淺談當代中國水彩藝術發展現狀

張麗云

摘 要：隨著中國繪畫藝術的不斷發展，各畫種通過不斷的相互借鑒、吸納，畫種的外觀表象變得越來越模糊化，中國水彩藝術也是如此。隨著中國水彩藝術對其他幾類藝術門類的借鑒，中國水彩藝術也開始走向邊緣化、雜交化、多元化。本文主要對中國水彩藝術的歷史問題及現如今發展現狀做了介紹，同時針對現如今所存在的問題進行思考并提出解決方法，從中尋找中國水彩藝術創作的新視點，從而更好地促進我國水彩藝術的發展，從而達到新的高度。

關鍵詞：水彩藝術；發展現狀；存在問題；思考

0 前言

中國的水彩藝術較其他國家而言呈現出其獨特的藝術面貌，它匯集了中西方的繪畫藝術，使中國水彩畫具有其獨有的特點。現如今中國的水彩藝術面臨的問題是如何突破束縛，在現有基礎上如何尋找發展道路，使中國水彩藝術有更為長遠的發展。如何針對中國水彩藝術發展現狀尋找中國水彩藝術發展的思路，從而更好地發展我國水彩藝術是擺在我們面前的一個值得思考的問題。

1 水彩藝術的歷史地位問題

作為現如今非常重要的一門藝術，水彩藝術具有相當獨特的淵源，水彩藝術不僅是世界上個別國家的藝術，同時也是世界性的藝術。從其創立發展至今已經歷數百年的時間，從水彩藝術興起以來至今，其畫種的地位問題一直是人們探討的非常重要的問題，并存在很大的爭議。水彩藝術最早興起于德國，然而對于具有相當深的根基的油畫而言，水彩藝術就顯得沒有其存在的地位，一直被藝術家們所輕視。在當時，各類油畫展中基本不會留有水彩藝術的身影，但也有讓人欣慰的地方就是仍然會有畫家支持這一藝術畫種的存在。到后來，水彩藝術逐漸擁有了其獨立存在的地位，但從其整體發展狀況來看，水彩藝術仍然處于滯后狀態。

水彩藝術的地位一直受人們所關注，在其傳入中國以后所面臨的問題也越來越明顯，通過對中國水彩藝術現如今的研究，我們可以從中解答水彩藝術地位問題的原因。

2 中國水彩藝術的發展現狀研究

現如今中國藝術中水彩藝術已經作為一個獨立的畫種得以發展，并且其發展趨勢相當明朗，在近幾年的全國美展中，水彩畫已經被列入全國美展的七大展區，這也明顯表明了水彩藝術在我國美術中的地位。但是隨著水彩藝術的發展，其存在的問題也日益明顯，如何解決水彩藝術的地位問題已成為眾多水彩研究者共同關注的問題，雖然其在不斷地發展，但較其他畫種而言仍非常緩慢。

當今社會浮躁的東西相對較多，缺少一種真誠追求藝術的嚴謹態度，水彩藝術中所表現出的具有時代氣息的事物給人一種浮躁感，使得藝術失去其純潔性。一方面，時代在發展，這個時代所存在的事物也在隨著時代的變化有一定程度的改變，而中國水彩藝術卻處于一種停滯狀態，墨守成規，這也在一定程度上阻礙了中國水彩藝術的發展。從另一方面來看，當代中國水彩藝術缺少一種交流和融合的態度，在發展過程中故步自封，缺少與其他畫種的交流與融合，依然處于獨立發展的狀態，在藝術批評、藝術品交易下，水彩藝術也相對落后，并未達到成熟的狀態，中國水彩藝術處于這一狀況下不得不讓我們深思，如何在這種藝術環境下保證中國水彩藝術的發展應當是需要我們共同解決的問題。

中國水彩藝術在交流方面的匱乏性是其發展過程中處于狹隘藝術眼光中的根本原因，缺乏藝術的交流逐漸造成了藝術批評家失去對這一畫種的關注度，從而失去了對中國水彩藝術的研究，更加阻礙了其發展。現如今，中國水彩藝術面臨著無法融入主流藝術的局面，在藝術品市場，油畫與國畫仍深受人們的喜愛，人們中國水彩藝術的關注度依然不高，然而造成這樣的結果其原因就在于中國水彩藝術自身的問題。

藝術繪畫的面貌是多樣的，時代元素表現在藝術品中是當今藝術界的一種潮流，而中國水彩藝術在這一方面卻非常的缺乏，依然保持其原有的創作風格，創新觀念的落后也是導致中國水彩藝術停滯不前的重要原因。一個畫種能夠得以發展需要的是畫家堅持不懈的創作，而中國水彩畫在這一方面卻顯得十分吃力，畫家的視覺相對狹窄，沒有創新，在作品中表現出來的藝術風格相對較少，藝術手法相對過舊，這也就造成了中國水彩藝術作品中往往會出現雷同作品，其觀賞性給人一種疲勞感，使人乏味。這一問題的嚴重性應當得到水彩畫家們的重視，造成這一問題其歷史原因有一定的影響，但最終原因是畫家們觀念的陳舊，一味保持原有創作風格，在技法上理解有誤，缺乏創作精神，而解決這一問題的方法就是通過思想和創作理念的轉變，吸收更多繪畫創作技巧及手法，從而推動中國水彩藝術的發展。

