戲曲表演漫筆

賀海燕

天地大舞臺，舞臺小天地。生旦凈丑，粉墨登場，扮演帝王將相，才子佳人，士農(nóng)工商，三教九流，演繹人間眾生相。抒寫喜怒哀樂，悲歡離合，歷史滄桑，人生坎坷，繚繞紅塵一炷香。

看方寸舞臺，有日月經(jīng)天，江河行地，有花開花落，云卷云舒。天人合一，物我交感，高蹈天地精神，揮灑人間情懷。大千世界，人生百態(tài)，如詩如畫，如夢如幻。“舞臺方寸懸明鏡，優(yōu)孟衣冠啟后人”。

梨園之戲曲，以歌舞演故事。其故事皆為傳奇，無奇不傳。其劇情一線貫穿，千回百轉(zhuǎn)。填詞者袖手于前，方能疾書于后，表演者胸有成竹，才能自由歌舞。未登場先伏案，先文學(xué)后表演。將傳奇故事爛熟于心，把劇中男女化為自身。板橋先生曰：“意在筆先，定則也；趣在法外，化機(jī)也。”人物意象，如月魄婆娑于深潭，竹影搖曳于紙窗，先活潑于內(nèi)心深處。及至登場，方能“梨花一枝春帶雨”，“一枝紅杏出墻來”，把人物演準(zhǔn)演真，演活演新。

戲曲演故事，載歌載舞。唱做念打，四大功夫；手眼身發(fā)步，五種技法。四功五法，形式之花。如文章之語法，繪畫之線條，音樂之音符，書法之筆法。內(nèi)容有待于形式，人物依賴于技藝。工欲善其事，必先利其器。技多不壓身，藝高人膽大。四功五法，乃戲曲演員看家本領(lǐng)。務(wù)必精益求精，使技藝爐火純青。“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”，“臺上一分鐘，臺下十年功”。堪稱梨園真訣竅，當(dāng)是演員座右銘。

四功五法，程式當(dāng)家。離開程式，沒有章法。表演程式，源于生活，提煉生活，經(jīng)過創(chuàng)作，構(gòu)成藝術(shù)花朵。……