劇 本 剖 析劇作原理及技巧（續)）

黃維若

劇 本 剖 析劇作原理及技巧（續)）

黃維若

我們再來看看劇情外歌隊作為“中性的全知全能交代者”的情形。

此類交代者，在戲劇中也不少見。前文提到過的《小鎮風情》，其舞臺監督就是如此。艾布拉姆斯《文學術語詞典》在“合唱隊”詞條中說：“桑頓?懷爾德《小城風光》中的舞臺監督是近代戲劇在廣義上對單個角色唱白功能的應用。”（見艾布拉姆斯《文學術語詞典》，北京大學出版社2009年版，第73頁）可見這戲的單人歌隊是比較典型的。具體地講，舞臺監督是一種劇情外的單人歌隊，他不是戲中故事規定情境內的人物，而是戲劇演出過程中協調演員與燈、服、道、效、化配合的職員。若從劇中人物角度來說，他沒有身份，跟單純合唱者沒有質的差別。但是這個舞臺監督也是全知全能的。他什么都知道，從小鎮的歷史，其地理位置，到每一戶小鎮居民的家庭情況、每一位居民內心的想法，都清清楚楚。甚至小鎮上死去了的人們，他們作為鬼魂的情感與想法，舞臺監督先生也清清楚楚。其實這樣的全知全能交代者就是作者本人。作者是人物的心靈蟲，或者說一切都是作者設計出來的。

這個戲有相當大一部分內容是靠舞臺監督交代出來。其交代的篇幅占到全劇五分之二左右。但是他的交代是中性的，或者說是不帶自己的觀點，相對比較客觀的。現實生活中有沒有不帶觀點、純客觀的說話？其實根本就沒有。哪怕你向人介紹說，你的襯衫是白色的，好像只是對“白色”與“襯衫”這樣兩種事物純粹的交代。……