勒頭，指上功夫深如許

麻雯

約略了解一點京劇的人都知道，演員的頭面裝扮中少不了“勒頭”這一環節。看似簡單的一道步驟，卻能夠決定演員臺上的表現。勒頭合適與否，全在盔箱師傅的指掌之間。好勒頭，騰挪躲閃翻打跌摔全然不在話下，一出全武行下來，盔頭仍然紋絲不動，演員氣韻十足。勒松了，在舞臺上丟盔棄甲；勒緊了，又如同被施緊箍咒，演員輕則呼吸不暢，重則頭暈嘔吐、痛苦難當。

一張發網、一道水紗、一頂盔頭，寥寥三樣物件卻展示了“勒頭”不俗的指上功夫。北京京劇院梅蘭芳劇團的劉學禮從事這行已然38年，傍過諸多名角兒，勒頭功夫有口皆碑。對他而言，勒頭不僅僅是一項技藝，更是一門只可意會不可言傳的藝術。

好勒頭不簡單

劉學禮的父親劉振庭12歲便在三義勇坐科，學得一手扎實的勒頭手藝。“當年，師傅特別喜歡他，他勤于思考，活兒細。”耳濡目染，劉學禮漸漸開始對京劇幕后的“功夫”產生興趣。深夜演出結束后，劉學禮總是等待父親回到家中，向他問這問那。他發現勒頭并非“把帽子往腦袋上一戴就齊了”那么簡單，不但要了解每一出劇目的內容，具備相應的歷史知識，更要根據不同演員的臉型調整勒頭的高低力道。劉學禮越來越覺得這門技藝不容小覷。

1976年，18歲的劉學禮進入北京京劇團（北京京劇院前身），正式拜裘盛戎的“盔箱”張鳳山為師，在實踐中千錘百煉，技藝不斷精進。

從專業的角度來講，傳統戲面部化妝俗稱“拍彩”，而貼片子、梳頭則稱之為“勒頭”。勒頭即發型和頭飾的裝扮，也可以說是化妝的延伸。作用有三：其一，在頭發上直接戴盔頭是戴不住的，勒上網子系上水紗之后再戴盔頭比較牢固，盔頭不容易掭（掉）。其二，水紗和網子都是黑色的，露在盔頭之外的黑色邊緣代表頭發。其三，勒上水紗和網子之后，勒出“月亮門”的效果，使演員的面部輪廓更加清晰好看。

一般來講，勒頭分為三個步驟：放網子、纏水紗、戴盔頭。

網子猶如一頂黑色的帽子，兩邊附有長長的帶子。先用網子將演員的頭發包起，再將兩根帶子高高吊起眉梢，然后在腦袋上反復纏繞。演員立刻變為劍眉星目，神采飛揚。相比老生，花臉的網子要放高一點，以便凸顯勾畫過的腦門。因此，難度也更大，稍有失誤便容易脫落。

第二步為纏水紗。這是一條長約4尺半、寬半尺的黑紗，用時受水，故名水紗。水紗浸水后，更為服貼挺直，但若太濕，水珠流淌而下，會染黑演員的襯褶子。之后，將水紗抖開疊好。抖水紗也是一項硬功夫，需要反復練習才能應用自如。纏水紗時，關鍵之處是要在演員的額頭上勒出一道美妙的弧線，稱為“月亮門”。之后反復纏繞，固定在腦后。

最后一個步驟便是戴盔頭。京劇中的每個角色都有一套特有的“行頭”，有意思的是，京劇的舞臺布景和道具極為簡單，常常僅有“一桌二椅”。而演員的“行頭”卻繁復多彩——大衣箱、二衣箱、三衣箱、盔頭箱、旗包箱，外加梳頭桌，號稱“五箱一桌”。京劇盔頭共有上百種，從外形上可分為冠、帽、盔、巾。從工藝上又分為“硬盔”和“軟盔”，行內稱之為“硬胎”和“軟胎”。硬盔有九龍冠、鳳冠、王帽、侯帽等，軟盔有小生巾、相巾、帝王巾等。根據不同劇目和角色，盔箱師傅選擇與之相應的盔頭，并調節到適合演員的尺寸。

