戲劇學定義與戲劇學建設

吳 戈

戲劇似乎是人人都可以談的話題，但真正往深里講，卻并非像一般人想象的那樣，可以輕松自如，游刃有余，進退有據，左右逢源。

許多人覺得他們知道戲劇，而且敢于判斷戲劇的死亡，宣判它的死刑。但是其實他們并不知道他們振振有詞地談論、臧否、宣判的那個現象、那種藝術是什么。他們以自己的無知輕慢羞辱了戲劇研究者，卻并不知道戲劇家們研究什么關心什么；他們看清了戲劇的存在價值、文化分量，卻并不知道戲劇是什么、干什么。

戲劇是一個集合概念。戲劇，它指稱的是一切符合戲劇文化特征的那種活動。這么說，聽起來也許不夠明晰和不夠過癮，因為“符合戲劇文化特征”這樣的定義內涵豐富，它究竟是什么，這樣的表述語焉不詳。自從后現代主義思潮出現以后，藝術上的波動，就是跨界混搭，邊緣模糊，特征消失，形象含混的“活動”出現。最早是藝術家們的聯合行為開啟了這種方式，美術展覽活動，常常有行為藝術、戲劇表演、舞蹈表演和電影放映、音像配合，常常讓人弄不清活動主題和藝術主體是什么。一開始新鮮，后來很泛濫，后現代主義就是要解構一切既成規則，所以，嚴謹的藝術態度被視為守舊，明晰的藝術邊界被看作過時。順理成章地，一些面目不清、概念含混的活動出現了，缺少戲劇藝術特質的演出被當成“戲劇”劇目、參加戲劇節的活動就堂而皇之地出現了。2001年上海第二屆國際小劇場戲劇節上的一些稱為“戲劇”的演出，無非就是一些舞蹈不純粹、儀式不神圣、戲劇無要素的表演活動而已。……