類型人物探源

李 響

在我們的認識當中，已經(jīng)習慣于把典型人物看作是一部劇本應當著力塑造的人物類型，而把類型人物作為其對立面，大加鞭笞。作品之所以成功，是因為其中典型人物塑造的成功，作品之所以失敗，是因為其典型人物塑造的不力，好像對于創(chuàng)作來說，類型人物就是洪水猛獸，應當全力避免，而典型人物才是唯一正確的選擇。當然，這樣的例子比比皆是，比如曹禺先生的《雷雨》《日出》《北京人》等等，這些經(jīng)典劇本給我們貢獻出一個又一個精彩絕倫的典型人物，而如果蘩漪、陳白露、愫方是類型的，這些劇本的精彩程度必然大打折扣。

可是這是不是就代表著類型人物不如典型人物呢？是不是就代表著在一部劇本當中，類型人物的重要程度一定比典型人物低呢？是不是就代表著，當我們在進行劇本創(chuàng)作時，類型人物是一定要唾棄的，而只能緊緊抓住典型人物去塑造呢？

這當然是不一定的。

原因很簡單，那就是幾乎沒有哪一部優(yōu)秀的劇本，出場的全都是典型人物，而完全沒有類型人物的。并且，只要稍稍思考一下，你還能發(fā)現(xiàn)這樣一個事實：如果一部劇本塑造的全是類型人物，它有可能成功，而如果相反，一部劇本塑造的全是典型人物，先不要談成功了，能不能完成這樣一個東西，都是非常困難的事情。

所以，既然類型人物在創(chuàng)作中其實是非常重要的，甚至在絕大多數(shù)情況下是必需的，那么我們就有必要去研究它，搞清楚它的特點、它的種類、它的來龍去脈，以便于日后在創(chuàng)作時，能夠更好地運用類型人物，使之為我們的劇作服務。……