在全省劇目創作題材規劃座談會上的講話（根據錄音整理，已經本人審閱）2014年8月4日

宋宏偉

在全省劇目創作題材規劃座談會上的講話（根據錄音整理，已經本人審閱）2014年8月4日

宋宏偉

在去年12月13日全省舞臺藝術精品創作生產座談會上，我就強調今年要召開一次題材規劃會。今天的這次全省劇目創作題材規劃座談會，就是推進我省舞臺藝術精品創作生產的一個延續，也是保持工作思路連貫性的一個具體體現。召開題材規劃座談會很重要也很必要，從藝術創作生產規律的角度來看，題材規劃是舞臺藝術精品創作生產非常重要而且必須抓的環節。如果抓不住這個環節，我們的創作就會游離于時代的主旋律，就有可能各自為戰，偏離主題，這也是黨領導藝術創作生產的實際舉措；從我們的實踐經驗上來看，所有搞好題材規劃的時期，都是出精品力作最多的時期。如果放松題材規劃，創作生產就會受到影響；從剛才幾位同志的發言來看，大家都進行了深入思考，談了很多現象，提出了許多具有可操作性的建設性意見，這些想法和建議我們將在今后的工作中合理吸納，必將對全省舞臺精品藝術生產起到積極的促進作用。在此，我代表省文化廳向大家表示由衷的感謝。

因為今天是座談會，也是受大家啟發，我在這里主要講五點想法，供同志們參考，也請大家在實際工作中深入研究和逐步完善，制定具體可操作的辦法來執行。

第一點想法，如何確定題材規劃的主題。黨的十八大召開后，習總書記在參觀“復興之路”展覽時，向全黨全國各族人民提出并闡釋了實現中華民族偉大復興的中國夢。中國夢是在新的歷史時期對我們國家和民族一百多年來共同理想的全新闡釋與形象表達，昭示著國家富強、民族振興、人民幸福的美好前景，為堅持和發展中國特色社會主義注入了新的內涵和時代精神。中國夢已成為凝聚黨心民心、激勵中華兒女為實現中華民族偉大復興而奮斗的強大精神力量，是當今時代最大的主題，是社會發展最突出的主旋律，是民族振興最強勁的聲音。我們搞題材規劃建設，首先應該注意捕捉和反映我們所處時代的精神內涵、核心價值和共同理想，以藝術的方式來書寫中國夢這個最大主題，來表現人民群眾努力實現中國夢的偉大實踐，這應該是當前藝術創作刻畫的重要內容，也是我們藝術家責無旁貸的歷史使命。所以說，無論是全省文化戰線的領導者、管理者、組織者，還是理論研究者、文藝作品創作者，都要把我們的努力方向、奮斗目標與時代發展的要求結合起來，把個人的精神追求、人生價值與人民大眾的共同理想結合起來。文化部蔡武部長在今年全國藝術創作工作會議講話中，對如何圍繞中國夢這個主題開展題材規劃創作講的非常深刻。他說：“中國夢的主題創作內涵非常豐富，只要是反映國家富強、民族振興、人民幸福的題材都可以納入。形象生動地闡釋中國夢，應深入挖掘和講述富有濃郁時代特色、生活氣息的鮮活故事，塑造出生動感人的藝術形象，創造出與偉大時代相匹配的好作品”；接著他又講：“大家要把握好藝術創作總基調，結合中國夢主題創作，堅持正確導向，把握好創作內容，正確把握主流與支流的關系，把正能量釋放出來，不給錯誤觀念、錯誤理念和負能量以生長和表現的土壤和機會”；蔡部長還強調：“抓好藝術精品的創作生產，沒有捷徑可走，必須堅持倡導深入生活。現實生活是一切文學藝術取之不盡、用之不竭的唯一源泉”，他進而要求：“要寫人民、演人民、演給人民看”。通過學習蔡武部長的講話，我們把握了題材創作的主題。中國夢這個主題，不僅僅是今年的創作主題，而且應該是今后一個時期的創作主題，是貫穿于實現“兩個一百年”奮斗目標全過程的主題。我們抓題材規劃，既要抓好今年的藝術創作規劃，又要抓好長遠的創作規劃。如何確定題材規劃的主題，對于我們所有的理論研究者、創作者甚至管理者而言，都是至關重要的。

