楊或老竹等，對箏的發音、傳導和音色有密切關系。因牛骨的骨質導孔在化學處理中，已去除了油脂等其他成分，使傳聲速度加快，富有彈性，硬度又適中，可使古箏達到音色明亮的音質效果。

琴柱的高度是有區別的，一般多為4-5種規格。上海民族樂器一廠的琴柱分為七種規格，高音弦高度最低，低音弦最高，每三條弦為一個高度規格，即1-3弦，柱高4.8厘米；4-6弦，柱高5.1厘米；7-9弦，柱高5.3厘米；10-12弦，柱高5.5厘米；13-15弦，柱高5.7厘米；16-19弦，柱高5.9厘米；20-21弦柱高6.1厘米。

琴柱與板面接觸的底部大小、粗糙程度和音質優劣有很大關系。柱底（比柱腰部）要大，并且要有一定的粗糙度，才能在弦大振幅中增加滑動阻力，保持琴柱在原位不動，增強琴柱的穩定性能。琴柱最后油漆拋光時也要避開柱的底部。琴柱前后兩面無反正，哪一面都可朝左或朝右。

古箏的外觀裝飾，是隨著人們的審美情趣和要求而不斷發展變化的。1962年以前，古箏外表尚無任何裝飾，只是把箏體表面漆成黑色。20世紀80年代，松、竹、梅、蘭畫上箏尾，蝶、鵲、龜、鶴描上箏首，使演奏者在演奏古箏的同時，也能了解和欣賞到我國傳統工美藝術，使身心也得到愉悅。嗣后，上海民族樂器一廠逐步將書法、鑲嵌、雕漆、烙畫等傳統技藝融進了古箏裝飾之中。

進入21世紀后，古箏裝飾的花色品種不斷翻新，層出不窮，到2007年，已有扦雕、貝雕、陰雕、書畫、絹花、絲織、黃楊、麥草、石刻、銀絲、鑲嵌、螺鈿、拉花、雕漆、素裝、景泰藍、烙畫、牙雕、鑲骨、銅雕和銀箔等25大類100余種圖案，其中大部分已申報專利，獲得原創知識產權。

（責任編輯 張曉燕）