王治普評傳（續）

張生筠 張 高

王治普評傳（續）

張生筠 張 高

走向成熟期的劇作

王治普繼《女大十八變》之后，又創作了《癡心莊稼漢》（《劇作家》1994年1期）、《白旗屯的老男老女》（《劇作家》1996年4期）、《三個月亮》（《劇本》1998年2月號）、《寡婦黑姑》（《劇作家》2000年6期）、《牡丹村的故事》（《劇作家》2002年6期）、《風箏謠》（山東濰坊市歌舞劇院話劇團演出）、《渤海郡王》（《劇作家》2003年6期）、《渤海公主》（《劇作家》2006年5期）、《遠親近鄰》（江蘇省劇本征集優秀獎）、話劇《女大十九變》、歌舞劇《鷹之戀》（《劇作家》2011年2期）、話劇《小抗聯》（《劇作家》2011年3期）等十幾部劇作。特別是其中反映農村生活的《癡心的莊稼漢》《寡婦黑姑》《白旗屯的老男老女》，可稱為農村題材的三部曲，標志著作家的日漸走向成熟。

《癡心莊稼漢》描寫的是大學畢業生回鄉務農的故事。

這部作品，不論是戲劇場面的安排，還是人物創造和劇本立意都不次于《女大十八變》的最初發表本。應該說是他近年來的一部力作，也是我省近年來話劇創作的又一可喜收獲。

敘述性文學作品的開端不外三件事：交代時間（時代背景）、地點、人物（包括事件），這是一般性的常識。但要寫得好卻不那么容易，又特別是舞臺劇，受著舞臺時空和演出時間的嚴格限制。因此，一者開端的戲不能拖，必須簡潔明了；二者開端提出的問題要統一于高潮，要為以后的戲做好鋪墊。所以狄德羅在《論戲劇藝術》中說：“一個劇本的第一幕也許是最困難的部分，要由它開端，要使它能以發展，有時候要由它表明主題，而總要求它承前啟后。”我認為《癡心莊稼漢》的第一、二場都寫得十分精彩，其特點不僅是開戲快，交代得清楚明白，而且處處為后面戲的發展做好準備，所以全劇給人的感覺是完整的，發展也是自然順勢的。……