第二點想法，如何看待和利用黑龍江豐富的文化資源。剛才，大家對我省的歷史文化資源歸納和概括的都非常好，這些資源恰恰是我們進行舞臺藝術精品創作的源泉，當然還包括現實生活。黑龍江的文化是多元的文化，涉及各個領域，故事性極強，也非常典型，絕對是文藝精品創作的“富礦”，我們還有很多重點文化資源沒有表現出來。比如鮮卑族歷時300多年的五次大遷徙，從嘎仙洞遷徙至古都洛陽，統治了中國半壁江山，其中誕生了許多英雄豪杰，大遷徙也真實地記錄了一個邊疆少數民族向往中原、鮮卑文化與中原文化相融合的歷程，站在這樣一個視角上去搞題材創作，一定能夠為現代人所接受。比如金代非常有戲劇性的人物——大金帝國第四代皇帝完顏亮，弒君奪國，建五京稱霸中原。雖然歷史上對他的評價褒貶不一，但他燒掉金代皇宮遷都北京就是一個升華，完成了一個邊疆少數民族向中華民族融合的過程，也正是由于中原文化、中華文化的魅力，才吸引了他毅然遷都北京。去年我們用這段歷史搞了一個文物展覽，就是《白山·黑水·海東青——紀念金中都建都860周年特展》，在首都博物館展覽半年，開創了我省文物赴京展的先河，獲得了全國博物館十大陳列展覽“精品獎”。完顏亮這樣的歷史人物，絕對是我們文藝創作的重要題材。但站在現代的視角來看，反映中華文化吸引力和民族大融合的歷史內容，是非常具有題材創作現實意義的，而這么重要的題材，這么好的人物，卻沒有人去搞創作。再比如說在流人文化中很有名氣的人物江南才子吳兆騫，因恃才傲物、拒不參加科考，而被清廷降罪發配至黑龍江寧古塔充軍，二十余年沒有被赦免，在行將老死之際，其摯友顧貞觀寫下了以詞代書的《金縷曲》詞兩首寄給好友，名詞人納蘭性德看到這兩首詞后，有感于詞情凄切而動了惻隱之心，將此事請托于他的父親也就是康熙朝大學士明珠，才被赦免遣返。這個故事從現代人的視角去搞創作維度會更豐滿，也是很好的創作題材。當然還有一些人物可以作為題材去搞創作，比如伍連德是中國醫學史上非常有影響力的人物，是中國第一個在國外獲得博士學位的人，中國第一場在哈爾濱的大瘟疫是他控制住的，哈醫大是他創辦并擔任第一任校長的，是中國第一個諾貝爾獎提名獲得者，這個題材曾被拍成《浴火危城》、《大瘟疫——1910》等電視劇。還有個人物就是蕭紅，蕭紅的故事是取之不盡用之不竭的創作題材，她的作品曾被遼寧省創排成了歌劇《呼蘭河傳》，她的故事既被內地拍成了電影《蕭紅》，也被香港著名導演許鞍華拍成了電影《黃金時代》。類似這樣的題材我們沒有搶先抓住搞創作，我們沒有搶先挖掘在全國有影響的人物和故事，應該深刻進行反思。還有比如說中東鐵路的修建改變了黑龍江的歷史，誕生了哈爾濱這座城市，影響到了我們今天的文化和生活方式，這方面的題材創作很少。還有侵華日軍第七三一細菌部隊、猶太人在哈爾濱，包括生態文明建設方面的林區采伐、比袁隆平成名還早的“北大荒水稻之父”徐一戎、打響武裝抗日第一槍的將領馬占山、轉戰我省和俄羅斯邊境的國際抗聯88旅，還有現代的克山縣仁發合作社等題材，都需要去深入挖掘。關鍵是我們要有一個觀照現實的心態，要有一個敏銳的眼光，要有抓這方面題材的意愿和方法。我們看待和利用黑龍江文化資源，要注意做到以下幾點：一要講好龍江故事。過去搞題材創作我強調要注意地域性，剛才有的同志講要突出地域特色。那么，中國夢是由什么組成的？是由每個人的夢想組成的。中國夢既是中華民族的夢，是我們國家的夢，也是我們黑龍江省的夢。黑龍江省的夢怎么表達？要用黑龍江省的故事去講，就是要講好龍江故事。也就是說，我們搞題材規劃和作品創作一定要更多地反映黑龍江地域所發生的故事，包括黑龍江的歷史、文化、人物、事件以及情感等等。二要堅持“三并舉”方針。就是堅持傳統戲、新編歷史戲和現代戲三類劇目并舉并重，要特別重視和加強現代題材創作。董偉副部長在今年全國藝術創作工作會議上也再次強調，“制定創作規劃，組織力量集體攻關，抓好重大題材的藝術創作，力爭逐年推出一批優秀藝術作品”。我們在題材規劃上，省直各院團都要有傳統戲，對有些傳統題材要重新規劃重新編排。對新編歷史劇，要重視題材的現實性，也就是歷史的故事要具有現實意義。比如費守疆同志創作的《月照塞北》，雖然講述的是清代流人置身塞北的故事，但卻反映出心系國家、增進民族團結、激發愛國熱情等現實意義。對現代戲要增加一定的比例，指定創作題材、指定院團，由原來的自發行為改為現在有計劃的自覺行動，這也是我們逐漸摸索出的規律和得到的啟示。三要處理好“大”和“小”的關系。就是我們要運用辯證的思維搞創作，創作的戲劇既要有黃鐘大呂、大江東去，也要有江南絲竹、小橋流水，既要有英雄性的、史詩性的、經典性的厚重作品，也要有群眾身邊的、平民化的、貼近生活的作品。大題材能夠體現院團的整體實力，反映黑龍江歷史文化的厚重感，題材創作必須有。同時，小題材靈活輕盈，也能反映出大情感、大境界、大精神、大文化，比如貝克特的《等待戈多》，兩個流浪漢在等待徘徊也能反映豐富的精神世界，就看我們怎么去創作。

