偽“滿映”本土化策略：“滿洲姑娘”李香蘭

李大武

“九一八”事變后，伴隨著日軍武力侵略東北，日本利用電影達到宣撫目的的文化侵略也尾隨而至。日本電影迅速充斥東北電影市場，日本電影人也涌入東北制作和兜售他們的所謂“國策電影”。1937年，“七七盧溝橋”事變，全面抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)。這一年，偽滿國務院通過電影國策案，成立偽“滿映”（株式會社滿洲映畫協(xié)會）。以偽“滿映”為電影文化基地，展開美化日本對華侵略戰(zhàn)爭的殖民電影拍攝。然而，以配合侵略戰(zhàn)爭為目的的殖民電影拍攝從一開始就遇到麻煩。電影以侵略者的視角、宗主國的立場虛構日本人與中國人的關系。影片中充斥著違背中國風俗人情的人物對話、服飾、性格設計。日本侵略者一廂情愿地在電影中展開偽滿洲國“王道樂土”的想象，使偽“滿映”拍攝的電影受到中國觀眾的冷落，市場陷入蕭條。為獲得中國觀眾認可，偽“滿映”特別需要一個能夠代表“滿洲”形象又能充分體現(xiàn)日本人理想的電影演員。一個偶然的機會，偽“滿映”特邀演員李香蘭的到來，讓偽“滿映”電影的“本土化”問題變得簡單起來。

李香蘭，原名山口淑子。其父山口文雄1906年來到東北，在“滿鐵”撫順煤礦任職。1920年，山口淑子生于奉天東郊的北煙臺，不久全家遷往撫順。她的童年是在撫順度過的。1933年，全家又遷到奉天，就讀于奉天女子商業(yè)學校。由于父親和大漢奸奉天銀行經理李際春交好，山口淑子認李際春為義父，取名李香蘭，并向意大利歌唱家包特萊索夫夫人學習聲樂，初次顯示出音樂才華。……