現如今，中國水彩藝術同油畫相比，其文化底蘊、變現形式與技巧的多樣性上都相對落后，這也給水彩藝術家敲響了警鐘，應當尋求更好地藝術表現手法來促進中國水彩藝術的發展。畫家是藝術發展的代表者，而現如今在水彩藝術發展過程中水彩藝術創作者素質相對較低，這也使得水彩藝術的發展過程中僅處于空想狀態，更加阻礙了水彩藝術的發展。而另外一個方面，由于水彩藝術表現材料及工具的限制，水彩藝術如何更好地發展并占有一定地位問題越來越突出，這一問題應當得到所有水彩藝術家們的重視，從而尋求解決問題的途徑。

畫種的不同不應作為水彩藝術停滯不前的借口，如何積極探索水彩藝術的發展道路才是解決這一問題的根本方法。在進行水彩畫創作過程中，水彩藝術家們更需要以一種學習的態度與其他幾類畫種藝術家進行交流，對于自身發展過程中的問題應當正視，真正認識到水彩藝術發展過程中觀念落后、技巧匱乏的現狀，擁有正確的學習態度，從其他畫種中找到發展過程中需要借鑒與學習的東西，從而促進中國水彩藝術能夠在發展過程中提升其高度。在認識方面，應當正確認清中國水彩藝術所處的位置，藝術本身沒有大小、高低、優劣之分，任何藝術都有其存在的價值，而其不同的地方只有興起時間及藝術風格、表現形式的不同，都應當放在同一高度被人們重視。畫種的差異性使得各畫種在發展過程中能夠彼此相互借鑒、學習，水彩畫中表現的清新、自然的靈動性是具有其獨特藝術魅力的。而現如今中國水彩藝術一直被人們定義為“小品”，而沒有像其他畫種那樣被人們所重視，而造成這一理解的原因也在于其表現手法、觀念的陳舊，這也就更給水彩藝術工作者敲響警鐘，需要水彩藝術工作者能夠從自身優勢出發，從藝術形式、創作風格上同其他畫種加強交流，探索水彩藝術發展的新空間。

3 對于中國當代水彩藝術存在問題的思考

就現如今中國水彩藝術的發展狀況我們可以看出，有許多的問題需要我們去探討并加以研究。在水彩創作過程中關于水性的問題、水彩藝術地位的問題、如何使水彩藝術推陳出新更好發展的問題……需要藝術家們加以關注。

現如今，中國各藝術畫種蓬勃發展，各畫種的藝術面貌也在原有基礎上得以改變，開放性的創作表現形式已成為現如今中國繪畫藝術發展的主流。回想自中國水彩藝術發展至今，其表現形式較早期的創作有了新的手法，創作內容也有所豐富，但較其他畫種而言，水彩藝術的發展現狀仍不容樂觀，這些問題也警示我們更加需要尋求解決途徑更好地促進中國水彩藝術的發展。

在研究方面，研究者的一貫做法是將眼光統一放在曾經輝煌的階段或者是對于某一位大師的研究上，而對于現如今中國水彩藝術發展以及現如今時代方向、水彩創作的方向問題并沒有興趣。回望過去幾年來中國水彩藝術研究問題，研究的對象往往是在這一領域具有很高藝術名望的畫家或者是極具代表性的作品，而對于水彩藝術的評價過程中對于藝術本身研究及發展的問題上并沒有提及，這也就更加阻礙了水彩藝術順應時代潮流、接受時代氣息、更好發展的步伐。時代的需求性在繪畫領域具有相當大的影響力，只有很好的表現時代特點，代表這一時代的藝術高度才能真正顯示其價值。在對于水彩畫的研究中，應當從各個領域去理解存在的現象及歷史遺留問題，并在研究過程中能夠敢于創新，真正地將眼光放在新的事物上，并嘗試用新的藝術表現手法將其表現出來才是其研究的正確思路。現如今，水彩畫的研究較其他畫種而言仍十分匱乏，仍然處于劣勢。在水彩畫表現形式上，并不是水彩畫不能表現出鴻篇巨幅，而是在表現過程中畫家們不能夠大大嘗試，水彩畫所表現的內容根本不是原有只能表現小事物，所畫內容、題材都是隨著畫家本身的想法進行改變的，畫家的思想意識控制著繪畫風格，而不是水彩畫本身所限制畫家應當畫什么內容、以一種什么表現手法、應當表現什么樣的含義。在水彩畫創作過程中，如果人們能夠真正走出思想誤區，從根本認識上改變現有創作方法，大膽嘗試，將新事物逐漸表現在水彩藝術創作中，將現有文化的繁榮、人們生活觀念中的浪漫氣息逐漸表現出來，同時吸收古典繪畫中高超的創作風格，提升創作品味，將會使中國水彩藝術向多元化方向更好地發展。

4 結語

中國水彩藝術擁有著百年的藝術沉淀，經幾代人傳承逐漸發展到現在。在當今中國水彩藝術發展過程中，如何解決創作難題，提升創作空間是擺在水彩藝術工作者面前急需解決的問題，在發展過程中，只有發現問題，積極尋求解決問題的方法，大膽嘗試，真正與其他畫種取長補短，才能更好地促進中國水彩藝術的發展，才能使水彩藝術在中國乃至世界繪畫領域立于不敗之地。

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