淺談舞美戲劇空間的發(fā)展變革
劉 建
戲劇空間,即是由若干支點(diǎn)構(gòu)成的舞臺(tái)空間。組織戲劇空間,也就是組織舞臺(tái)支點(diǎn),在有限的舞臺(tái)內(nèi)來(lái)表現(xiàn)無(wú)限的戲劇空間。戲劇空間畫(huà)面的組織和構(gòu)圖通常需要多方面各藝術(shù)形式的配合才能得以完成,所以它同時(shí)又充滿(mǎn)了多變性和隨意性。加之燈光、音效、服裝、化妝和演員的表演,共同營(yíng)造出完美多變的空間感。可見(jiàn),戲劇空間在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的重要性。
下面我們就從幾個(gè)方面談?wù)勎杳缿騽】臻g領(lǐng)的發(fā)展和變革:
傳統(tǒng)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)即寫(xiě)實(shí)性美術(shù)設(shè)計(jì)。從最早的古希臘戲劇到現(xiàn)在的一些傳統(tǒng)戲劇,都在延續(xù)著這種寫(xiě)實(shí)性舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)。自從1618年,在意大利誕生了戲劇史上第一座鏡框式舞臺(tái),寫(xiě)實(shí)性就成為了舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)語(yǔ)言。無(wú)論是大型的傳統(tǒng)藝術(shù)建筑形式和風(fēng)格,還是演員的穿著打扮,都透露出傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)元素。
例如:在話(huà)劇《茶館》中,一開(kāi)場(chǎng)就是興隆的裕泰大茶館的場(chǎng)景,它運(yùn)用了嚴(yán)密緊湊的中國(guó)式傳統(tǒng)建筑風(fēng)格結(jié)構(gòu)再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的生活狀態(tài)和社會(huì)環(huán)境,利用著力刻畫(huà)每一場(chǎng)戲的寫(xiě)實(shí)布景(如傳統(tǒng)桌椅、裝飾、器具等),準(zhǔn)確反應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)的變遷和老板王利發(fā)的人物性格變化。
又如,寫(xiě)實(shí)性話(huà)劇的代表作——杰夫雷利版《阿依達(dá)》,他就是完全按照埃及傳統(tǒng)的金字塔和獅身人面像等為基礎(chǔ)組織舞臺(tái)空間的。夸張的獅身人面像,艷麗的舞臺(tái)顏色還有演員華麗的服飾,無(wú)不體現(xiàn)出埃及文化所蘊(yùn)含的神秘和力量。……