辛棄疾詞結句藝術初探

趙懌李

（山東大學文學與新聞傳播學院 山東濟南 250000）

辛棄疾詞結句藝術初探

趙懌李

（山東大學文學與新聞傳播學院 山東濟南 250000）

結句之于全詞有畫龍點睛的神妙之用，故下筆尤難。辛棄疾作為詞中之豪，其結句氣脈回旋，兼集眾美，以無法為有法，調動多種修辭方式，以樸素之語寫出意外之境。

辛棄疾；結句；稼軒風神

劉體仁云：“詞起結最難，而結尤難于起，蓋不欲轉入別調也。”①結句，或以搖蕩見奇，或以迷離余味，其出場如何，極見詞家之筆力。辛棄疾，作為詞中雄豪，其詞之結句別有一番韻致。

詞蘗中粗略地將結句之法分為繞回和宕開二法②。依承前人并結合稼軒詞之異秀特美，筆者將其結句在全詞中的結構特征分為回旋、并映和宕開三類。

回旋是辛棄疾詞結句中最為常見的結構，具體是指延文氣順勢而下之后，結句轉而翻折回旋，以拍和上文和醒明詞旨。如“正梅花，萬里雪深時，須相憶?！?《水調歌頭》)，結句以萬里白雪、梅花獨綻的奇麗景象寄予了彼此的相思之情，并照應起句的送別描寫，在“龍吟虎嘯”之中隱現無限“和風日暖。”結句的繞回結構，承上片之因，按前文之理，使辛詞首尾相連，有始有終，而辛棄疾更多點綴以對比，使全詞完滿圓合之外，更有波瀾起伏，終于結句而有辭意俱盡之美。在結構上起到兼收并映作用的結句使全詞包納于結句一端，收于一處，是意脈的貫通，文思的奔流?！安皇请x愁，難整頓，被他引惹其他恨?！苯Y句緊承上文層層而下，層層深入，將離愁之深重收攏于結句之中，恰如奔馬收韁，開闔自如。而稼軒詞中更有“聽聲聲，枕上勸人歸，歸難得。”之句，結句順勢急下之后，于結句戛然而止，橫絕阻斷，鎖定了全篇抒情的最高潮，將痛快和深沉的復雜情感定格于結句。結句的宕開之法最能體現“詞別是一體”的風味，稼軒詞于結句，常構想像之境，如天際飛落，別宕一筆，能見詞人之神思翻飛，運筆蕩漾，時空天地混融于一處，引人遐想。如沈義父所說：“結句須放開，含有余不盡之意?！雹鄱翖壖步Y句之宕開，在言止意無盡之外，更兼容稼軒的英雄之氣，結句對于前文凌空逆轉，掉筆突起：如名篇《破陣子》之結句：“可憐白發生！”前詞將稼軒驅逐金寇，建立美名的理想寫的既透又實，意氣風發，大筆颯颯，將慷慨熱烈的情緒推向了制高點，然而結句卻突然從酣暢淋漓的夢中世界跌入了悲哀愁苦的現實世界，猶如騰龍直墜，結句一主驟反前九句之賓，轉筆換意，給人以無限的沖擊，短短五字，卻短促有力，重如千鈞，無限浩嘆，所謂“天地巨觀也?！苯Y句之美，在于收放自如，龍榆生在論及詞之章法時曾指出，在短調小令中，一般重視弦外之音，貴在余音裊裊，故多使用宕開作結，而長調需要收束得緊，反之則易散漫無歸。④而辛詞卻不落窠臼，小令中有收攏圓美之結，而長調之尾亦能余味幽深。