三個步驟最核心的手法便是“松緊有度”，沒有具體的標準，完全依仗多年的經驗和感覺。

入行多年，劉學禮早期曾傍過李萬春、姜鐵麟、何玉蓉、梁慧超、譚元壽、馬長禮、張學津等名家，如今則傍院里的朱強、李宏圖、杜鎮杰等優秀演員。“演員離不開好勒頭。從古至今，好勒頭都是掙‘二路’的錢。”他介紹。

勤學敏思，敢于創新

遇到武戲，勒頭就更為關鍵，不但要位置準確，尺寸、筋勁掌握適度，更要研究演員的頭型和技巧難度，考慮勒頭的高低和松緊。網子的大小要合適，底口要緊，在這種基礎上梳出的頭既利索又不會散。水紗的底口也緊實，任演員跌打翻撲絕不會掭頭。

比如像《野豬林》這樣的戲份，扮演林沖的演員要頭戴甩發上場。在《白虎節堂》一場還要用力甩動頭發，表示蒙冤受屈。盔頭里的網子大多由棉布制作，而演員甩發時用的網子則由棕絲織成，仿似真發。棕網容易滑落，需在里面加墊一層棉布，勒的時候更要注意分寸。劉學禮解釋：“也并非一味地往緊勒，還要根據頭部穴位，靈活調整。”

此外，好勒頭還會細致入微地為演員爭取更多的休息時間，保證演出質量。“先要懂戲，”30多年的積累，劉學禮幾乎無戲不通，“如果這一場戲沒有翻打，手稍微可以松一點，下一場再根據情況調整。父親當年傍譚富英，場次中間會幫他把盔頭掭下來，‘你可以歇一會兒。’等即將開場時再為他重新戴上。”

早年演出的時候，演員佩戴的髯口常常因為靜電而四處亂飄。“那時候都是拿茶杯含一口水往上噴，很不衛生。”劉學禮回憶道，“后來，我在珠市口花了幾塊錢買了一個噴壺，不但干凈而且均勻。”心思細膩的他做了一個微小而實用的改變，從此，全國各地的院團都使上了噴壺。

在盔頭的設計上，劉學禮也頗有自己的想法。《秦香蓮》這出戲中，包公頭戴一頂相貂。在斬陳世美的時候，演員需要把相貂摘下來，以示寧肯罷官也要懲奸除惡的決心。“摘下來之后是一個發鬏，下面有個托，但容易顯臟。我想了個辦法，把托擱在了網子里頭，這樣一來，既干凈利落又美觀，以后的演出都延續了這個創造。”劉學禮的精心設計讓不少演員受益。

讓劉學禮最為難忘的是跟張學津先生的合作。“他對自己的頭上、身上非常講究，是一位極為認真、敬業的演員。”自從張學津1982年調入北京京劇院以來，劉學禮一直傍著他。在榮獲1990年文化部首屆文華獎的優秀劇目《畫龍點睛》中，劉學禮和張學津一同設計了劇中人物的盔頭，為整出劇目增色不少。

演員們對劉學禮格外信賴，常常對他說：“頭勒不好的難受勁兒我們深有體會，有時候恨不得在臺上就把頭掭了。您給我們扮上戲就特別舒服，從不會分心。”

每次演出結束后，演員陸續離去，劉學禮把每樣物件一一收好。“東西使是使不壞的，就在于保管。張學津30多年的東西，我都弄得井井有條。什么箱該放什么東西，什么挨著什么，非常嚴謹，即使突然間沒電了，黑著，都能把東西找出來。”

劉學禮最為自豪的一件事就是，工作30余年來，他一天假都沒請過，“我白天結婚，晚上就到崇文區工人俱樂部工作去了”。他愛勒頭這一行，縱然與舞臺上的萬眾歡呼無緣，縱然很多人對這行不以為然，但他知道，勒頭并不是那么簡單。一生的功夫凝聚在指掌之間，只要讓演員舒舒服服痛痛快快地唱好戲，他便心滿意足了。

（編輯·麻 雯）

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