淺談舞美戲劇空間的發(fā)展變革

淺談舞美戲劇空間的發(fā)展變革

劉 建

戲劇空間，即是由若干支點(diǎn)構(gòu)成的舞臺(tái)空間。組織戲劇空間，也就是組織舞臺(tái)支點(diǎn)，在有限的舞臺(tái)內(nèi)來(lái)表現(xiàn)無(wú)限的戲劇空間。戲劇空間畫(huà)面的組織和構(gòu)圖通常需要多方面各藝術(shù)形式的配合才能得以完成，所以它同時(shí)又充滿(mǎn)了多變性和隨意性。加之燈光、音效、服裝、化妝和演員的表演，共同營(yíng)造出完美多變的空間感。可見(jiàn)，戲劇空間在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的重要性。

下面我們就從幾個(gè)方面談?wù)勎杳缿騽】臻g領(lǐng)的發(fā)展和變革：

一、傳統(tǒng)舞臺(tái)美術(shù)中的戲劇空間

傳統(tǒng)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)即寫(xiě)實(shí)性美術(shù)設(shè)計(jì)。從最早的古希臘戲劇到現(xiàn)在的一些傳統(tǒng)戲劇，都在延續(xù)著這種寫(xiě)實(shí)性舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)。自從1618年，在意大利誕生了戲劇史上第一座鏡框式舞臺(tái)，寫(xiě)實(shí)性就成為了舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)語(yǔ)言。無(wú)論是大型的傳統(tǒng)藝術(shù)建筑形式和風(fēng)格，還是演員的穿著打扮，都透露出傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)元素。

例如：在話(huà)劇《茶館》中，一開(kāi)場(chǎng)就是興隆的裕泰大茶館的場(chǎng)景，它運(yùn)用了嚴(yán)密緊湊的中國(guó)式傳統(tǒng)建筑風(fēng)格結(jié)構(gòu)再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的生活狀態(tài)和社會(huì)環(huán)境，利用著力刻畫(huà)每一場(chǎng)戲的寫(xiě)實(shí)布景（如傳統(tǒng)桌椅、裝飾、器具等），準(zhǔn)確反應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)的變遷和老板王利發(fā)的人物性格變化。

又如，寫(xiě)實(shí)性話(huà)劇的代表作——杰夫雷利版《阿依達(dá)》，他就是完全按照埃及傳統(tǒng)的金字塔和獅身人面像等為基礎(chǔ)組織舞臺(tái)空間的。夸張的獅身人面像，艷麗的舞臺(tái)顏色還有演員華麗的服飾，無(wú)不體現(xiàn)出埃及文化所蘊(yùn)含的神秘和力量。……