第三點想法，如何增強題材規劃的可操作性。在題材規劃增強可操作性方面，我想應該做到五個相結合：一是題材規劃要和體裁相結合。就是我們確定題材后，還要研究創作出來的作品適合演京劇還是適合演評劇，適合演話劇還是適合演歌劇，適合演音樂劇還是適合演木偶戲，這些一定要在我們題材規劃初期明確。二是題材規劃要和劇團相結合。就是將來圍繞題材創作出來的作品，具體由省直哪個院團來創排，是適合省京劇院創排還是適合省評劇院創排，是適合省歌舞劇院創排還是適合龍江劇院創排，是適合大慶話劇院創排還是適合哈爾濱話劇院創排。三是題材規劃要和院團演員陣容相結合。就是要考慮院團演員的特點，是男角多還是女角多，是旦角多還是生角多。當然大的題材作品不一定完全受制于演員陣容，我們可以去整合資源，但小制作還是要認真考慮。四是題材規劃要和作家相結合。就是我們確定的題材適合哪個作家搞創作，要和劇作家結合起來，是張三創作還是李四創作，是一個人創作還是幾個人創作，怎么調動創作熱情和創作激情，應該在題材規劃時就考慮。五是題材規劃要和獎勵機制相結合。怎么建立獎勵機制，建立一個什么樣的獎勵機制，我們還要認真研究。比如創作出來的作品，被省戲工室《劇作家》雜志刊登了，又被省京劇院采用了，由省京劇院給一部分劇本創作費，如果創排后獲獎了再追加一定的劇本創作費，如果獲文華等國家級大獎了再追加一定的劇本創作費，以此來調動劇作家的創作積極性。

