關于戲曲伴奏員的文學修養(yǎng)

魏春陽

關于戲曲伴奏員的文學修養(yǎng)

魏春陽

在舊戲班子里，一般是打本子的只管打本子，唱戲的只管唱戲，拉弦的只管拉弦，只要自己這一行技藝精湛，就有了吃飯的本錢，所謂“一招鮮吃遍天”。當時，無論是演員還是伴奏員，一般并不講究文學修養(yǎng)。出現這種情況，有主客觀兩方面原因。客觀原因是舊戲班子藝人大多家境貧寒，念不起書，從小就出來拜師學藝，吃一碗張口飯，所以文化水平低，沒有提高文學修養(yǎng)的文化基礎。主觀原因是藝人認為技藝就是飯碗，活兒好就有飯吃。而當時大多數觀眾看戲，也主要是看技藝絕不絕，活兒打不打人，對戲和藝人沒有過高的文學要求。

進入新社會以后，隨著經濟文化建設高潮的到來，尤其是隨著戲曲改革的深入開展，社會地位迅速提高的梨園藝人，文化水平和文學修養(yǎng)逐漸提高起來了。原先“寫唱本兒的”向劇作家提高，搞唱腔設計的向作曲家提高，“跑梁子”說戲的向導演藝術家提高，“唱戲的”向表演藝術家提高，“打鼓佬”向指揮家提高，“拉弦的”向器樂演奏家提高。在這個全面提高的過程中，以文化提高為基礎，普遍注重提高文學修養(yǎng)。隨著文學修養(yǎng)和其他藝術修養(yǎng)的提升，新梨園新戲曲面貌一新。劇本和導演加強了文學性，表演和伴奏都平添了幾分書卷氣。一大批文學品位和藝術品位較高的新型戲曲，如雨后春筍般涌現出來。這充分說明了文學修養(yǎng)對整個戲曲藝術的重要性，當然包括對伴奏人員的重要性?！?br>