鍵盤樂器的鼻祖
——管風(fēng)琴(O rgan)

★文／金 石

鍵盤樂器的起源與發(fā)展(之二）

鍵盤樂器的鼻祖
——管風(fēng)琴(O rgan)

★文／金 石

在西方音樂的歷史上，管風(fēng)琴是鍵盤樂器家族中歷史最悠久、構(gòu)造最復(fù)雜、體積最龐大、造價(jià)最昂貴的樂器。

最古老的管風(fēng)琴是出現(xiàn)在古埃及亞歷山大城的“水力管風(fēng)琴”，距今已有兩千多年的歷史，由古希臘樂器制作師克泰西比奧斯制造，人們通常稱之為“水琴”，如今已失傳。水力管風(fēng)琴是利用水由高至低的流向所產(chǎn)生的水能作為驅(qū)動(dòng)空氣流動(dòng)的來源，其聲音嘹亮刺耳，可為古代羅馬人的戲劇表演和競技活動(dòng)伴奏助興。

水力管風(fēng)琴是管式風(fēng)琴的前身，到公元前4世紀(jì)時(shí)，風(fēng)箱的使用替代了水利機(jī)械，管風(fēng)琴向著巨型模式發(fā)展。公元980年，僧侶沃爾斯坦關(guān)于管風(fēng)琴演奏有這樣的記錄：這座管風(fēng)琴建在英國溫切斯特，它有四百根管子，二十六個(gè)吹風(fēng)機(jī)，要由七十個(gè)人同時(shí)操作，聽眾都用手捂住雙耳，站得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。人們在做禮拜時(shí)，這座管風(fēng)琴就制造出令人生畏的宏大氣勢，以炫示神的無所不能和教會(huì)的至高無上的權(quán)力。另據(jù)古埃及的亞歷山大城對于管風(fēng)琴的記載：它是由音管、琴鍵、風(fēng)袋和風(fēng)箱等部位組成，演奏時(shí)先鼓動(dòng)風(fēng)袋將空氣引入風(fēng)箱之中，隨后在風(fēng)箱內(nèi)注入水來加大空氣的壓力，按動(dòng)不同的琴鍵打開對應(yīng)的長短不同音管，風(fēng)箱內(nèi)的空氣進(jìn)入音管使之發(fā)出高低不同的音高。

到中世紀(jì)末期，受文藝復(fù)興美學(xué)思潮的影響，人們對音樂文化的要求越來越高，管風(fēng)琴嘹亮的聲音、龐大的體積已難以滿足人們對音樂的理解和表達(dá)欲望。因此，樂器制作師們研制了一些可在家庭中使用的小型的、可以移動(dòng)的管風(fēng)琴，它能發(fā)出柔美、恬靜的聲音，音色和音量也相對統(tǒng)一，而大中型的固定式管風(fēng)琴仍然廣泛應(yīng)用于教堂。

在具有輝煌藝術(shù)文化成就的巴洛克時(shí)期，管風(fēng)琴在制造工藝上實(shí)現(xiàn)了重大突破。這一時(shí)期的管風(fēng)琴保持了早期管風(fēng)琴輝煌嘹亮的音響特點(diǎn)，但聲音卻柔和了許多。隨著管風(fēng)琴制作工藝不斷的發(fā)展和完善，琴鍵、鍵盤以及音栓數(shù)目的增加使這種樂器能夠演奏出更為復(fù)雜的旋律，通過組合鍵盤還可以表現(xiàn)更加豐富的音色。它不僅可以演奏聲部眾多的復(fù)調(diào)音樂，也很善于獨(dú)奏單一聲部的音色，并且在低聲部已有兩層足鍵盤，高聲部有了五層手鍵盤，其音域范圍得到了充分?jǐn)U大。

歐洲工業(yè)革命以前，管風(fēng)琴和時(shí)鐘并列成為最復(fù)雜的機(jī)械裝置，是人類智慧的象征。然而，制作管風(fēng)琴是一項(xiàng)復(fù)雜的工程，制作一架管風(fēng)琴至少需要一年，有時(shí)甚至要花幾年的時(shí)間才能完成。

18世紀(jì)中葉以后，教會(huì)勢力衰退，音樂走向世俗化，主調(diào)音樂興起。隨著古鋼琴的普及推廣和近代鋼琴的崛起，管風(fēng)琴在音樂史上的風(fēng)光不再。直到19世紀(jì)上半葉，德國音樂家費(fèi)利克斯·門德爾松重新發(fā)現(xiàn)和整理了巴赫的作品，巴赫的管風(fēng)琴音樂再次得以上演。20世紀(jì)20年代，在新古典主義思潮的影響下，人們對管風(fēng)琴的興趣從模擬性轉(zhuǎn)向了本源性，加之先進(jìn)的電聲設(shè)備裝置，使現(xiàn)代管風(fēng)琴可以奏出多種樂器的音色，甚至可以模仿人聲，現(xiàn)代人也可以在管風(fēng)琴上盡情地演奏巴洛克時(shí)期音樂大師們的杰作。