《徐楓》虛擬俠女

文/王昕 編輯/馬瑩倩

西方人對于東方文化的迷戀，呈現出的方式有時候是我們無法理解的，比如約翰·佐恩（JOHN ZORN)對于70年代港產武俠片“打女”徐楓的喜愛以及由此誕生的虛擬電影配樂。

約翰·佐恩骨子里的血液其實也是東方式的。他是猶太人，在他組建的無數個樂隊中 ，“MASADA”這支以耶路撒冷附近古城名字命名的樂隊，便是以演奏猶太音樂和爵士的混合樂作為自己的特色。當然，作為一位紐約人，約翰·佐恩更多的成就聚焦在前衛音樂和先鋒爵士上，而他也因此被認為是20世紀下半葉最為重要的現代音樂家之一。紐約中下城前衛音樂浪潮從80年代開始興盛，如果沒有約翰·佐恩的推動則無法想象它會如此令人著迷。而他創建的獨立廠牌TZADIK，已是今天最為重要、產量最為豐富、品質也最讓人放心的前衛音樂廠牌。在評論人眼中，約翰·佐恩有著四個身份：前衛作曲家、薩克斯演奏家、電影音樂配樂人和獨立廠牌運營者。暫且不去表述約翰·佐恩在前衛音樂和先鋒爵士等其他方面取得的成就，這里還是說說他在電影音樂領域的造詣。在電影配樂方面，約翰·佐恩最早的嘗試是在1985年，那年他出版了專輯《大捕殺》（THE BIG GUNDOWN)，名字來自于60年代的一部意大利通心粉式西部片，影片原來的配樂者是大名鼎鼎的埃尼奧·莫里康內（ENNIO MORRICONE)，這張唱片的內容也正是重新演繹莫里康內的電影配樂，包括了后者為意大利裔導演創作的最著名的作品《黃金三鏢客》（THE GOOD,THE BAD AND THE UGLY)、《美國往事》（ONCE UPON A TIME IN AMERICA)、《西部往事》（ONCE UPON A TIME IN WEST)、《西西里匪幫》（THE SICILIAN CLAN）、《阿爾及利亞戰役》（BATTLE OF ALGIERS)和《大捕殺》等等。這些經典曲目被佐恩重新詮釋得“面目全非”，充滿了隨機即興的噪音與不和諧音，他用薩克斯發出的尖利短促高音給人震驚和滑稽的感受，在顛覆中完成了聲音的變形記，而他對電影音樂的愛好和創作，由此一發不可收拾。佐恩喜歡把自己的音樂以分門別類的方式出版，在電影方面他有專門的名字——電影作品集（FILMWORKS)，帶有這個名字，他的唱片已經出到第25張，目前還在繼續中。雖然這25張配樂的內容各不相同，傳統的、前衛的、現代的、民族的、搖滾的、爵士的，但有一點相同，那些電影無一例外是獨立影片，幾乎沒有商業大片，這也使得他可以不受商業電影規則的束縛，隨心所欲根據自己對影片的理解來完成配樂。

對東方文化的主題迷戀，也是約翰·佐恩感興趣的。約翰·佐恩對中國電影的心態是比較健康和正能量的。對此，他懷著相當高的崇敬之情，因為他喜歡影片里的那些武打場面，沒錯，他心目中的中國電影的代表就是功夫片。不過，代表中國功夫片的形象不是李小龍，而是徐楓，所以，才有了這張名為《徐楓》（XU FENG)的電影配樂集的誕生。

“《徐楓》創作于1985年，對我來說是一次轉型，從抽象都具象，從理論到實踐……專輯里這些作品，是我受到這位功夫片女演員的表演而產生的創作靈感，從而寫出這些快速運動感、充滿能量的，也是競爭感強烈的功夫片語境下的音樂。在這些配樂中，我用雙吉他，雙鍵盤和雙鼓來完成演奏，配樂同樣可以用六個鼓手來完成?！奔s翰·佐恩后來這樣闡述《徐楓》這張唱片的創作動機，他對它們非常滿意，視它們為他“游戲作品”(GAME PIECES)系列的關鍵組成。

專輯中的11首作品名字，大部分為徐楓主演的電影，在這些電影中，又以胡金銓導演的作品為主。《忠烈圖》、《山中傳奇》、《空山靈雨》、《龍門客?！?、《迎春閣的風波》和《俠女》，后兩部影片更是以拼音音譯和英語意譯為兩個名字分別創作一首曲子，而徐楓的另一代表電影《刺客》也被作為一曲收錄在了專輯之中。唯一的一首莫名其妙的曲目《戰國英豪》(HIDDEN FORTRESS)，雖然也是技擊功夫片，卻是黑澤明導演、三船敏郎主演的日本電影。11首作品的音樂與原來電影中的配樂完全無關，全部是佐恩自己的原創作品。所以我們也可以稱這張專輯叫做“虛擬電影配樂”。不過他沒有參與這些作品的演奏，鍵盤手的工具也不只僅僅是鍵盤，采用了當年還非常少見的采樣和電音發生裝置，吉他手和鼓手中各有一位超級樂手，前者是橫跨前衛搖滾和自由爵士兩個領域的吉他圣手弗雷德·弗里斯（ FRED FRITH)，后者是激流金屬指標性樂手殺手（SLAYER)的鼓手戴夫·隆巴多（DAVE LOMBARDO)。這些曲目的聆聽度是非常暢快的，自由爵士、前衛搖滾和先鋒電音的組成，聽上去遠沒有這些名詞代表的那么晦澀難懂，音樂的張力感十足，非常能體現胡金銓電影中那些令人窒息的技擊片段。鍵盤和吉他營造出的氣氛是西方人眼中的東方，神秘怪異，這和我們眼中的胡金銓與徐楓當然不同，但那些急促靈動，在“狠、準、快”同時留出些許空白段落的鼓聲和電子鼓聲，卻與胡金銓的導演思維完全一致，甚至流露出了不自覺的禪意。而在《空山靈雨》的整首曲子里，其它曲子中的那些高度緊張感消失了，電子音效模擬出的古琴聲和流水聲，在開頭便將人帶入某種意境，吉他聲在中段的扭曲迂回，宛如片中的三方爭斗，彼此纏繞糾纏，急促的鼓點暗合了原來影片中的湖南梆子節奏，結尾從混沌雜亂的環境電音逐漸弱化最終歸于一把電吉他彈奏出梵音的處置，正是大音希聲的語境和影片的禪意空境主題，最是相符。

《空山靈雨》在我認為是胡金銓的最佳作品，這樣看約翰·佐恩也算是胡金銓的一位知己，雖然他自己把這一切都歸功和崇拜于徐楓。

《徐楓》

XU FENG

1 THE VALIANT ONES

2 THE FATE OF LEE KHAN

3 LEGEND OF THE MOUNTAIN

4 THE ASSASSINS

5 DRAGON GATE INN

6 THE BEAUTY OF VANG HUI- CHEN

7 TROUBLE AT SPRING INN

8 HIDDEN FORTRESS

9 HSIA NV

10 RAINING IN THE MOUNTAINS

11 A TOUCH OF ZEN