淺談《顏勤禮碑》技法

魏立斌

《顏勤禮碑》全稱《夔州都督府長史顏勤禮碑》，為中唐杰出書法家顏真卿晚年所書，現存西安碑林。此碑是顏真卿為其曾祖父顏勤禮所書的神道碑。

筆者研習《顏勤禮碑》二十余年，對該碑字的線條、筆畫、筆法、結構等均有過深入研究，并系統地臨習過，現對《顏勤禮碑》筆法、結構等技法進行解析。

一、筆法解析

因顏楷融入篆隸筆意，故以中鋒為主，線條圓勁、沉澀，有“篆籀氣”，如“屋漏痕”，筋力豐滿、剛勁郁勃，世以“顏筋”稱之。運筆時，只有“令筆心常在畫中行”，才能寫出圓渾、遒勁的中鋒線條。

1.橫。此碑橫輕豎重。其橫畫起筆以圓筆為主，長橫細勁，字勢斜向右上方。起筆藏鋒，中部略上拱，行筆澀進，收筆取頓法。短橫靈活多變，起筆藏鋒，行筆平直且有粗細變化，收筆或輕頓、或回鋒、或提筆挑出，自然生動。

2.豎。與橫畫相比，豎畫則粗壯挺拔，如房之椽柱，穩重有力。起筆與橫相仿，長豎粗壯中略帶弧形，曲中見直，增強了線的張力，豐實、雄強，富有彈性，體現了“努不宜直，直則無力”的原則。豎的收筆多用懸針、垂露之法。“意盡用懸針，意未盡須再生筆意，不若用垂露耳。”（ “懸針”寫法：起筆藏鋒、欲下先上、折筆，收筆時輕提不按。“垂露”寫法：起行同上，中鋒澀行至末端，微按，蹲鋒提筆。）

3.撇。撇是最能體現顏楷“筋力”的筆畫。“宜出鋒處送筆，力到而勻”，起筆藏鋒蓄力，欲下先上，折筆中鋒行筆，或彎或直，收筆輕提撇出。長撇舒展，或瘦勁挺直，或粗重豐滿。短撇宜快而峻利，應豐厚有力，或伸或縮，隨勢而彎。

4.捺。捺畫和“走之”是顏楷的典型筆法，勢足力道，意態酣暢。其狀近似蠶頭的起筆與叉狀燕尾的捺腳，一波三折，系從隸書而來。起筆逆鋒搶入，提筆微仰折轉下趨（謂一折），鋪毫澀進，此時鋒應漸漸放開，至大半段微帶卷意（謂二折），捺腳蹲鋒蓄勢，捺出（謂三折）。“走之”大多粗重，以穩承上載。

5.點。此碑的點以圓點為多，參用撇、挑、豎、橫的縮寫方法，變化出諸如豎、方、斜、圓等多種形態的點。

6.豎彎鉤。《顏勤禮碑》的豎彎鉤寫得渾厚、大度、含蓄，如“兆”字、“元”字、“代”字的轉筆，彎轉自然，筋力豐足。寫法：豎之起筆，行筆至轉彎處輕提漸按，轉橫行，至尾部漸粗重，回鋒蓄勢，向上挑出。

7.轉、折。轉法與折法是本帖中的又一特殊寫法。轉法：取法篆書常用提法，用筆圓渾，轉折直下，拐彎自然，不露圭角。此法又稱“暗過”、“輕過”，使穩健中增添流暢。折法：取法隸書，是相連接的橫和豎。其處理手法有三：橫畫行至轉折處，順勢折鋒按下；橫畫行至轉折處提筆上挫后按下；橫畫由粗到細，至轉折處提筆另起，藏鋒作豎，筆斷意連。

二、結構解析

好的點畫還要靠具有鮮明特點的結構和章法，才能構成優美的字體。顏楷改變了“二王”以來微聳右肩的欹側結構，以正面形象示人。結構亭勻，儀態雍容，莊嚴雄強，形成了獨樹一幟的“顏體”。

1.中心平穩。如“子”、“乃”、“手”的彎勾為字的支點，重心垂線正好落在勾上，偏則失去重心。上輕下重、上小下大的結構也增加了字的穩重感。如“南”、“說”、“隸”等字皆是。

2.左右布白對稱，基本上均勻。運用筆畫粗細、輕重、曲直、斜正、參差等變化，方正而不拘束，端莊而不奇險，于從容中有悠閑自得之趣，使穩中寓險之效果。

3.向勢結構。相向、環抱式結構，使字顯得飽滿、內含、厚重、結實。偶爾運用背勢，收到險中求穩之妙趣。如“胤”、“馳”字。

4.展蹙避讓。可得出神入化、靈活多變、隨意自然的超然韻趣。

《顏勤禮碑》是顏真卿書作中的精品，若能細致觀察體會，用心臨摹，不僅能使你寫得一筆好的中楷，而且也能日后書寫榜書打下堅實的基礎，學好此碑一生受用不盡。

[1]姜夔（宋）.續書譜. 鄧散木翻譯.

[2]王玉考,司慧國,馬于強主編.顏真卿《勤禮碑》帖臨摹技法解析.金盾出版社,2006年8月

[3]顏真卿《顏勤禮碑》臨習指南.遼寧美術出版社,2005年12月