第四點想法，如何組織題材的規劃和創作。這是在舞臺藝術精品創作生產中非常實際的問題，我想應該主要做好以下六個方面的工作：一是要建立兩個數據庫。就是廳里給予必要的資金支持，由藝術處具體負責，在即將成立的藝術研究院建立劇作家數據庫和創作素材數據庫。劇作家數據庫要不僅限于黑龍江的劇作家，全國各地能搞黑龍江題材創作的劇作家，與黑龍江有聯系的劇作家都可以錄入我們的數據庫。創作素材數據庫要廣泛采集，把適合搞創作的龍江故事都錄入到數據庫里來。將來藝術研究院要有一個科室專門負責數據庫的建設和管理，確定一名副職分工負責數據庫的建設和管理。二是要選擇確定劇作家。有了這兩個數據庫，就要確定今后3-5年重點創作的題材，這些題材由誰來負責挖掘？誰來進行創作？由藝術研究院選好作家，當然不是唯一的。一個題材也可能選擇2-3個作家，然后大家研究誰行，聽聽各方面的想法，將來藝術研究院就主要負責這項工作。四是要論證提高作品。作品創作出來后，要請一些專家來論證提高。《劇作家》可以兩年搞一次面向全省全國的優秀劇本征集評比，創作黑龍江題材的優秀劇本可以給點獎勵。五是要選擇院團投排。就是按照作品適合的體裁，是演京劇還是演評劇，是演龍江劇還是演話劇，是演音樂劇還是演歌舞劇，同時要選擇好創排院團，保證作品能夠順利搬上舞臺、打造成精品。六是要加強機制建設。藝術研究院的職能要重新定位，要緊緊圍繞精品創作的中心策劃、題材規劃來進行，有很多任務要落實。同時，要正確處理好“要我寫”和“我要寫”的關系，使我們確定的題材規劃與劇作家的創作意愿緊密結合起來，符合題材規劃要求的要給予重點扶持和指導。

第五點想法，如何確定題材規劃的質和量。質是指我們要按照精品打造，量是指我們要保證一定的數量。目前我們黑龍江省一年可能創作幾十部作品，但是必須要質量、創精品。我們搞創作一方面要為省直院團找戲，另一方面省直院團也要學會自己選戲。去年召開的全省舞臺藝術精品創作生產座談會我強調院團長要當“七個專家”，其中包括要當策劃專家、選題專家、藝術鑒賞專家、資源整合專家、人才培養專家、市場開拓專家、組織推動專家，這個要求可能高了點，但都要向這方面努力。前四個“專家”和這次題材規劃有直接關系，就是要求省直院團必須出戲，而且要做到演出一個、創排一個、策劃一個，現在我們的院團離這個要求還有差距，在近三年內都要達到這個目標。現在我們抓戲劇創作生產，具備較好的大環境要素，中央和省委省政府都高度重視，文化部專題召開藝術創作工作會議，廳黨組也在抓創作生產上達成了共識，包括又專門召開了這次會議，就是要對創作生產抓住不放。在藝術創作生產投入上也比較充足，國家藝術基金已經啟動實施，省財政廳每年在預算內解決一部分創作生產資金，省委宣傳部還有一定的支持資金，這些資金滿足我們的創作需求、保障我們的創作生產是沒問題的。我們對劇目創作生產進行了綜合測算，一部戲300萬元足夠了，當然隨著時間的推移，可能還會再增加一些打磨提升的投入，目前看我們就要按照這個標準執行，不能無休止地投入。上次座談會我也講過，每部戲你們都要拿出預算和清單來，包括劇本的費用、導演的費用、音樂的費用、演出的費用、服裝的費用、舞美的費用、出去排演的費用等，我們要把有限的資金花在刀刃上。總體上看，在三年內按照創作10個劇本、投排6部戲進行安排，這是有依據的，我們的院團也有這樣的排演能力。達到五個結合題材規劃的要求，完成近三年生產創作任務，需要我們藝術處、藝術研究院以及各院團腳踏實地來落實。

（宋宏偉同志為黑龍江省文化廳黨組書記、廳長）

責任編輯 劉 紅