從春晚走出的另類藝術(shù)——小品

張淑珍

小品是用喜劇形式去諷刺那些不好的社會(huì)現(xiàn)象和表現(xiàn)某種社會(huì)心態(tài)、在歡聲笑語(yǔ)中給人思考和啟迪的一種藝術(shù)。因此小品能夠在春晚中站穩(wěn)并成為晚會(huì)的重頭戲。小品藝術(shù)興起得較晚，應(yīng)該說(shuō)是春晚造就了小品藝術(shù)。20世紀(jì)80年代初，小品這種藝術(shù)形式開始走紅舞臺(tái)，發(fā)展至今分為：以陳佩斯為代表的京派、以嚴(yán)順開為代表的海派、以郭達(dá)為代表的西北派、以趙本山為代表的東北派以及現(xiàn)在一些正在發(fā)展的新興派。小品藝術(shù)在春晚的舞臺(tái)上風(fēng)風(fēng)雨雨走過(guò)了三十年。

1984年春晚由陳佩斯和朱時(shí)茂合作的小品《吃面條》取得了空前的成功。兩人的成功也直接創(chuàng)造了小品藝術(shù)的第一高峰，讓更多的人喜歡小品，接受以這種形式表演的藝術(shù)。語(yǔ)言的鮮活、表演的深入、幽默的點(diǎn)綴，使小品從春晚走進(jìn)了百姓心里。之后觀眾看見(jiàn)了許多兩人合作的小品，例如《拍電影》《主角與配角》《警察與小偷》《姐夫與小舅子》《王爺與郵差》等經(jīng)典巨作。陳佩斯和朱時(shí)茂兩人在舞臺(tái)上的表演前者像是遠(yuǎn)處高飛的風(fēng)箏后者則是扯線的人，既讓前者可以放開地表演又有后者來(lái)平衡整個(gè)舞臺(tái)。可以說(shuō)兩個(gè)人的配合給幾代觀眾留下了歡笑的同時(shí)也將他們的表演沁入人心。直到現(xiàn)在，兩人這些經(jīng)典的作品依舊在電視節(jié)目里活躍，以至于后來(lái)的其他小品藝術(shù)里還會(huì)有兩人作品的影子。

從歷屆的春晚可以看出小品的形式也有很大程度的變化。最初的春晚舞臺(tái)上的小品都是以歡樂(lè)、祥和來(lái)圍繞春晚這個(gè)喜慶的大主題。……