論及辛詞結句具體收尾方式，則可分為以景作結、以情作結和以議論作結三種方式。以景作結和以情作結是宋詞中常見的結句方式。辛詞結句中，二法更呈大觀，或前情后景，或前景后情，或情景交融。在以景作結中，稼軒秀于常人處在于其善于選用多義性的意象表達復雜綿密的情感，明暗交織，虛實相生，一筆多開，耐人咀嚼。如“斜日綠楊枝上噪，還又問，是蟬么?！?《江神子)，禪既指鳴蟬又指禪心，問蟬聲實則問禪心，不見如來方是如來，既見聲色故已動心。而辛詞景結更富有哲思理趣，“城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花?！雹葑怨乓詠砥疯b解析無數，可謂妙諦無窮。詞人多都愛以景結情，而稼軒之以情作結亦頗具自家特色。首先，辛詞結句之情兼具逆入平出、收于廣大和反咽頓挫、以退為進兩種達情方式。類“賤子親再拜，西北有神州。”(《水調歌頭》)結，以四兩撥千斤之力，將上文所寫一切隱者逸士、高位厚祿集中拋去，而表達自己志在家國的大愿景大深情，含而不露，令人心馳。而后者卻是稼軒家法所在：“欲說還休，卻道天涼好個秋?！被赝套餮剩炜s有道，表達情感時指南打北，聲東擊西，短短一句中就波瀾起伏，蘊藉無數。又如“醉里謗花花莫恨：渾冷淡，有誰知？”(《江神子》)，以反語作結，而大抵情深若淺，鐘情若恨，將白梅與自家身世相互映襯，白梅有了稼軒之風神，此處景與情、物與我融于一處，可謂余香可懷。以議論作結時能使全詞顯豁暢快而富有理趣。而有時稼軒以議論作結時失于過直過露缺少含蓄蘊藉、纏綿往復之美；但當議論自情出時，其結句能耐人尋味。如“各種不許兒童會。只恐功名更逼人?！?《鷓鴣天》)，詞家將世事滄桑的感慨與嘆息寄托于結句的勸誡之中，似是直抒胸臆，實也是曲折起伏，以議論之虛來結情感之實。而稼軒詞中結論結句中時見冷嘲，“甚當年，寂寞賈長沙，傷時哭?！?《滿江紅》)，一句冷嘲，看似在論史，實際上是在自嘲自己對于國家的憂心忡忡卻無所作為，故作冷漠，真如悲極而笑，莫測其神，莫知其大。在稼軒選擇具體的結句方式，達到了“無所為”的神理，信手拈來，隨手打去，以無法為有法，變幻無窮，生息無端。

陳廷焯在《白雨齋詞話》中評價稼軒詞“以樸處見長，愈覺情味不盡者。”⑥此理放之其結句上亦然，稼軒作結時用筆儉省樸實卻有味，以表面的簡單來承載內里的復雜，以淺結深，以但結濃，以無言包蘊無窮。以“不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓。”(《鷓鴣天》)為例，一句結尾寫的既開，收的又足，在回應開篇，明和詞題之外，圓而不破。但結句更一筆雙開，巧喻雙意，將自己對于百無一是生涯的心灰意懶和樓臺眺望，思彼山河懂得百感交集又無可奈何的心情在結句中匯成一片?！案裾{自蒼勁，意味自深厚。不必劍拔弩張，洞穿已過七札?！雹卟粸榇蠹?，無有絕技，難出此結。稼軒有的結句只如白描：“舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見?！?《西江月》)，結句一張一弛，看似漫不經心，不著痕跡，隨意點染，則詩情盎然，雖然不著意于一字一句，造句錘煉而自然，卻將情急情喜描摹畢現，結句樸素近乎稚，但愈樸愈妙，藏巧于拙，大音希聲無外乎如此。

辛棄疾結句中多用虛字，正如唐圭璋所說：“句中虛字，傳神極妙?！雹嘁蕴撟秩缃Y句，能做吞吞吐吐、欲言又止，猶能把纖毫細末之情描摹畢現，而又靈動異常，常常多加一字而境界全開。如“竟蒼茫未曉，只應白發，是開山祖。”一個竟字，將前詞全篇鋪陳迷離收拾住，全盤打空。而只字點出了白發訪客獨行探秘之姿，隱現了其孤獨和惆悵兼具的復雜情感。

辛棄疾結句是其詞藝術成就的一個縮影，綜而觀之，大都回環顧盼，各應聲情，字字有境界，句句皆風采。是“直中有曲，剛而能柔”⑨的稼軒之風的體現。

注釋：

①沈義父：《樂府指迷》，蔡嵩云箋釋，人民文學出版社，1981年，第57頁。

②同上。

③同上，第56頁。

④龍榆生：《詞學十講》，北京出版社，2005年版，第124-125頁。

⑤張源：《詞源》，夏承燾注，人民文學出版社，1981年版，⑥陳廷焯：《白雨齋詞話·卷六》，彭玉平導讀，上海古籍出版社，2009年版，第145頁。

⑦同上，卷一，第24頁。

⑧夏承燾：《論詞之作法》，《詞學論叢》，上海古籍出版社，1986年，第842頁。

⑨鞏本棟：《辛棄疾評傳》，南京大學出版社，2002年版，第267頁。

Xin Qi-ji’s summary sentence art

Zhao Yi-li

(School of Literature and Journalism, Shandong University, Ji'nan Shandong, 250000, China)

Summary sentence have the important role to all words, particularly difficult. Xin Qi-ji unable to act, to mobilize a variety of rhetoric, write unexpected exit with simple language.

Xin Qi-ji; Summary sentence; Jiaxuan Fengshen

I207.22

A

1000-9795（2014）05-0118-02

［責任編輯：董 維］

2014-03-02

趙懌李（1993-），女，江蘇徐州人，從事文藝學方向的研究。