安迪·瑟金斯神魔鬼怪的顛覆者

文/潘婕 編輯/丁思戀

安迪·瑟金斯這個(gè)隱沒在咕嚕、哈多克船長和猩猩凱撒背后的演員，又將把他致力于的動(dòng)作捕捉表演帶入到2015年的《星球大戰(zhàn)7》中。都說奧斯卡欠安迪·瑟金斯，或者說是動(dòng)作捕捉表演者一個(gè)提名。

“如果電影是一個(gè)軟件，那么動(dòng)作捕捉表演能夠?yàn)檫@個(gè)軟件增加數(shù)以千計(jì)的程序，讓這個(gè)軟件趨于完善。”安迪·瑟金斯如今已經(jīng)成為了動(dòng)作捕捉表演的先鋒，《猩球崛起2》的歸來，不僅僅是凱撒和安迪·瑟金斯的歸來，也是動(dòng)作捕捉表演的又一次進(jìn)步。

安迪·瑟金斯 Q&A:

Q： 《東方電影》雜志社

a： 安迪·瑟金斯

Q： 能談?wù)劇缎汕蜥绕?：黎明之戰(zhàn)》這部電影的內(nèi)容以及您拍攝這部電影的收獲嗎？

a： 《猩球崛起2：黎明之戰(zhàn)》的故事發(fā)生在上一部的10年之后，芝加哥已經(jīng)淪陷，在那里到處是硝煙和殘骸。而在猩猩這一邊，它們已經(jīng)建立起了自己的交流體系，同時(shí)它們也在窺視著人類的生存情況。凱撒在嘗試讓每一只猩猩都擁有自己的思想，因?yàn)樗?jīng)和人類接觸，他也想把人類世界的生活方式帶到猩猩的世界。同時(shí)他也必須接受自己作為一只猩猩的本性。《猩球崛起2：黎明之戰(zhàn)》的沖突在于，一群人類闖入猩猩們的世界，并且猩猩們并不知情。

Q： 我們從預(yù)告片里能發(fā)現(xiàn)，在這一部的故事里，“凱撒”好像有了自己的家庭？

a： 在這部電影中，凱撒有了一個(gè)兒子，大約15歲，這也說明在這部電影里有新一代正在成長。他目前要做的是創(chuàng)建一個(gè)新生活，可以延續(xù)下去的新生活。關(guān)于人類的命運(yùn)，凱撒也沒有一味地希望人類滅絕。他希望的是一個(gè)雙贏的局面，一個(gè)和諧的世界。另一方面，他也要讓自己的孩子成長為一個(gè)能夠有自我認(rèn)知，并且能夠逐漸掌控大局的領(lǐng)袖接班人。Q： 在動(dòng)作捕捉表演這方面，您算得上是一個(gè)代表人物。已經(jīng)從事這方面的表演很長一段時(shí)間了，能談?wù)勥@一項(xiàng)技術(shù)對(duì)于您表演帶來的幫助嗎？

a： 動(dòng)作捕捉表演這項(xiàng)技術(shù)目前在電影工業(yè)中已經(jīng)發(fā)展到了一個(gè)很重要的地位。我現(xiàn)在正在準(zhǔn)備電影《叢林之書》的拍攝工作，目前正在進(jìn)行選角工作。可以這樣說，如果是3年前，可能沒有幾個(gè)演員會(huì)來進(jìn)行動(dòng)作捕捉表演的試鏡。這是一種相對(duì)比較體驗(yàn)化的表演方式。你需要將這種非常條理化的表演用你自己的方式表演出來，也就是以另一種模樣示人，但是整個(gè)肢體語言還是由你來演繹的，比如《阿凡達(dá)》，這種表演方式還是來源于演員純粹的表演。

Q： 在電影中，凱撒是由您在幕后的動(dòng)作捕捉表演出來的，為此您恐怕觀察了不少猩猩的日常生活吧？

a： 的確是，這是非常有趣的一件事。觀察猩猩們的生活并且去模仿它們，就像是在學(xué)習(xí)一種舞蹈一樣。首先你要去動(dòng)物園看它們的日常生活，同時(shí)你還得看一些用數(shù)據(jù)表達(dá)的資料。當(dāng)然，大量的紀(jì)錄片也是很好的突擊。但這些猩猩日常生活的學(xué)習(xí)和臨摹只是一個(gè)基礎(chǔ)，對(duì)于我要飾演的角色凱撒，我一直說這是一個(gè)“擁有人類智慧的猩猩”，所以凱撒的行為必須介于猩猩和人類之間。

Q： 既然凱撒和其他的猩猩不同，該如何將凱撒的表演和其他猩猩的行為區(qū)分開？

a： 這是一個(gè)很有趣的問題，很明顯的，電影并不想讓凱撒變得有多么人類化或者說變得有多特別。但它畢竟是一個(gè)領(lǐng)袖，作為猩猩的首領(lǐng)，它有很多來自于動(dòng)物世界的本能行為和思想。同時(shí)，作為一個(gè)被人類拿來做實(shí)驗(yàn)的猩猩，凱撒擁有了來自人類思考的功能。我不能透露太多跟電影內(nèi)容有關(guān)的信息，我能說的是，凱撒有兩種模式，面對(duì)人類的模式和面對(duì)猩猩族群的模式。

Q： 對(duì)于“動(dòng)作捕捉表演”，您會(huì)不會(huì)執(zhí)著于拿一個(gè)獎(jiǎng)？

a： 我穿動(dòng)作捕捉表演服的時(shí)間可能比穿便裝的時(shí)間還要久，久而久之就變成了動(dòng)作捕捉表演的代言人了，但我不會(huì)因此而去渴望一個(gè)獎(jiǎng)。對(duì)我來說更重要的是不斷認(rèn)識(shí)這項(xiàng)技術(shù)，很多人看到我的時(shí)候總是問我：“嘿！你是替咕嚕配音的那個(gè)人嗎？”我的回答是：“不，我不替他配音，我演了他。”從事動(dòng)作捕捉表演更重要的目的，除了演好每一個(gè)角色之外，還要讓觀眾完全明白這究竟是怎么一回事。

Q： 能談?wù)剟?dòng)作捕捉表演這項(xiàng)技術(shù)未來的發(fā)展前景嗎？

a： 從最早的咕嚕，到現(xiàn)在的哈多克船長和凱撒，現(xiàn)在已經(jīng)能看到越來越多的電影在運(yùn)用這項(xiàng)表演技術(shù)。在3D數(shù)字技術(shù)以及IMAX數(shù)字技術(shù)越來越發(fā)展的時(shí)候，動(dòng)作捕捉表演能夠刻畫更多角色這個(gè)優(yōu)勢也越來越明顯。試想一下這些奇異的角色出現(xiàn)在電影里，不僅是對(duì)電影本身的加分，也是為電影院增添一份吸引力。說的抽象一點(diǎn)，如果電影是一個(gè)軟件，那么動(dòng)作捕捉表演能夠?yàn)檫@個(gè)軟件增加數(shù)以千計(jì)的程序，讓這個(gè)軟件趨于完善。當(dāng)真人表演和數(shù)字技術(shù)合二為一的時(shí)候，電影工業(yè)就多了許多可能性。我想咕嚕如果只是單純靠后期制作是達(dá)不到現(xiàn)在這樣的效果的。相信我，這真的是一項(xiàng)表演者覺得有趣、觀眾覺得奇妙的表演技術(shù)。