論川劇服飾中的蜀繡藝術

金 青　（四川大學輕紡與食品學院　610000）

一、歷史淵源

川劇，具有悠久的歷史，是中國一個地方性的大劇種。川劇戲服是在明朝服飾的基礎上，應用唐、宋、元、清各朝服飾元素形成的一種統一戲裝。天府之國成都，古稱“蜀”；蜀繡是發源于以成都為中心的川西平原一帶,大多采用蠶絲線在其他布料上進行刺繡，在清末、民國時期形成了其獨有的特點，圖案鮮艷生動，有立體感，針法光亮卻又柔和。

二、蜀繡獨特的針法工藝

1.傳統戲劇服裝針法

齊針是中國古老針法之一，刺繡時的要點是起落針的針腳都要“齊”，不能參差交錯，故得名齊針。搶針是在齊針的基礎上線條分批銜接，以齊針繼前針開始第二批，前后銜接而成。每批批頭均勻，針跡齊整，層次清晰，有裝飾性。套針也叫“平針”，是戲劇服裝中常用的針法，其特點是刺繡時兩排處交界處依木梳形交叉，套格相嵌。

2.蜀繡常用針法介紹

（1）留水路

用齊針刺繡時還有“留水路”的法則。水路是一種在繡品里增加裝飾效果的手法。通常是在紋樣重疊或連接之處，空出一線繡地約0.5~2mm以強化輪廓的凹凸感和清晰度，因留出的一線繡地低于繡面，如水流之路，故稱為“水路”。

（2）暈針

蜀繡常用暈針來表現繡品的光、影、形、質，把刺繡的對象繡得惟妙惟肖，體現繡品的色澤層次、光影明暗。暈針一方面能將較大面積的繡面用長度適中且均勻的線跡表現；另一方面又能方便地將不同顏色的絲線均勻、漸次摻入（蜀繡稱“暈色”），逼真地表現圖案的光影過渡。

（3）二三針

二三針針法嚴謹，具有表現力強，繡面平齊光亮，針跡均勻，結實而耐磨等優點。二三針在繡大面積色塊是避免了線跡長度過長、針眼痕跡明顯的缺點，其暈色效果最完美，是蜀繡最具特色的針法之一。見圖1和圖2.

圖1　《牡丹鯉魚》局部

圖2　《荷花》局部

三、蜀繡帶給川劇服裝的審美

1.程式性

程式性指的是服飾穿戴的規范性，即演員或腳色扮演舞臺角色時所遵循的穿戴規則。川劇界的一句古話：“寧穿破，不穿錯”很好地表現出了戲劇服裝程式性。戲劇形象程式性有兩種：一是形象的單元類型即形象的年齡、性別、性格、職業、地位、情感等類型；二是形象的整體類型，即由各個單元類型綜合形成的形象。

2.寓意美

蜀繡紋樣表達著人們的不同心理需求，通過對蜀繡素材的研究，可歸納為兩性和繁殖、納吉求福、辟邪去災這三個主要方面的心理需求。

（1）兩性和繁殖

自古以來，兩性和繁殖是人類最基本的需求，是生命意識的無限延續。“多子多福”的意識一直是中國傳統家庭根深蒂固的堅定信念。在川劇服飾中，蜀繡用一系列素材來表達這一永恒的主題。傳統的中國文化較為隱晦，因此，蜀繡的表達也較為含蓄。如用“鴛鴦戲”“蝶戀花”“鳳凰朝陽”“魚戲蓮”等紋樣隱喻兩性的主題。

（2）納吉求福

納吉求福是川劇服裝中蜀繡的重要文化內涵。“納福”文化在中國古代有五福觀，《尚書》中稱五福為壽、富、康寧、攸好德、考終命。后世將其衍化為福、祿、壽、喜、財。

（3）辟邪去災

辟邪去災、祈求神靈為主題的素材，反映了當時醫療條件和自然環境的限制下，人們生存的困難，將希望寄托在這樣的紋樣上，渴求平安、驅除病魔的心理需求。在川劇服飾中蜀繡運用民間宗教教義為內涵的紋樣有佛教中的“萬字符”、“八寶吉祥物”和道教中的“暗八寶”等圖案。

3.構圖美

（1）單獨紋樣

在川劇服飾中，單獨紋樣常出現在手帕、荷包、服裝袖口、前搭和衣身等處。用作裝飾，以適合所裝飾部位的布局方式，構成意見完整的蜀繡作品。對蜀繡紋樣的研究中，不對稱形式的紋樣構圖主要表現具有動態、曲線風格的題材。如風姿卓越的花草樹木、遨游飛翔的飛禽走獸、流暢飄逸的行云流水。即使形態隨意、參差，但構圖卻不失重心，使視覺與心理保持平衡，而且顯得自由活潑、輕松隨意。

（2）邊緣紋樣和角隅紋樣

邊緣紋樣在蜀繡中俗稱“邊花”，具有很強的裝飾性；主要用于袖口邊緣、領口邊緣、下擺邊緣等以及其他部位。角隅紋樣也叫“角花”，在川劇戲服的袖口和衣擺開衩部位以及其他轉角，有兩個邊限制的部位的繡品上通常運用角隅紋樣。

（3）連續紋樣

研究發現，二方連續紋樣在服裝的衣擺、袖邊邊緣或條狀裝飾性風格的繡品上應用的很多，富有很強的節奏感和裝飾性。繡品中異形八吉圖和同形雪蓮花、異形花卉和同形喜字紋相互穿插排列，用蔓草連接，形成兩方連續。整個紋樣規整又不顯呆板。四方連續紋樣中反復連續的單獨排列方式，是蜀繡最具有特色的錦紋紋樣的主要構成方式，常見于較小的局部或邊緣的輔助部位。

蜀繡針法種類繁多，針腳整齊，線片光亮，在川劇服飾中得到了很好的運用與發展。蜀繡圖案色彩絢爛，具有程式美、寓意美和構圖美等審美特色，不僅向人們展示了中國傳統手工工藝的精湛技藝，還融入了具有地方性特色的美學特征，為我們學習和傳承蜀繡這一技藝提供了良好的平臺。

參考文獻：

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[2] 宋俊華.中國古代戲劇服飾研究.廣東高等教育出版社，2011.5.

[3]趙敏.中國蜀繡.第1版.四川出版集團·四川科學技術出版社，2011.5.